Сбережение оркестровых средств как принцип инструментовки в жанрах отечественной духовой музыки

• Автор: Тихомиров, Сергей Сергеевич
• Шифр специальности: 17.00.02
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2008
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 414 с. : ил. + Прил. (221 с.: ил.)

Введение
РАЗДЕЛ

Инструментовка в ракурсе жанров духовой музыки

Глава I. Исторические предпосылки взаимосвязи жанров духовой музыки и инструментовки

1.1. Духовая музыка России в контексте европейской музыкальной культуры

1.2. Жанры духовой музыки в творчестве композиторов и их специфические черты

Глава II. Трактовка принципа сбережения оркест ровых средств в теоретических трудах

2.1. Взгляды отечественных и зарубежных специалистов на проблему

2.2. Сбережение средств в компонентах инструментальной музыки

РАЗДЕЛ

Жанры духовой музыки в свете инструментовки

Глава III. От марша прикладного к маршу концертному
3.1. Зарождение и развитие жанра
3.2. Тихие и скорые марши XVIII и XIX столетий
3.3. Строевые походные и концертные марши XX столетия
3.3.1. Строевой марш
3.3.2. Концертный марш

Глава IV. Симфонизация сюиты
4.1. Зарождение и развитие жанра
4.2. Славления А.Лядова и А.Глазунова
4.3. Сюита на народные темы Н.ИвановаРадкевича
4.4. Сюита на народные темы М.Готлиба
4.5. Победная сюита Б.Кручинина
Глава V. Становление увертюры
5.1. Исторические предпосылки зарождения и развития жанра
5.2. Увертюра на темы песен народов СССР Н.ИвановаРадкевича
5.3. Торжественногероическая увертюра Г.Калинковича
Глава VI. Симфония в репертуаре духового оркестра
6.1. Формирование и развитие жанра
6.2. Третья Славянская симфония Б.Кожевникова
Заключение
Библиография


Последующее место занимает основная группа, мягкое и слитное звучание которой позволяет передать разнохарактерное звучание в музыке популярных жанров служебностроевого и концертного репертуара военнодуховых оркестров. В группе характерных медных инструментов особое место занимают валторны, тембр которых выступает посредником между деревянными и медными инструментами. Яркость тембра труб и тромбонов быстрее утомляет слуховое восприятие. Группа ударных инструментов наиболее сильно воздействует на слушателей. Длительное использование е яркого и сильного звучания оправдано, как правило, исполнением музыки на открытом воздухе и жанровым своеобразием произведений служебностроевого репертуара. Е.Назайкинский отмечает, что принцип экономии неиспользования, сбережения оркестровых средств логически согласуется с принципом чистых красок 0, . Он приводит примеры, когда исключение того или иного тембра или эффекта в оркестровке П. Данный принцип программируется в драматургической логике оркестрового развития, требующего от темы как бы поиска своего тембра. С.Пономарев пишет, что принцип сбережения тембров как особый, связанный с тектоникой формы, расчет тембрового плана становится необычайно важным для организации динамического профиля произведения. Исходя из этого, он замечает, что наибольшие оркестровые силы экономятся для динамически напряженных точек кульминаций 7, . В.Емельянов высказывает мысль, что одна из особенностей названного принципа сбережения оркестровых средств ТСС связана с тембровым потенциалом оркестра, интенсивностью применения оркестровых групп и отдельных инструментов. Наиболее ярким выглядит звучание инструмента, который сберегается длительное время, иногда с самого начала произведения 4, . В работе Трактовка тембра в современных увертюрах советских композиторов для духового оркестра В. Емельянов пишет Сущность указанного явления принципа сбережения тембровых средств ТСС заключается в целесообразной учитывающей особенности восприятия тембров инструментальной организации музыкального произведения, которая создает необходимый рельеф слуховой активности, поддерживающий интерес к развертыванию формопроцесса. Это способствует продлению музыкального движения и в конечном итоге сказывается на раздвижении композиционных рамок произведения 7, . Он отмечает, что смена инструментами фактурных функций, использование чистых оркестровых красок в развертывании формы и их чередование со смешанными тембрами более действенно регулируют слуховые процессы с помощью тембровой драматургии. Особый эффект достигается при показе сберегаемого тембра в узловых, опорных точках формы и гибком использовании тембра крайних регистров инструментов. Автор высказывает мнение о роли необычным образом смешанных и своеобразно расположенных по тесситуре инструментов. Л.Раппопорт, описывая прием тембрового двойного контрапункта в разработке первой части Десятой симфонии Д. Шостаковича, отмечает, что подобная смена функций дает эффект сбережения тембра, так как в своем новом значении он звучит свежо, подругому 3, 6. Он описывает, как на практике применял сбережение оркестровых тембров Д. Шостакович в Десятой симфонии. Перед эпизодом расстрела фугато первую тему в Дворцовой площади из Одиннадцатой симфонии интонируют деревянные духовые, придавая ей зловещий, жестокий оттенок тем самым композитор приберегает тембр струнных, необходимый ему в начале фугато 3, 2. Таким образом, высказывания композиторов и музыковедов помогают осмыслить трактовку понятия оркестровые средства и принципа их сбережения. Для того чтобы приблизиться к систематизации многообразных трактовок понятия, обобщим приведнные наблюдения и выводы в виде таблицы таблица 1. Автор Художественная цель Прим сбережения оркестровых средств в ннструметовке Выводы авторов
М. Глинка Приготовление эффекта форге. Исключение некоторых инструментов перед эффектом. Р. Штраус Избегание чрезмерного употребления инструментов. Реализация принципа экономии оркестровых средств. Пренебрежение принципами экономии ведет к злоупотреблению.