Музыкальный театр Йозефа Гайдна

• Автор: Матвеева, Елена Юрьевна
• Шифр специальности: 17.00.02
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2000
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 260 с. : ил.

Содержание
Введение

Глава I. Театр Эстергази

1. Семья Эстергази

2. Театральная жизнь при дворе князей Эстергази

3. Жизнь музыкантов капеллы Эстергази

Глава II. Театральная музыка Йозефа Гайдна

1. Каталог
2. Жанры

Жанровые обозначения

Жанровая специфика опер Гайдна

Классификация опер
Глава III. Музыкальная драматургия и
театральный контекст опер Гайдна
1. Либретто
Персонажи
Динамика драматургического
развития сюжета
2. Формирование оперного стиля
Гайдн и традиции итальянской оперы
3. Музыкальный театр
Мотивная работа в операх
Комические черты в музыке
Тональная драматургия и
инструментовка
4. Немецкие оперы
Новый хромой бес
Филемон и Бавкида
Утерянные оперы
Сгоревший дом
Г лава IV. Последняя опера Г айдна
1. Душа философа. История создания
2. Либретто оперы
3. Музыка оперы
Заключение. Историческое значение опер Гайдна
Библиография


Его сын Антон, наследовавший княжеский титул и майорат, распустил капеллу и уволил певцов оперного ансамбля. Князь Антон перенес свою резиденцию обратно в Эйзенштадт, поближе к Вене, а Эстергазу посещал довольно редко. Гайдн сохранил титул и пенсию капельмейстера, но оказался предоставлен сам себе, благодаря чему смог совершить две триумфальные концертные поездки в Англию. После недолгого четырехлетнего правления князя Антона, семью Эстергази возглавил его сын, внук Николая Великолепного, известный как Николай Второй. Он наследовал не только дедовское имя, но и его интерес к музыке и музыкальному театру, и с его именем связано возрождение театра правда, теперь в Эйзенштадте и уже без активного участия Г айдна. По просьбе Николая Второго Гайдн взял на себя заботы по организации новой музыкальной капеллы и общего руководства ею. Опер он больше не сочинял, а капельмейстерскую работу поручили молодым музыкантам церковная музыка была в году передана Иоганну Непомуку Фуксу, а камерная Луиджи Томмазани, сыну прежнего концертмейстера старой капеллы. Оперной музыкой с года стал заведовать ученик Моцарта Иоганн Непомук Гуммель, отец которого, кстати, до года был капельмейстером театра в Прессбурге. Новая капелла превосходила прежнюю по численности музыкантов и была сравнима разве что в исполнительским составом Венского придворного театра. Вначале ставились только драматические спектакли, а с года начались регулярные оперные сезоны, продолжавшиеся до года. Придворная жизнь в Эйзенштадте в те годы почти не уступала роскошным празднествам Эстергазы. Но Гайдну теперь отводилась совершенно другая роль появившиеся одна за другой с по годы торжественные мессы всемирно прославленного композитора были Н гвоздем программы ежегодных осенних фестивалей. О литературных и философских интересах Гайдна см. Матвеева. Жизнь музыкантов капеллы Эстергази. Функционирование театров и капеллы было напрямую связано с порядком и укладом придворной жизни в Эйзенштадте и Эстергазе. Князья Эстергази, хотя и не служили непосредственно при венском дворе австрийских государей, но занимали государственные посты правителей в своих землях и были обязаны показываться при дворе каждую зиму. Обычно на время празднования Нового года князь переезжал с немногочисленной свитой в свой дворец в Вене, а музыканты капеллы и оперы отпускались на каникулы. Гайдн тоже уезжал в Вену встречался с друзьями, издателями, инструментальными мастерами, нототорговцами и включайся в театральную жизнь столицы, знакомясь с новинками оперы и отыскивая новые сочинения для Эстергазы. Зато в летнее время Эстергаза обычно была полна гостей, в том числе и очень высоких, а осенью собиралось особенно большое общество на ежегодную охоту. Вероятно, это развлечение притягивало гостей не меньше, чем знаменитые спектакли, высоко ценимые самой императрицей Марией Терезией. В парке был построен павильон храм Дианы, покровительницы охоты. А в операх Гайдна неоднократно встречаются охотничьи мотивы, которые, вероятно, живо воспринимались публикой. Музыканты жили все вместе, в особом Доме музыкантов, расположенным за оперным театром. В двухэтажном здании с комнатами размещались семейных пар, занимавших по две комнаты, музыкантов жили но двое, певцы и певицы имели отдельные комнаты здесь же поселялись актеры гастролирующих трупп. Гайдн тоже жил в общежитии музыкантов, занимая вместе с женой три комнаты. По своему служебному положению музыканты приравнивались к слугам, даже Гайдн, согласно первому контракту от года, был обязан каждое утро находиться в приемной князя и ждать его распоряжений вместе с прочими слугами, и капельмейстер действительно почти ничем не отличался от капельдинера но своим должностным обязанностям. Правда, в новом контракте от 1 января года этот пункт был опущен, равно как отменены обязательства писать любую музыку по приказанию князя и запрет на ее издание. Вопрос об оплате труда Гайдна представляется также вполне достойным внимания, так как здесь проявилось отношение князя лично к композитору и к различным сферам его деятельности.