Творчество Такэмицу Тору в контексте национальной музыкальной культуры Японии : на примере инструментальных сочинений

• Автор: Снежкова, Елена Александровна
• Шифр специальности: 17.00.02
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2007
• Место защиты: Новосибирск
• Количество страниц: 309 с. : ил.

Введение.3

Глава первая. Японская композиторская школа в развитии национальной

музыкальной культуры второй половины XX в

Глава вторая. О творческом пути Такэмицу Тору

Глава третья. Фортепианная музыка0

Глава четвртая. Камерноинструментальные и симфонические

произведения.1

Заключение.0

Примечания.4

Библиографический список 6

Приложение 1 9

Приложение II 6
Приложение III
Приложение IV.
Введение


Последняя, как и некоторые другие перспективные позиции японского и отечественного музыкознания будут использованы в настоящей главе, задачи которой описать важнейшие вехи музыкальной жизни страны, проанализировать общие типологические закономерности и национальносамобытные особенности процесса достижения ЯКШ зрелости, завоевания ею прочного международного авторитета. Начало формирования нового молодого поколения японских композиторов . Период активного освоения ими различных композиторских техник, в первую, очередь авангардных е гг. Период обостренного внимания к отражению национальной специфики в творчестве е гг. Период глобализации и интернационализации процессов в композиторской музыке Японии е гг. В истории любой страны есть периоды, представляющие особую значимость. Для Японии прошлого века к ним относится вторая половина XX столетия, в течение которого страна прошла путь от поражения и жесточайшего военного кризиса до создания одной из самых развитых культурноэкономических систем в мире , с. Послевоенное десятилетие, когда страна была оккупирована после поражения во Второй мировой войне, было очень трудным, как для государства в целом, так и для его граждан. Годы хозяйственной разрухи, крушение господствовавшей прежде националистической идеологии кокутаи привели к духовному вакууму. Вместе с тем подчеркнм, что в этот период осуществлялось проведение демократических реформ практически во всех сферах политической, экономической, правовой и культурной. Многие из этих реформ, как известно, оказали положительное воздействие на социальное и политическое развитие Японии, заложив его основу и дав ему мощный старт в силу своего форсированного характера см. Первые определяли содержание реформ, вторые претворяли их в жизнь и отвечали за конкретные мероприятия. Поэтому, как считается, у населения не возникало чувства неприятия реформ как чегото чужеродного там же, с. Однако послевоенные преобразования в Японии, проведнные под контролем оккупационных властей фактически американских, вс же стали для японцев серьзным потрясением. К шоку первого в японской истории тотального военного поражения прибавился шок абсолютной политической свободы свободы слова, печати, собраний, создания общественных организаций и партий. Если реставрация Мэйдзи8 проходила под девизом японский дух западная техника, то лозунгом послевоенной могло бы стать западный дух западные знания 7, с. Но, как утверждает большинство философов, культурологов, искусствоведов Э. Ваграмов, Г. Гачев, Н. Гаврилова, Л. Каган и др. Японский народ вс явственнее ощущал необходимость новой кампании духовной мобилизации. По словам императора Японии Хирохито, оставалось лишь . Отныне нам необходимо вырабатывать коллективный разум и развивать науку. Лучшее будущее Япония сможет построить лишь упорным, самозабвенным трудом всей нации , с. Японии в государство культуры бунка кокка , с. Общее оживление культурной жизни страны захватило все сферы искусства. Окончание войны послужило сигналом к возрождению деятельности многочисленных творческих групп и организаций, среди которых кинематографическая компания Нитэй, труппа японского традиционного театра Дзэнсиндза, крупные театральные труппы сингэки Бунгакудза, Хайюдза, Ток гэйдзюцудза, Ассоциация независимого искусства Докурицу бидзюцу ккай, Ассоциация художественной культуры Бидзюцу бунка ккай, ассоциация деятелей искусства театра Но Ногаку ккай см. В г. Японская ассоциация современной музыки Нихон гэндай онгаку ккай, ставшая преемницей Федерации современных японских композиторов Ниппон гэндай сакккука рэммэй, прекратившей сво существование в годы второй мировой войны. Во второй половине х гг. Ямада Косаку , Хирота Рютаро , Мотоори Нага , Набутоки Киси , активную творческую деятельность развивает новое поколение ЯКШ. Среди них композиторы, которые начали свою творческую деятельность в предвоенные годы, Лкутагава Ясуси , Бэкку Садао р. Мацудайра р. Ирино , Икэноути Томодзиро , Исии Кап р. Ифэкубэ Акира р. Мацусита Синъити р. Накада синао р. Хасэгава Ясуо , Ямада Кадзуо и молодое поколение композиторов, чь творчество начало разворачиваться в первое послевоенное десятилетие Дан Икума , Исии Маки р. Итиянаги Госи р. Мамия Митио р. Мацумура Тэйдзо р. Маюдзуми Тосиро , Мацудайра риаки р. Мики Минору р. Такэмицу Тору , Симояма Хифуми р. Такахаси Юдзи р.