Симфонии Андрея Эшпая : поэтика жанра

• Автор: Кардаш, Алла Евгеньевна
• Шифр специальности: 17.00.02
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2008
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 295 с. : ил.

ВВЕДЕНИЕ 3
ГЛАВА .

ОСОБЕННОСТИ СИМФОНИЗМА В РАННИХ СОЧИНЕНИЯХ

1. Поэтика интонационных структур Первой симфонии

2. Вторая симфония световая символика как смыслообразующая доминанта произведения

ГЛАВА II.

ЖАНР ПАМЯТИ В АСПЕКТЕ ИНТЕРТЕКСТУАЛЬНОСТИ

1. Диалог времен в жанре посвящения в Третьей и Восьмой симфониях

2. Театрализация жанра в Четвертой и Пятой симфониях

ГЛАВА III.

ПУТИ ПРЕОБРАЗОВАНИЯ СИМФОНИЧЕСКОГО ЖАНРА 0

1. Шестая симфония сопереживание литургии 2
2. Седьмая симфония как феномен медитативнопсихологического симфонизма 4
3. Девятая симфония о формах взаимодействия поэтического и музыкального текстов 7
ЗАКМЮЧЕНИЕ 1
ЛИТЕРАТУРА


Ощущение особого
эмоционального напряжения создает модальное высвечивание диатонических и хроматических устоев с, , ,i, , . Во второй части симфонии трансформации темызерна приведены в соответствие с ее жанровым обликом. Так, тема главной партии ц. V, I, IV ступени, а также фигуру опевания. Тема экспонируется у струнных на фоне остинатпых комплексов деревяннодуховых с вкраплениями меди. Ее танцевальноигровая природа заключена в самой структуре, основанной на сочетании коротких двух и трехзвучных мотивов в двухдольном размере, особую легкость и точечную остроту которым придает артикуляция и . Следует подчеркнуть то, что на протяжении второй части, главная партия может не претерпевать значительных изменений. Так, в эпизодах ц. Тема главной партии может представать в ином жанровоссмантическом ракурсе. Так, в разработке ц. Ее одноголосное изложение у солирующего альта сразу же вуалирует танцевальность, сообщая отгенки напряжения и беспокойства. С темой главной партии связан еще один эпизод разработки. С ц. Особой выразительностью отличается тематизм среднего раздела главной партии ц. Здесь следует выделить эпизод солирующей флейты и флейты i, наполненный мягкой игривостью. Она заключена в квартоквинтовых разнонаправленных шагах мелодии, заканчивающихся изящной фигурой опевания здесь вновь очевидна связь с лексикой темызерна. В ладовом оформлении, которое составляют модусы . Эта энергетическая экспрессия рельефа вуалируется завораживающей статикой остинатных образований фоновых голосов гармоническими качаниями 7 Ншж струнных, кларнетов, фаготов, и трелсобразными структурами первых скрипок. Особый оттенок, усиливающий ощущение зыбкости, затемнения смысла, создает динамический параметр ррр, а также тональная несогласованность рельефа и фона , преодолевающаяся уже во втором предложении. В изящном, воздушном пссениотанцевальном облике темы побочной партии ц. ЗЗ пример 5 сходство с инвариантом обнаруживается, прежде всего, в структуре мелодики, сочетающей в себе скачки и трслеобразные фигуры, напоминающие мелизмы. Следует отметить, что тема звучит в высоком регистре, излагаясь четырехголосно флейты, кларнеты на остинагном фоне расходящихся и пересекающихся пицциккатных точек сгрунных, где смещение акцентов подчеркнуто остинатными двузвучиями альтов. Ее широко расположенная диссонансная вертикаль образует полиинтервальные комплексы, образованные хроматическим плетением голосов. Централыюе место в драматургии второй части, а также всей симфонии занимают вариации, которые, являясь частью разработки, представляет собой цикл в цикле. В качестве темы вариаций композитор избирает марийскую народную песню, причем се интонационный строй имеет завуалированное сходство с мелодическим тезисом симфонии. Тема состоит из нисходящих квартовых и квинтовых лексем, упругость которым сообщает синкопированный ритм, и плавного опсвающсго движения. Экспонирование темы поручено солирующим валторнам р, а затем тромбонам, звучание которых на педальноостинатном фоне альтов и контрабасов порождает эффект отстраненности. Отметим, что ее ладовую основу составляют пентатонные звукоряды . Особенность варьирования заключается в соблюдении принципа i, причем, способы варьирования здесь достаточно традиционны они включают в себя тембровые, динамические изменения темы, а также сс фактурную интерпретацию, направленную на выявление героического, богатырского образного строя. Так, в первой вариации темацитата гармонизована четырехголосными мажорными трезвучиями линеарного происхождения. Характерно, что фоном к ней служит i из трехзвучных попевок, очерчивающих и таким образом создающих диссонантнос поле с эффектом полиладовосги. Музыкальная ткань второй вариации ц. Немаловажную роль играет транспозиция мелодии на чистую кварту вверх, что расширяет ее диапазон до четырех октав. Характерно то, что в репризе сонатной формы тема вариаций звучит в контрапункте с побочной партией, в результате чего обе они оказываются расположенными на одной парадигматической оси, выявляющей их семантическое родство.