Симфонии А. К. Глазунова и художественные тенденции конца XIX - начала XX века

• Автор: Винокурова, Наталья Васильевна
• Шифр специальности: 17.00.02
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2002
• Место защиты: Красноярск
• Количество страниц: 216 с.

Содержание
Зведение.

Глава 1. ИНТОНАЦИОННАЯ ФОРМА В СИМФОНИЯХ ГЛАЗУНОВА ТРАДИЦИИ И НОВАТОРСТВО

1. Моделирование и синтез в тематизме.

2. Моделирование цикла в сонатных аедг .

3. Структурносемантические функции второй, третьей и четвертой частей симфонии

Глава 2. ПЕРЕОСМЫСЛЕНИЕСИМФОНИЧЕСКОЙ КОНЦЕПЦИИ

1. Глазунов и мирискусники эстетические сближения

2. Проблема синтеза искусств в русском искусстве на рубеже веков и глазуновский метод стилевого синтеза .

3. Концепция .

Заключение.
Таблицы .
Литература


Келдыш в сюите Из средних веков усматривает свойственые Глазунову этих лет неоклассицистские тенденции , 1. М.Михайлова проявление классицистских тенденций представляет собой одну из существенных сторон творческой эволюции композитора от первых юношеских произведений в начале х годов к концу х и началу 0х 6, 1 . Близость же Глазунова к мирискусничеству была отмечена Б. Сомова , . Значительное их количество позволяет говорить о сходстве не только художественных приемов Глазунова и неоклассиков, но и о близости метода в целом, о параллелизме классицизирующих тенденций в творчестве Глазунова и в творчестве мирискусников. Х1ХХХ зеков, направленной к утверждению неоклассицизма. При этом прежде всего для нас важен процесс трансформации классицистских тенденций в тзорчестве Глазунова в собственно неоклассицистские даже если это всего лишь точечные проявления будущего стиля. Центральный аспект данной проблемы конкретизируется высказанной нами ранее гипотезой, а именно классицистские тенденции в творчестве Глазунова в ходе стилевой эволюции все более отклоняются от русла романтической эстетики и, облекаясь в формы, близкие мирискусничеству, демонстрируют явное тяготение к неоклассицизму. Целью исследования является обоснование значительности вклада Глазунова в объективно совершающийся музыкальноисторический процесс смены в русском искусстве ценностей позднего романтизма на ценности неоклассицизма . Причем этот вклад рассматривается в более широком художественном контексте с привлечением мирискуснических параллелей, которые будут положены во главу угла научного обоснования предлагаемой нами идеи. Предметом нашего исследования являются мирискуснические эстетические установки в симфонической музыке Глазунова объектом конкретные художественные тексты симфонии и отчасти балеты Глазунова. Временные рамки рассматриваемого в диссертации периода творчества Глазунова е годы наиболее плодотворный период написания всех симфоний и балетов . В зыборе музыкальных текстов среди других жанров симфонической музыки Глазунова мы отдаем предпочтение симфониям1. Это объясняется тем, что Глазунов по складу своего художественного мышления, прежде всего симфокистикструменталист. Глазунова , 5. Подобного мнения придерживается и Ю. Барышняслужанка, Времена года, . В творческом наследии композитора симфония занимает ведущее место. Композитором написано девять симфоний девятая не закончена. Кроме того, симфония для Глазуноважанр во многом концепционный, фокусирующий не только стилевые, но и мировоззренческие доминанты творчества композитора. В качестве исключения назовем сюиту Из средних веков, которая привлекается в силу исключительной репрезентативности прчглнео. ЭТОГО сочинения. Для выявления собственно мирискуснического преломления традиций русского симфонизма в симфониях Глазунова, необходимо иметь отчетливое представление как о самой этой традиции, так и об индивидуальном подходе к ней композитора. В связи с этим необходимо провести сопоставление глазуновской концепции симфонического цикла с концепциями русской эпической и лирикодраматической симфоний. По мере необходимости мы прибегнем также к стилевым и эстетическим сопоставлениям с произведениями и художественной публицистикой мирискусников, ограничиваясь наиболее значимыми для Мира искусства константами. В.Медушевского, см. Глазунова определяется, в первую очередь, описание процесса накопления неоклассицистских импульсов, приведших, в конечном итоге, к кардинальному переосмыслению симфонической концепции в творчестве Глазунова. Осмысление логики этого процесса также входит в круг задач данной работы. В свою очередь, логика стилевого процесса теснейшим образом связана с проблемой творческого метода композитора, который мы в предварительном порядке определяем как метод стилевого синтеза. Проблематика аналитической части работы соотносится с художественным контекстом эпохи, поскольку глазуновский стилевой синтез так или иначе отражает процесс, наблюдаемый в русском искусстве и шире художественной культуре на рубеже Х1ХХХ зеков.