Серийный феномен: истоки и эволюция : на примере музыки А. Веберна и ранних сочинений П. Булеза

• Автор: Девуцкая, Наталья Владимировна
• Шифр специальности: 17.00.02
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2009
• Место защиты: Воронеж
• Количество страниц: 181 с. : ил.

Введение

Г лава 1. Произрастание серийного феномена в ранних

опусах Веберна.

Глава 2. Додекафония в системе серийного письма Веберна

Глава 3. Преодолевая границы додекафонного ремесла.

Первая фортепианная соната П. Булеза.

Глава 4. Серийность и тематизм.

Сонатина для флейты и фортепиано П. Булеза

Глава 5. Драматургия поэтических образов в фокусе

серийных трансформаций.

Кантата П. Булеза Солнце вод.

Глава 6. Серийность как фактор формообразования
в композициях Веберна и Булеза.
Заключение
Библиография


В контексте приведнных соображений правомерным представляется мнение Когоутека, согласно которому серия существенно отличается от модуса серия это комплекс элементов, равномерно организованное появление которых управляется серийной очередностью, в рамках же модуса также комплекса элементов частота и последовательность их появления не связаны определенным порядком , . Приведенная аргументация может быть дополнена следующими наблюдениями. Тем не менее, Четвертый квартет Бартока, в связи с которым Денисов и сформулировал приведенный тезис, все же нельзя отнести к серийным опусам, даже с существенными оговорками. В частности, сошлемся на авторитетное мнение Ю. Э. Денисова преувеличением 1, 9. А Так, например, построена внеопусная пьеса для фно Л. Веберна г. I, К, Ю не актуальны, т. Модальная система, помимо прочего, включает в собственный арсенал специфические формы развития пополнение звукоряда, сбережение топа, взаимодополняемость модусов5. Новая модальность, как правило, тесно взаимодействует с тональностью, изначально не являясь е альтернативой. Напротив, серийная техника порождена идеями, претендующими заместить собой многовековые устои тональной системы. Возвращаясь к ор. Шенберга отметим, что трактовка ее ЦЭ ладогармонического комплекса как пятизвучной серии возможна, если исходить из установки самих нововенцев заменить тональную систему двуполость на альтернативную модель ладотоналыюсти сверхпол6. Об этом в частности пишет Ю. Обстоятельное исследование принципов ладового ралвигия содержится в монографии В. Трембовельского Стиль Мусоргского лад, гармония, склад. См. Веберн. Лекции о музыке. Письма. Конструктивносемантическая основа серии оказывалась идентичной традиционно ладовым показателям, а это означало, что понятия лад и серия всего лишь синонимы единой звуковысотной организации системного типа . Данное высказывание выявляет, собственно, одно из локальных предназначений серии обеспечить интонационное единство горизонтали и вертикали в условиях атональности, взамен традиционному дуоладу. Специфика серийности рельефнее проявляет себя при учте е исторических связей с тональной системой. По мнению авторов книги Теория современной композиции Общее с тональностью коренится в происхождении серийной тоновости из недр позднеромантической гармонии. Связующее звено. ДКЭ, превращающая его в микросерию . Намечаются следующие этапы названной эволюции . I трезвучие заменяется диссонантным многозвучием, требующим постоянного повторения в разных видах 2 дальнейшее движение по этому пути приближает многозвучие к звучию, а повторность к выведению всей ткани из этого ЦЭисточника. На путях этой эволюции центр тяготения основной тон превращается в центральный тон, то есть звук, являющийся центром звуковой структуры . Вокруг центрального тона интервала, созвучия, обычного в додекафонной пьесе, складывается индивидуальная иерархия отношений, функционально аналогичная сложной иерархии звуковых связей вокруг тоники 2, 1. Характер серийности, как видно, действительно складывался в контексте исторических связей с тональностью. Существенным представляется и системное оппонирование данных методологий. Основополагающий объект тональной системы особый вертикальный звукокомплскс аккорд. Его структуры формировались постепенно, ещ в пору многовекового искусства хорового пения а сареНа при опоре на чистый строй, оттесненный позднее строем темперированным. Стержневым объектом серийной системы является сугубо горизонтальный комплекс7 интервальная группа, ряд, серия. Его интервальный спектр воспроизводит фиксированные значения равномерной темперации, к которым изначально тяготела практика инструментального ансамблевого или оркестрового исполнительства. Аккорд в классической тональной системе характеризуется довольно жесткими количественными звуков и качественными показателями отношения высот по идее соответствуют отношениям ряда простых чисел, составляющих натуральный звукоряд 1, 2, 3, 4, 5, 6, 8. Серийный объект группа, ряд, серия и т. Структура тонального классического аккорда логически дифференцирована как внутри, так и вне себя самой основной тон консонирующее ядро аккордовые диссонансы неаккордовые звуки. Логическая дифференциация элементов внутри и вне серийного объекта отсутствует. Линейная природа серии очевидным образом выказывается в спецификациях со основных производных I, Л, Ш.