Музыка отечественных композиторов для баяна конца 1970-90-х годов и основные тенденции ее исполнительской интерпретации

• Автор: Васильев, Василий Васильевич
• Шифр специальности: 17.00.02
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2004
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 161 с. : ил. + Прил. (с.213 ; ил.)

Введение .

Глава первая. Расширение образной сферы современной .музыки для баяна .

Раздел I. Предпосылки становления баяна как камерного академического инструмента в аспекте семантики выражаемых художественных образов музыки
Раздел И. Новые особенности образного строя и музыкального языка в сочинениях конца х годов как фактор расширения тембровой палитры баяна .
Глава вторая. Новые особенности интонационного строя современной музыки как элемент раскрытия тембровых средст в баяна .
Раздел I. Стабильные и мобильные элементы музыкального текста Раздел II. Роль тембра в системе мобильных и стабильных элементов музыкального текста баянной музыки конца х годов
Глава третья. Вариативность музыкальной интерпретации современной отечественной музыки для баяна конца х годов на основе мобильных и стабильных элементов текста
Заключение

Библиография

Сам автор рассматривает свои циклы скорее не как сюиты с сопоставляемыми внутренне завершенными частями, но как целостные панорамы. Картины не следует воспринимать как отдельные части это лишь фрагменты общей панорамы весны, гласит ремарка в начале сюиты 3. Сопоставим вторую и третью сюиты. Открывающая сюиту Осенние пейзажи пьеса Осенние грезы создает общий медитативный настрой, лишь углубляемый дуновениями росо а росо с последующим i. Это храм осенней созерцательности. Е.Показанник. Традиции и новации в сочинениях А. И. Кусякова для баяна Информационный бюллетень Народник М. Музыка, , 3. Следующие пьесы это череда импрессионистических видений. Благородство, внутренняя тишина первой части сочетаются с созданием звуковой субстанции, легко принимающей самые причудливые формы в ответ на получаемые впечатления. Однако здесь присутствует некая отстраненность, парение над возможным событийным рядом, тогда как последующие части предполагают большую вовлеченность сознания и эмоций в созерцаемые картины, чему в немалой степени способствует совсем иная темброворегистровая и фактурная сферы. Легкое кружащееся i Листопада, в сочетании с подчеркнутым приглушенноматовым звучанием баянного регистра кларнет, образует особый поэтический колорит. Третья часть, Вечерок навевает иные образы своим звонким колоритом регистра концертино с пикколо она ярко контрастирует затемненному, приглушенному звучанию предыдущей части. Вместе с тем, эта пьеса включает внутренние сопоставления грациознолиричной темы и чуть мистического ii. В Забытых звонах четвертой части сюиты баян звучит мощно, и вместе с тем таинственно. Величественные, непонятные, но удивительно знакомые картины какогото древнего ритуала проходят перед нашим внутренним взором. И уходит видение, лишь Журавли пятой части, скорбя об ушедшем, своим криком зовут нас. Мы видим, таким образом, что живописноизобразительное начало связано у А. Кусякова с совершенно нетрадиционной для баянной музыки более раннего времени образной сферой. Импрессионистические видения композитора, сами по себе непривычные для данного жанра музыкального инструментализма, постоянно соседствуют с медитативностью, мистическизавораживающими, затаенными звучностями. В создании такой образности немалую роль играет и контрастные темброрегистровые решения и фактурные сопоставления. Все это придает образному строю баянной музыки совершенно новый поэтический колорит. Сюита Весенние картины логическое продолжение предшествующего цикла, Осенних пейзажей, но теперь как бы в новом воплощении. Будучи послезимней, она окрашивается иными красками и иным, более высоким уровнем энергетики, более напряженной и пронзительной. В первой части третьей сюиты пьесе О земле по аналогии с Осенними грезами в начале второй сюиты, также превалирует медитативный настрой. Но это настрой на некое космическое по своему происхождению начало. Тяжеловатый наигрыш в низком баянном регистре фагот с кларнетом, протянутые фоны и легкий ажур в завершении, которое достигнуто сублимацией первоначального настроя. Результат этой алхимии Весенние голоса буйство жизненных импульсов, звуковая игра, фейерверк красок, призывы, экстаз безумствующих кластеров и внезапный провал в мрачное Эхо зимы. Сумрачный колорит подчеркивается оэппаю басов в крайнем низком регистре, глиссандирующими кластерами, нетемперированными ii. В этом наблюдается поразительный параллелизм с четвертой частью Ег ехБресЮ С. Губайдулиной, при всей удаленности образных сфер. Там тоже, как уже отмечалось, имело место зеркальносмысловое отражение в басовом регистре небесного тематизма. Но в соответствии со зрелищностью всего образного мира А. Кусякова, светлой импрессионистичностью его мироощущения, такое отражение несет более ясное конкретнозрелищное начало. Интонационный строй с гармонически обостренным проведением темы на фоне нисходящего кластерного глиссандирования в партии левой руки баяна при всей будущей вариативности исполнительского решения в его передаче баянистом, рождает образное ощущение обилия света и блеска, светлой торжественности завершающего звукокомплекса этой части.