Синтез в искусстве Испании и его претворение в творчестве Ф. Гарсиа Лорки и М. де Фальи

• Автор: Якушевич, Марина Валерьевна
• Шифр специальности: 17.00.02
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2004
• Место защиты: Новосибирск
• Количество страниц: 249 с.

Введение.

Глава 1. Исторические корни и основные формы

синтеза искусств в художественной культуре Испании

Раздел 1. Синтетичность испанского художественного

мышления и его предпосылки.

Раздел 2. Синтетические формы

в художественной культуре Испании

1 Синтетичность южноиспанского стиля канте фламенко

2 Синтетические художественные формы в испанской

поэзии.

3 Визуальнопластические формы синтеза искусств

в испанской архитектуре
4 Синтетичность музыкальнодраматического театра
Золотого века Испании
Глава 2. Претворение художественного синтеза
в творчестве Федерико Гарсиа Лорки.
Раздел 1. Художественный синтез в поэзии и прозе
Федерико Гарсиа Лорки .
Раздел 2. Синтетический театр Федерико Гарсиа Лорки
Глава 3. Синтетическая природа композиторского мышления
Мануэля де Фальи
Раздел 1. Синтетическая природа жанра
в театральных и симфонических произведениях М. де Фальи
Раздел 2. Проявление синтеза
в музыкальном языке и стиле М. де Фальи
Заключение
Литература


Галеев , , , , считает, что в этом явлении существует связующее посредничество высших умных эмоций Л. С. Выготский. Предполагается, что в формировании синестезий принимают участие мыслительные операции, а не только бессознательные процессы. Поэтому синестезию можно отнести к сложным специфическим формам невербального мышления, возникшим в виде сопредставления, сочувствования. Результаты подсознательных ассоциаций могут подниматься в сознание и получать реализацию в слове как особого рода метафоре, где перенос значения соединяется с переходом в иное чувство. Развитие синестезии, углубление и совершенствование ее свойств происходит в процессе эволюции искусства. Она становится концентрированным проявлением образного мышления, в котором воплощаются особенности художественного стиля конкретной эпохи. Ассоциативный эффект, на котором основана синестезия, опирается на разные типы связей от общезначимых до субъективных и случайных. Общезначимые проявляются на уровне универсальных связей свет верх, тьма низ и обнаруживаются уже в синкретическом мирочувствовании древних эпох. Моносенсорное направленное на один канал восприятия. Синестезия искусств как межчувственный синтез, существующий в восприятии, наиболее характерна для моносенсорных искусств литературы, живописи и музыки. Самым распространенным частным случаем синестезии является синопсия цветовые переживания при восприятии звука или цветной слух. Целостное восприятие возникает благодаря ассоциативной работе мышления, которое создает пространственные и цветовые параллели музыкальному звучанию, организует восприятие цвета как звуковых вибраций теория единства световых и звуковых волн. Цвет является посредником, конкретизирующим условность музыкального звука, ибо в процессе развития европейской культуры за разными цветами были закреплены конкретные эмоциональные и психологические значения, которые так или иначе можно соотнести с подобным же воздействием звука. Вероятно, поэтому, в поэзии и прозе цветовая символика очень часто пересекается с музыкальными закономерностями, а в поэтических тропах наиболее активно соединяются ощущения слуха и зрения и значительно реже другие модальности вкус, осязание, обоняние и т. Вопросы анализа форм художественного синтеза разрабатываются достаточно давно, но, как правило, они связаны с видами искусства, которым присуща изначальная синтетичность архитектурой и театром см Н. Анарина, 9 Л. Тананаева, 4 Т. Каптерева, М. Котовская, О. Образцова, 8, 9 Е. Мурина, 2 И. Рудь, 8 О. Арнаутова, В. Силюнас, 2, 3. В меньшей степени исследованы вопросы синтетичности моносенсорных искусств литература и музыка, а также аспект межстилевого, а не только межвидового взаимодействия Н. Коляденко, , Л. Гервер, . В большинстве случаев синестетический анализ применяется как элемент комплексного взгляда на художественное творчество Б. Галеев, Н. Коляденко, , . Охарактеризованные выше пять видов системновидовых контактов интеграция, соподчинение, симбиоз, снятие и синестезия легли в основу предлагаемого в диссертации исследования различных форм синтетичности испанского художественного мышления, в большинстве случаев возникших в результате взаимодействия с музыкой. Цель нашей работы направлена на выявление и анализ основных форм художественного синтеза в разных сферах искусства Испании и определение роли музыки в синтетических процессах. Вопервых, вскрыть предпосылки, т. Предварительно потребовалось на основе существующих теоретических позиций выработать свою рабочую концепцию художественного синтеза и предложить классификацию уровней его проявления. Вовторых, продемонстрировать проявления синтетичности в наиболее значительных явлениях испанского искусства от эпохи Средневековья до первой трети XX века с акцентом на Первом и Втором Золотом веке. Втретьих, осуществить анализ поэтической и театральнодраматургической системы Гарсиа Лорки в контексте проблемы литературноживописномузыкалыюго художественного синтеза. Последний круг задач связан с рассмотрением синтетической природы композиторского мышления М. Фатьи в основных жанрах его творчества.