Виолончельные сюиты И.С. Баха и их значение в формировании музыканта-исполнителя

• Автор: Щелкановцева, Елена Михайловна
• Шифр специальности: 17.00.02
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 1983
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 202 c. : ил + Прил. (50 с.: ил.)

ОГЛАВЛЕНИЕ
Введение
Глава I. СИСТЕМАТИЗАЦИЯ ОСНОВНЫХ ПРИЕМОВ ТЕХНИКИ ИСПОЛНЕНИЯ ВИОЛОНЧЕЛЬНЫХ СЮИТ КАК НЕОБХОДИМОЕ УСЛОВИЕ ПОСТИЖЕНИЯ СОВРЕМЕН НЫХ ТРАДИЦИЙ ИНТЕРПРЕТАЦИИ МУЗЫКИ БАХА . .
Глава П. ОБЩАЯ ХАРАКТЕРИСТИКА ЖАНРОВЫХ И КОМПОЗИЦИОННОДРАМАТУРГИЧЕСКИХ ЗАКОНОМЕРНОСТЕЙ ВИОЛОНЧЕЛЬНЫХ СЮИТ БАХА И ВОПРОСЫ ИНТЕРПРЕТАЦИИ ЦИКЛИЧЕСКОГО ЦЕЛОГО .

Глава Ш. МУЗЫКАЛЬНЫЙ ЯЗЫК ВИОЛОНЧЕЛЬНЫХ СЮИТ

БАХА И ОСОБЕННОСТИ ИХ ИСПОЛНЕНИЯ

Выводы.

Библиография

В подобных частях исполнители добиваются по возможности непрекращающихся вибрационных движений, обеспечивающих выдержанность тембровой линии. Перечисленные принципы использования vi систематизируют рекомендации, постоянно высказываемые в практической работе выдающимися советскими мастерами С. С.Н. Кнушевицким, Г. С. Козолуповой, . Шаховской, Н. При использовании vi , во многом зависящем от индивидуального восприятия музыки интерпретатором, должен быть учтен уже упомянутый принцип единовременного контраста Противоречие меаду непрестанным внутренним горением и внешней сдержанностью требует обязательного присутствия этого важнейшего для звукоизвлечения выразительного приема и в то же время соблюдения строгой меры в его дозировке, чтобы излишняя или недостаточная темброколористическая окрашенность звука не приводила ни к преувеличенно чувственной манере исполнения, ни к сухости. Важную роль в создании целостного звукового образа играет понимание исполнителем природы баховской аппликатуры. Она, как и другие средства выразительности, не только зависит от определенных художественных тенденций, сформировавшихся на данном этапе развития исполнительского искусства, но и выражает творческую индивидуальность каждого его представителя Общим для всех виолончелистов в наши дни стала. Стилистические установки современного баховского исполнительства предполагают соответствие аппликатурных вариантов общим принципам музыкального мышления Баха. Как отмечает Т. Н. Ливанова, композитору менее всего свойственно то, что. I, с. Поэтому аппликатура должна исключать возможность возникновения нежелательных , привносящих в звучание оттенок сентиментальности Произойдет это при использовании расширенного и суженного расположения пальцев на грифе, сокращающего количество позиционных переходов. Если же последние неизбежны, то делать их следует на минимальное расстояние и по возможности при сменах смычка,. Выявление вокальной природы мелоса, виолончельных сюит делает необходимым, как уже отмечалось, сохранение в звучании единства тембра. Для этого при выборе аппликатуры следует избегать неоправданных смен струн и скачков через одну или две струны. При близком расположении тонов, исполняемых на открытых струнах, желательно часть из них брать прижатым пальцем3 см. Прелюдия ред. С.М. Козолупова. I, с. Скрытое имитационное двухголосие и точное повторение мелодических фраз, наоборот, могут быть подчеркнуты исполнением на разных струнах см. Исключение составляют органные пункты Извлекаемые на открытых струнах остинатно. I, Прелюдия, такты сюита 3, Прелюдия, такты и другие. Баховская мелодика являет собой удивительные образцы полифонической фактуры, создающей эффект многоплановости и объемности музыкальной ткани Базирующееся на чувстве звуковой перспективы выражение . Игумнова, выявление скрытых голосов предполагает применение определенных исполнительских приемов, среди которых отметим уже упомянутое темброрегистровое средствами аппликатуры и динамическое их сопоставление. Последнее выражается в придании большей звуковой весомости главной мелодической линии и некоторое затушевывание имитационной см 8 сюита 3, Прелюдия,с , такты 7. Скрытое двухголосие гомофонного склада в основном выявляется путем подчеркивания моментов расщепления мелодии динамическими и агогическими акцентами , vi на регистрово удаленных звуках, а также средствами артикуляции различная степень слитности или расчлененности тонов, принадлежащих к реальному и скрытому голосам см примеры и данной работы, т. Необходимо отметить, что чрезмерное подчеркивание скрытого многоголосия таит в себе исполнительскую уязвимость. Главным ведущим началом музыки Баха является мелодия. В ней, . Т.Н. Советская виолончельная школа по праву считается одной из ведущих в современном исполнительстве. При систематизации аппликатурных принципов мы в основном опираемся на опыт выдающихся ее представителей С. М. Козолупова, С. Н. Кнушевицкого, Г. С.Козолуповой, Д. Б. Шафрана, . Шаховской и многих других,сделавших весомый вклад в развитие мировой виолончельной бахианы.