Импрессионизм в русской музыке рубежа XIX - XX веков : истоки, тенденции, стилевые особенности

• Автор: Садуова, Алия Талгатовна
• Шифр специальности: 17.00.02
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2011
• Место защиты: Уфа
• Количество страниц: 247 с. : ил.

СОДЕРЖАНИЕ
Введение

Глава 1. Импрессионизм сквозь призму историкокультурных событий

России рубежа XIX XX веков.

1.1. Русская культура и импрессионизм

1.2. Деятели русской художественной культуры об импрессионизме.

Глава 2. Мировоззренческие и стилевые основы музыкального

импрессионизма в России

2.1. Эстетика импрессионизма и некоторые особенности

русской ментальности.

2.2. Эстетика импрессионизма и экзотикоромантические традиции русской музыки.

Глава 3. Музыкальный импрессионизм в России
в аспекте индивидуальных композиторских решений
3.1. Черты импрессионизма в творчестве Н. А. РимскогоКорсакова
3.2. Волшебное озеро А. К. Лядова как пример
импрессионистской миниатюры.
3.3. Импрессионизм в русских произведениях Н. Н. Черепнина
эскиз для оркестра к сказке о Жарптице Зачарованное царство
3.4. Импрессионистские искания раннего И. Ф. Стравинского.
Фантазия Фейерверк
3.5. Влияние импрессионизма на сочинения композиторов
московской школы
Заключение
Список использованной литературы


К исследованию привлечены отдельные издания и рукописи библиотек Москвы и СанктПетербурга в том числе Российской государственной библиотеки, Российской национальной библиотеки, Библиотеки СанктПетербургской государственной филармонии имени Д. Шостаковича, Библиотеки СанктПетербургской государственной консерватории имени Н. Ближнего и Дальнего Зарубежья ,. Источниковедческая, теоретическая и методологическая база работы предполагает разносторонний подход к изучению проблемы импрессионизма в русской музыке. Позиция абстрактной эстетики, представленная в данной работе, близка наблюдениям литературоведов об особенностях стилевого анализа, отмечающих, что даже анализ индивидуальноавторского стиля является своего рода абстракцией , с. В соответствии с данным выводом, исследователями выявляется закономерность . Ключевыми подходами анализа послужили критерии, предложенные М. Михайловым в работе Стиль в музыке. Они подразумевают концентрацию внимания на некоторое множество произведений, раскрытие общего, присущего множеству, выделение общего в индивидуальном, а также изучение музыкальновыразительных средств в их обобщнном, типичном для анализируемого стиля проявлении 1, с. Безусловно, рассмотрение вышеназванных аспектов не претендует на исчерпывающий стилевой анализ импрессионизма. Имеется и объективная тому причина она кроется в самом методе Аналогично тому, как целостный анализ представляет собой некую идеальную профаммумаксимум, анализ стиля в полном объеме тоже оказывается практически недостижимым идеалом, пишет М. Михайлов. Это обусловлено невозможностью достоверно выявить все генетические истоки составных элементов целой стилевой системы там же, с. Суть стилевого анализа М. Михайлов сводит к выявлению точнее, пожалуй, реконструкции генетических истоков рассматриваемого стиля и к раскрытию характера и средств их трансформации, проявляющихся поразному и в разной степени по отношению к различным гетерогенным элементам 1, с. Решать данные задачи исследователь предлагает в два этапа Первый, предварительный, этап заключается в реконструкции исторического генезиса составных элементов анализируемой стилевой системы. Второй, важнейший, состоит в установлении особенностей творческой трансформации этих элементов, как каждого порознь, так и, главное, их системных взаимосвязей там же, с. Как известно, культурноисторическое пространство Серебряного века находилось в условиях философскоэстетического, стилевого плюрализма, что обусловило сосуществование множества направлений и течений романтизм, натурализм, импрессионизм, символизм, экспрессионизм и многие другие. Для того чтобы обозначить контекст формирования мировоззрения композиторов, в творчестве которых проявил себя русский музыкальный импрессионизм, потребовалось обращение к работам Ю. Агишевой, И. Азизян, Л. Андреева, Е. Дготь, В. Каратыгина, Ю. Келдыша, Т. С. Маковского, И. Нестьева, И. Скворцовой и др. Отсутствие чтких стилевых критериев, отличающих один стиль от другого, приводит к тому, что разным направлениям и течениям начинают приписывать одинаковые свойства, и, как следствие, импрессионизм практически перестают отличать, например, от символизма. Для выявления тех особенностей, которые оказываются специфичными для разных синхронно развивающихся течений, потребовалось привлечение искусствоведческих исследований по другим видам искусств и, в первую очередь, живописи. Это работы Л. Вентури, И. Мосина, Д. Ревалда, О. Рейтерсверда, Д. Сарабьянова, В. Филиппова , , , 4, 5, , 7. В них раскрываются проблемы развития русской и французской импрессионистской живописи, их эстетики. Не меньшее значение имеют также исследования о русских художникахимпрессионистах Н. Молевой, М. Киселва о К. Коровине 4, 4 Н. Мамонтовой об И. Грабаре, К. Юоне 8, 9. Изучение особенностей русского музыкального импрессионизма, непосредственно связано с такими проблемами, как диалог культур и ментальные особенности разных народов. Поэтому в диссертации были привлечены соответствующие исследования историков, психологов, филологов, искусствоведов, среди которых труды К. Вьюнова, Б. Душкова, В. Колесова, Н. В. Филиппова и др.