+
Действующая цена700 499 руб.
Товаров:5
На сумму: 2.495 руб.

Электронная библиотека диссертаций

Доставка любой диссертации в формате PDF и WORD за 499 руб. на e-mail - 20 мин. 800 000 наименований диссертаций и авторефератов. Все авторефераты диссертаций - БЕСПЛАТНО

Расширенный поиск

Сбережение оркестровых средств как принцип инструментовки в жанрах отечественной духовой музыки

Сбережение оркестровых средств как принцип инструментовки в жанрах отечественной духовой музыки
  • Автор:

    Тихомиров, Сергей Сергеевич

  • Шифр специальности:

    17.00.02

  • Научная степень:

    Кандидатская

  • Год защиты:

    2008

  • Место защиты:

    Москва

  • Количество страниц:

    414 с. : ил. + Прил. (221 с.: ил.)

  • Стоимость:

    700 р.

    250 руб.

до окончания действия скидки
00
00
00
00
+
Наш сайт выгодно отличается тем что при покупке, кроме PDF версии Вы в подарок получаете работу преобразованную в WORD - документ и это предоставляет качественно другие возможности при работе с документом
Страницы оглавления работы
"Инструментовка в ракурсе жанров духовой музыки 1.1. Духовая музыка России в контексте европейской музыкальной культуры


Введение
РАЗДЕЛ

Инструментовка в ракурсе жанров духовой музыки


Глава I. Исторические предпосылки взаимосвязи жанров духовой музыки и инструментовки

1.1. Духовая музыка России в контексте европейской музыкальной культуры

1.2. Жанры духовой музыки в творчестве композиторов и их специфические черты

Глава II. Трактовка принципа сбережения оркест ровых средств в теоретических трудах

2.1. Взгляды отечественных и зарубежных специалистов на проблему

2.2. Сбережение средств в компонентах инструментальной музыки


РАЗДЕЛ

Жанры духовой музыки в свете инструментовки


Глава III. От марша прикладного к маршу концертному
3.1. Зарождение и развитие жанра
3.2. Тихие и скорые марши XVIII и XIX столетий
3.3. Строевые походные и концертные марши XX столетия
3.3.1. Строевой марш
3.3.2. Концертный марш

Глава IV. Симфонизация сюиты
4.1. Зарождение и развитие жанра
4.2. Славления А.Лядова и А.Глазунова
4.3. Сюита на народные темы Н.ИвановаРадкевича
4.4. Сюита на народные темы М.Готлиба
4.5. Победная сюита Б.Кручинина
Глава V. Становление увертюры
5.1. Исторические предпосылки зарождения и развития жанра
5.2. Увертюра на темы песен народов СССР Н.ИвановаРадкевича
5.3. Торжественногероическая увертюра Г.Калинковича
Глава VI. Симфония в репертуаре духового оркестра
6.1. Формирование и развитие жанра
6.2. Третья Славянская симфония Б.Кожевникова
Заключение
Библиография


Последующее место занимает основная группа, мягкое и слитное звучание которой позволяет передать разнохарактерное звучание в музыке популярных жанров служебностроевого и концертного репертуара военнодуховых оркестров. В группе характерных медных инструментов особое место занимают валторны, тембр которых выступает посредником между деревянными и медными инструментами. Яркость тембра труб и тромбонов быстрее утомляет слуховое восприятие. Группа ударных инструментов наиболее сильно воздействует на слушателей. Длительное использование е яркого и сильного звучания оправдано, как правило, исполнением музыки на открытом воздухе и жанровым своеобразием произведений служебностроевого репертуара. Е.Назайкинский отмечает, что принцип экономии неиспользования, сбережения оркестровых средств логически согласуется с принципом чистых красок 0, . Он приводит примеры, когда исключение того или иного тембра или эффекта в оркестровке П. Данный принцип программируется в драматургической логике оркестрового развития, требующего от темы как бы поиска своего тембра. С.Пономарев пишет, что принцип сбережения тембров как особый, связанный с тектоникой формы, расчет тембрового плана становится необычайно важным для организации динамического профиля произведения. Исходя из этого, он замечает, что наибольшие оркестровые силы экономятся для динамически напряженных точек кульминаций 7, . В.Емельянов высказывает мысль, что одна из особенностей названного принципа сбережения оркестровых средств ТСС связана с тембровым потенциалом оркестра, интенсивностью применения оркестровых групп и отдельных инструментов. Наиболее ярким выглядит звучание инструмента, который сберегается длительное время, иногда с самого начала произведения 4, . В работе Трактовка тембра в современных увертюрах советских композиторов для духового оркестра В. Емельянов пишет Сущность указанного явления принципа сбережения тембровых средств ТСС заключается в целесообразной учитывающей особенности восприятия тембров инструментальной организации музыкального произведения, которая создает необходимый рельеф слуховой активности, поддерживающий интерес к развертыванию формопроцесса. Это способствует продлению музыкального движения и в конечном итоге сказывается на раздвижении композиционных рамок произведения 7, . Он отмечает, что смена инструментами фактурных функций, использование чистых оркестровых красок в развертывании формы и их чередование со смешанными тембрами более действенно регулируют слуховые процессы с помощью тембровой драматургии. Особый эффект достигается при показе сберегаемого тембра в узловых, опорных точках формы и гибком использовании тембра крайних регистров инструментов. Автор высказывает мнение о роли необычным образом смешанных и своеобразно расположенных по тесситуре инструментов. Л.Раппопорт, описывая прием тембрового двойного контрапункта в разработке первой части Десятой симфонии Д. Шостаковича, отмечает, что подобная смена функций дает эффект сбережения тембра, так как в своем новом значении он звучит свежо, подругому 3, 6. Он описывает, как на практике применял сбережение оркестровых тембров Д. Шостакович в Десятой симфонии. Перед эпизодом расстрела фугато первую тему в Дворцовой площади из Одиннадцатой симфонии интонируют деревянные духовые, придавая ей зловещий, жестокий оттенок тем самым композитор приберегает тембр струнных, необходимый ему в начале фугато 3, 2. Таким образом, высказывания композиторов и музыковедов помогают осмыслить трактовку понятия оркестровые средства и принципа их сбережения. Для того чтобы приблизиться к систематизации многообразных трактовок понятия, обобщим приведнные наблюдения и выводы в виде таблицы таблица 1. Автор Художественная цель Прим сбережения оркестровых средств в ннструметовке Выводы авторов
М. Глинка Приготовление эффекта форге. Исключение некоторых инструментов перед эффектом. Р. Штраус Избегание чрезмерного употребления инструментов. Реализация принципа экономии оркестровых средств. Пренебрежение принципами экономии ведет к злоупотреблению.

Рекомендуемые диссертации данного раздела

Название работыАвторДата защиты
Творчество Жерара Пессона : эстетика и стиль Булошникова, Мария Михайловна 2017
Синтетический художественный текст как феномен интерпретации в музыкальном театре Лысенко, Светлана Юрьевна 2014
Библейские симфонии А.Караманова Клочкова, Елена Викторовна 2004
Время генерации: 0.695, запросов: 1041