Семантика лирической интонации в музыке А. Шенберга, А. Берга, А. Веберна

• Автор: Царенко, Ирина Николаевна
• Шифр специальности: 17.00.02
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2002
• Место защиты: Ростов-на-Дону
• Количество страниц: 132 с. : ил

Введение

Глава I. Музыка композиторов нововенской школы между антиромантизмом и атональностью

1. Метаморфозы лирической интонации в антиромантическом мятеже XX века 2. Программы, сюжеты, тексты и жанры произведений композиторов нововенской школы 3. Новации в сфере звуковысотной организации в начале XX века
Глава II. Семантизация лирических интонаций в музыке композигоровнововенцев 1. Типичные лирические интонации в условиях новой системы звуковысотной организации 2. Семантизация мотивов, обусловленных новыми звукоотношениями .
3. Приемы звукописи в процессе семантизации музыкального языка композиторовнововенцев Заключение
Литература


В нем предпринята попытка определить специфические выразительные средства лирики, показать, в каких именно звуковых конфигурациях материализуется нематериальный мир лирических образов. К простейшим, общелирическим, средствам исследователь относит метрический цикл9, различные виды опеваний, нисходящие гаммообразные мелодии. Эти мелодические мотивы на самом деле являются синтезом собственно звуковысотности, метроритма и гармонических тяготений именно такое сочетание Л Мазель, как мы уже упоминали, назвал первичным комплексом. Эти мотивы объединяет преобладание в мелодике узких интервалов преимущественно секундовых ходов, являющихся результатом гармонического тяготения задержанием к основному тону. Во втором очерке исследования В. Цуккерман делает акцент на характерных для лирики Чайковского гармониях, отмечая важное значение углублению тяготений через восходящие альтерации. Эти гармонические явления послужили основой для образования мотива, известного как мотив томления и представляющего собой восходящее неприготовленное хроматическое задержание к аккордовому звуку. Таким образом, интонации, представляющие сферу лирических образов, выражаются мотивом мелодическим оборотом, возникающим как результат функциональной гармонии. Новый шаг на пути создания своеобразного интонационного словаря делает Л. Шаймухаметова. В Цуккерман говорит о вездесущих интонациях, объединяющих. Это и галантная фигура танца, и знак свирели ленточное двухголосие, и знакинаигрыши, золотой ход валторны. Эти знаки соприкасаются с лирикой в идиллической пасторали как выражении поэтического восприятия природы человеком, но они не принадлежат только лишь лирической сфере образов и представляют второстепенный пласт. К особому типу знаков относятся и анаграммы, являющиеся, по мнению автора, эмбрионами лирического движения, в которых слиты воедино мысль, образ, чувство 9, с. Главная же выразительная роль принадлежит интонациям, возникшим в бытовой вокальной лирике. Среди них лидирующее положение занимают лирическая секста, лирическая терция, заключительные элегические обороты песенноромансной лирики, отдельные характерные ступени лада IV в как одна из типичных интонаций сентиментальной лирики русского романса, интонация скорби. Основой возникновения характерных интонационных стереотипов бытовой вокальной лирики служит, по мнению автора, лад. Вывод о неразрывной связи лирической интонации с ладогармоническими средствами, более того, о ее происхождении из функциональной гармонии позволяет увидеть причинноследственную связь между реформированием системы звуковысотной организации нововенской школы и деформации лирики в музыке ее представителей. Итак, суммируем выше сказанное. В данной работе под интонацией понимается мелодический мотив, способный репрезентировать музыкальную тему или посредством нее произведение в целом, а более широко направление, стиль, эпоху. Несмотря на то, что мотив является одноголосной мелодической фигурой, он содержит сложное единство гармонии и метра, при его напевании возникает иллюзия гармонического значения, включающая вертикальную структуру и тяготение. Все мелодические красоты романтической музыки генетически связаны с функциональной гармонией, любой мелодический оборот подразумевает определенный гармонический синтаксис. Таким образом, лирическая интонация универсальная единица музыкальной речи, музыкального высказывания в культуре романтизма. Парадоксально, но отказ от тональности в музыке Шенберга, Берга и Веберна не уничтожил мотив, он сохраняется как мелодическая фигура, нагруженная памятью его гармонического значения. Изменившийся гармонический контекст накладывается на ожидаемое слухом функциональное оформление мотива, делая его, на первый взгляд, совершенно неузнаваемым. Так возникает образ, романтический генезис которого завуалирован гармоническими закономерностями иной звуковысотной системы. Уточненная проблематика исследования, следовательно, заключается в рассмотрении нового облика лирических мотивов в условиях атональной и додекафонной музыки, в определении их структурных особенностей и наблюдении над их семантизацией.