Сергей Протопопов: композиторское творчество и теоретические работы

• Автор: Ровнер, Антон Аркадьевич
• Шифр специальности: 17.00.02
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2010
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 541 с. : ил.

Введение

Глава 1. Сергей Протопопов в контексте культуры Серебряного века.

1.1 Биография Сергея Протопопова.

1.2 Художественные направления начала XX века.

1.3 Творчество Сергея Протопопова в контексте художественных направлений начала XX века.
Глава 2. Теоретические идеи Яворского и их влияние на музыкальное мышление Протопопова.

2.1 Теория ладового ритма Яворского.

2.2 Философские и музыкальноэстетические идеи Яворского.

2.3. Статьи и аналитические тексты Протопопова на основе теоретических идей Яворского.

2.3.1 Книга Протопопова Элементы строения музыкальной речи.

2.3.2 Последняя глава книги Протопопова Элементы строения музыкальной речи теория Яворского применительно к микрохроматике. 4 .
Глава 3. Композиторское творчество Протопопова раннего и модернистского периодов.
3.1 Общая характеристика.
3.2 Ранний период творчества Протопопова.
3.3. Модернистский период творчества Протопопова.
3.3.1 Семантика музыки Протопопова модернистского периода.
3.3.2 Стилистические особенности музыки Протопопова модернистского периода I
3.3.3. Использование Протопоповым теории ладового ритма Яворского в собственном творчестве
3.3.4 Гармония в музыке Протопопова модернистского периода.
3.3.4.1 Общая характеристика.
3.3.4.2 Эволюция гармонического языка в музыке Протопопова х годов.
3.3.4.3 Конец модернистской гармонии в музыке Протопопова.
3.3.5 Мелодика в музыке Протопопова модернистского периода.
3.3.6 Метрика и ритмика в музыке Протопопова модернистского периода.
3.3.6.1 Типология музыкальной ритмики.
.6.2 Метрика.
3.3.6.3 Ритмика.
3.3.7 Фактура в музыке Протопопова модернистского периода.
3.3.8 Тематизм в музыке Протопопова модернистского периода.
3.3.9 Формы музыкальных произведений Протопопова модернистского периода.
Глава 4. Композиторское творчество Протопопова позднего периода.
4.1 Общая характеристика.
4.2 Гармония в музыке 1 Тротопопова позднего периода.
4.2.1 Гармония в опере Первая конная.
4.3 Мелодика в музыке Протопопова позднего периода.
4.4 Метрика и ритмика в музыке Протопопова позднего периода.
4.5 Фактура в музыке Протопопова позднего периода.
4.6 Тематизм в музыке Протопопова позднего периода.
4.7 Формы музыкальных произведений Протопопова позднего периода.
4.8 Завершение Протопопов,i Предварительного Действа Скрябина.
4.8.1 Замысел Скрябина
4.8.2 Завершенная версия Протопопова
Заключение
пР вложения
Каталог сочинений С. Протопопова
Библиография


Особой индивидуальные свойства произведения заложены в. Футуристическим называет Гойови музыку американского композитора, выходца, из России. Лео Орнстайна, которого он относит к одной группе вместе с Лурье и Шиллингером7. Среди первых модернистских пьес Орнстайна можно назвать Суицид в самолете и Танец дикарей для фортепиано где использованы жесткие, урбанистические звучания инструмента, механические ритмы и предельно диссонантпая, атональная гармония. В данных сочинениях упор делается не на мелодику и тематизм и даже не столько на гармонию, сколько на нестандартную для того времени фортепианную фактуру и на моторную ритмику. Л Холопов Ю. Н. Артур Лурье и его фортепианная музыка Артур Лурье. Произведения для фортепиано. М. Композитор. I3. V i , I. V i . Соната для скрипки и фортепиано ор. Частично, по некоторым своим параметрам, можно отнести к футуристическому направлению и музыку Рославца, в первую очередь, потому что им написан ряд романсов па стихи поэтов, примыкающих к этому направлению Давида Бурлюка, ЕленыГуро и Василиска Гнедова. Именно в этих романсах у композитора в большей мере, чем в других сочинениях, наблюдается отход от экзальтированных, романтических настроенищ в сторону в большей мере новаторского суховатого фортепианного стиля, а также четкого отношения к абстрактному звуку и тембру в музыке. Последние свойства в музыке Рославца, которые можно, безусловно, сравнить с подходом футуристов, отмечает А. Штатских В качестве камертона для своих приозведений Рославец избрал знаменитое слово звукосозерцание, введенное в оборот музыкальным критиком В. Г. Каратыгиным. Два края, слитые воедино, относились к разным сферам человеческого восприятия сращенный неологизм фиксировал превращение звука, в некий пространственный объект, логикой вещей подверженный конструктивным манипуляциям. Освоив запредельные прорывы Скрябина, Рославец шел дальше в соответствии с общим движением музыкальной мысли в Европе в годы9. Одним из выделяющихся свойств литературных произведений футуристов, было отношение к словесному языку как к области абстрактного звучания. Отсюда возникают многие словесные неологизмы, придуманные слова, часто не обладающие определенным лексическим значением, и даже расчлененные слоги, встречающиеся в текстах Хлебникова, Крученых, Бурлюка и других авторов. I i . Штатских . Казимир Малевич и Николай Рославец Вестник истории, литературы и искусства. Том пятый. М., С 6. Подобное отношение к абстрактному звучанию слова обнаруживается в музыкальной трактовке стихов поэтовфутуристов в романсах Рославца Кук на стихи В. Гнедова, Волкова кладбище на стихи Д. Бурлюка, Песенка Арлекина на стихи Е. Гуро, а также, в вокальном сочинении Лурье Наш марш на стихи В 1Маяковского. Художественное направление, родственное футуризм, возникшее в те же годы и в. Лексиконнопклассики дает подробное описание данного явления0. Кубизм модернистское течение в живописи и в меньшей мере скульптуре первойчетверти XX века, предполагающее разрывс реалистическим изображением натуры, конструирование объемной формы, на плоскости и расчленение се на геометрические элементы. Принято считать, что кубизм, возник в году, и главные художники, относящиеся к этому направлению это Пабло Пикассо и Жорж Брак. Кубизм прошел через несколько контрастных стадий своего развития, и привнес новое осмысление параметров времени. Среди его основных определяющих задач была репрезентация вещи в себе, взаимоотношение вещей друг с другом и места вещи в художественном пространстве при помощи применения специфических геометрических приемов и совмещения разных точек или углов зрения на предмет. Наиболее ключевой, задачей кубизма было деконструирование формы предмета с целью выявления в ней элементарных геометрических оснований. Для этих целей художникикубисты избегали изображения глубокого пространства, стремясь передать основные ракурсы и аспекты предметов в двухмерной плоскости. Лексикон нонкласснкн. Художсствсниоостетическая культура XX оска. Под общей редакцией В. В.Бычкова. С