Немецкий музыкальный театр в Петербурге в первой трети XIX века

• Автор: Губкина, Наталья Валерьевна
• Шифр специальности: 17.00.02
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 1999
• Место защиты: Санкт-Петербург
• Количество страниц: 249 с. + Прил. (227с. : ил.)

1.1. Первая эпоха Мире.

1.2. Новый директор А. Коцебу.

1.3. Вторая эпоха Мире.

1.4. Дирекция Арресто.

1.5. Причины краха частной антрепризы.

2. Немецкая труппа и Дирекция императорских театров как ее

главный управляющий.

2.1.0 правилах ангажемента.

2.2. Штатное расписание и звезды немецкой труппы.

2.3. Административное управление и сообщество

артистов.
2.3.1. Администрация, ее представители.
2.3.2. Профессии режиссер и дирижер.
2.3.3. Социальный статус актеров.
3. Немецкая труппа и музыкальнотеатральная жизнь
российской столицы.
ГЛАВА 2. Немецкий театр и его репертуар.
1. Репертуарная политика. Функционирование репертуара
немецкой труппы.
2. О генезисе и жанровой специфике репертуара Немецкого
театра.
3.1. Французская и итальянская опера на немецкой сцене.
3.2. Российский репертуар на немецкой сцене.
3.3. Австронемецкая театральная традиция на
петербургской немецкой сцене.
3. Немецкий театр и его публика.
ГЛАВА 3. Днепровская Русалка как образец театральной
переделки с немецкого.
1. К проблеме феномена переделки
2. О сценической судьбе Днепровской русалки
3. Типы переделок Русалки.
4. i как объект литературной переделки
5. i как объект музыкальной переделки
6. Русская опера Леста, Днепровская Русалка
6.1. Европейские аналоги Лесты
6.2. О композиционной модели российского
бестселлера
6.3. О новациях композитора С. Давыдова.
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
ПРИМЕЧАНИЯ
СИГЛЫ БИБЛИОТЕК, АРХИВОВ и ИНСТИТУТОВ
СПИСОК СОКРАЩЕНИЙ
ПРИЛОЖЕНИЯ
Приложение 1. Музыкальный репертуар Немецкого театра в
Петербурге в гг. сводная таблица
а Пояснительная записка
б Список сокращений для репертуарной таблицы
в Сводная таблица
г Примечания к таблице
д Список музыкального репертуара петербургского Немецкого театра в гг. в порядке
русского алфавита
Приложение 2. Биографические данные об артистах немецкой
труппы
Приложение 3. Нотные примеры
Приложение 4. Иллюстрации
РУКОПИСНЫЕ и ПЕЧАТНЫЕ ИСТОЧНИКИ
БИБЛИОГРАФИЧЕСКИЙ УКАЗАТЕЛЬ
ВВЕДЕНИЕ


Система ангажемента в Немецком театре при ДИТ в начале XIX века, в принципе, мало отличалась от системы ангажемента в частной антрепризе Мире. Артисты, поступавшие на службу в петербургскую немецкую труппу, приезжали, в основном, из Г ермании, Пруссии, прибалтийских городов Рига, Ревель, Митава, Кенигсберг и др. Их ангажировали либо во время специальных командировок сам Мире как это уже известно, а позже представители ДИТ, члены или управляющие немецкой труппы Н. Краснопольский, И. Гартман, П. Ф.Барлов и др. Иногда немецкие актеры сами искали ангажемент в петербургской ДИТ, и в письмах изза рубежа управляющему Немецким театром или главному директору императорских театров предлагали свои услуги. В крайне редких случаях в составе немецкой трушгы в обозначенный период оказывались петербургские немцы второго поколения, уроженцы Петербурга, такие как, например, Карл Моор или Петр Гемузеус. В любом случае Дирекция Немецкого театра сначала назначала артисту7 , иногда и дебютов в составе немецкой труппы с определенной платой за каждый дебют или без платы. И затем, если он встречал благожелательный прием петербургской публики, ему предоставлялся ангажемент. Лишь в тех случаях, когда артист имел европейскую славу, и его успех на петербургских подмостках не вызывал никакого сомнения, или ктолибо из служащих ДИТ мог засвидетельствовать это, Дирекция ангажировала артиста без промедления например, контракты Л. Линденштейна, Л. МиллерБендер, Р. Кемпфер и др. Основой соглашения, например, между директором Мире и немецким актером был контракт, форма которого оставалась достаточно произвольной Г лавным образом, оговаривались сумма ежегодного жалованья и амплуа артиста последнее, впрочем, не всегда. Иные условия определялись с различной степенью подробности. В ДИТ в начале ХГХ века существовало несколько способов зачисления, или определения артистов на службу как в Немецкий, так и в другие театры. Наибольшее распространение получила контрактная система ангажемента. Также были распространены формы определения по Высочайшему Повелению и по договоренности в обоих случаях без контракта, по обязательству с г. Некоторые служили по предложению, т. Ф.Эвест, К. Сабат и др. А например, актер Моор утвержден на службе Дирекции по указу Правительствующего сената с освобождением от податного состояния РГИА, 7, 1, 1. Контракт. Начиная с г. Форма контракта некоторое время еще варьировалась, однако очень скоро основные его положения были унифицированы. В контракте оговаривались, прежде всего, основные обязанности артиста амплуа у актеров, оперные партии у певцов. Чаще всего наряд с основным амплуа, контракт обязывал актеров труппы принимать и другие роли по назначению Дирекции. Также в контракте указывалось ежегодное жалованье артиста, порядок его выплаты в ДИТ 1 раз в два месяца, у Мире один раз в месяц, а гакже бенефисные спектакли и время их проведения. Наиболее выгодным и, следовательно, престижным было получить бенефис в так называемое лучшее время, или зимнее время в период с 1 сентября до Великого поста и в течение двух недель после Пасхи. Менее значительные актеры и певцы получали бенефис в летнее время, то есть в период между двумя неделями после Пасхи и 1м сентября. Актеры, принятые на незначительные роли, бенефисов не получали вовсе. Одним из обязательных пунктов контракта был гардероб. Карикатурные или иностранные костюмы предоставляла ДИТ, обыкновенные же. Иногда в контракте оговаривались деньги на проезд до Петербурга и обратно на родину по окончании контракта, а также дрова и т. От артиста также требовалось обязательство всюду следовать за труппою, быть на пробах в надлежащее время. Иногда в условия включались даже правила поведения вести себя всегда скромно и тихо, в противном же случае подвергаюсь я наказанию. Чаще всего актерский контракт был подытожен своего рода генеральной мыслью вес силы посвящать на благо Дирекции. Штатное расписание и звезды немецкой труппы
Прием на службу в Немецкий театр до г. Дирекцией понравившихся ей артистов.