Диссертация на тему "Исполнительское искусство балалаечников Дальнего Востока (по материалам экспедиций 1970-75 годов в Хабаровский и Приморский края, Сахалинскую и Амурскую области)", скачать бесплатно автореферат по специальности 17.00.02

Содержание

в е д е н и е .

лава I. Современная русская народная балалайка.

I. Балалайка наших дней

2. Строй народной балалайки

3. Примы звукоизвлечения

4. Сравнительная характеристика балалаечников .

лава 2. Балалаечные наигрыши, их жанры и музыкальные особенности.

I. Жанры .

2. О ладах и звукорядах

3. Виды голосоведения

4. Фактурные особенности наигрышей .
5. Ритмика .
6. Манера исполнения .
а к л ю ч е н и е
р и л о же н и е
Удержание .
лава I. Сведения о балалайке в письменных, иконографических памятниках, устном народном творчестве, художественной и музыкальной литературе .
лава 2. Балалаечники ХУШХХ столетий
лава 3. Творцы и носители балалаечной инструментальной музыки наших дней
I. Балалаечникимногостроевики . II
2. Балалаечникиквартовики . I
3. Балалаечницаженщины
4. Репертуар современных народных балалаечников.
исунки
одстрочные примеры
аблицы
аигрыши .
отографии .
и б л и о г р а ф и я .
ВВЕДЕНИЕ

Тем более, что стойкая сохранность живой балалаечной традиции в народном быту позволяет изучать не только разновидности строя, своеобразные особенности звукоизвлечения наигрышей, но и их ладовогармоническое изложение, нередко весьма оригинальное и самобытное, ритмическую структуру. Сегодня, в свете задач музыкальной фольклористики, необходимы такие исследования, которые раскрывали бы все особенности народного исполнения в единстве с конструкцией инструмента. Только такое исследование, где музыка и инструмент неотделимы друг от друга, позволит выяснить те процессы, которые определяют жизненность русской народной балалайки. Изучение особенностей народного исполнительского искусства Дальнего Востока имеет большое значение для музыкальной фольклористики в целом, поскольку, повторяем, что на Дальнем Востоке переплетаются песенные и инструментальные традиции многих областей страны. Объектом исследования были народные балалаечники Дальнего Волока Хабаровского, Приморского краев, Сахалинской, Амурской обтстей, исполнители Орловской и частично Воронежской областей. В диссертации использованы наблюдения за игрой народных балааечников Дальнего Востока и европейской части СССР, анализ собранных и расшифрованных балалаечных наигрышей, обобщение и сравительный анализ исполнительской манеры инструменталистов разных ббластей, их репертуар, интервью и беседы с исполнителями. Основным источником информации явились полевые записи и наблюения, открывающие границы нового записанные наигрыши пополняли актологический материал. Автором настоящей работы записано свыше 0 наигрыюй разных жанров, народных песен и ансамблевых пьес, но исследутся только сольное исполнительство, как самая характерная черта альневосточных музыкантов. КПСС и Пленумов ЦК КПСС в области ультуры и искусства. Диссертация состоит из введения, двух глав, заключения, библиграфии и приложения. В приложении помещаются те материалы, которые не вошли в основой корпус диссертации, но без которых работа не мыслится в целом, ез развернутого приложения, наши представления об исполнительском скусстве дальневосточных балалаечниковсовременников будут неолными. Работа дополняется рисунками, таблицами, наигрышами, подстрочыми примерами и фотографиями современных балалаечников. СОВРЕМЕННАЯ РУССКАЯ НАРОДНАЯ БАЛАЛАЙКА I. Современная балалайка, бытующая в музыкальной практике, представляет собой обычный трехструнный щипковый инструмент фабричной работы с диапазоном в одну с половиной октавы. Ни у кого из народных исполнителей, с которыми нам пришлось работать, мы не встретили самодельной балалайки. Все они играют на фабричном инструменте, но струны ставят свои, металлические, сделанные из телефонного кабеля. Они отличаются от фабричных меньшим диаметром, прочностью и мягкостью звучания. Более того, даже на наше предложение заменить две металлические струны капроновыми, мы получали от народных исполнителей категорический отказ, объясненный его тем, что фабричные струны толстые и плохо звенят. Металлический звон ласкает мое ухо, говорил в беседе дальневосточник Михаил Завалишин, он придает инструменту неповторимую красоту тембрового звучания. Фабричное производство балалаек началось в начале XX века и явилось результатом опыта многих мастероводиночек нескольких поколений. В настоящее время оно полностью вытеснило кустарное изготовление балалаек для массового потребления. Фабричные инструменты отличаются прочностью, изяществом, звучностью, хорошим строем и дешево стоят. Правда, профессиональные балалаечники письменной традиции, студенты музыкальных вузов пользуются кустарными концертными балалайками, сделанными по индивидуальному заказу диапазон их превышает две октавы. Современная народная балалайка фабричной работы состоит из треугольного корпуса, который вяжется из клепок тоненьких дощечек. Они образуют ребристое полукруглое днище корпуса. Клепки обычных балалаек изготовляются из бука или березы. Днище корпуса закрепляется сверху еловой декой треугольной формы, толщиной в 2 мм. С внутренней стороны деки прикрепляются две узкие поперечные реечки пружины, которые предохраняют деку от излома и чрезмерного прогиба при натянутых струнах. Дека обладает наибольшей скоростью распространения звуковых волн.

Название работы	Автор	Дата защиты
Соната для виолончели и фортепиано в отечественной музыке XIX - XX веков: эволюция и особенности стиля	Гудожникова Ольга Николаевна	2017
Многоголосие в татарской народной и профессиональной музыке : На материале песен. культуры нагайбаков - южноурал. татар - кряшен и произведений татар. композиторов 60-70 гг.	Имамеева, Рашида Абдуллазяновна	1997
Балетное творчество Назиба Жиганова	Хайрутдинова, Дилия Флюровна	2004

Электронная библиотека диссертаций

Исполнительское искусство балалаечников Дальнего Востока (по материалам экспедиций 1970-75 годов в Хабаровский и Приморский края, Сахалинскую и Амурскую области)