Русское альтовое искусство XVIII - начала XX века : Инструмент, сфера применения, композиторское творчество

• Автор: Горбунов, Валерий Николаевич
• Шифр специальности: 17.00.02
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2004
• Место защиты: Ростов-на-Дону
• Количество страниц: 167 с. : ил.

ВВЕДЕНИЕ.
Глава I

СПЕЦИФИКА ИНСТРУМЕНТА И ИСПОЛНИТЕЛЬСКОЙ ТЕХНИКИ

1. Строение и акустические свойства

2. Приемы игры.

Глава II

СТАНОВЛЕНИЕ ПРОФЕССИОНАЛЬНОГО

АЛЬТОВОГО ИСКУССТВА

1. Народные истоки славянской смычковой культуры.

2. От любительства к профессионализму

альт в оркестровом и квартетном музицировании

3. Образование и педагогика
Глава III
АЛЬТ В ТВОРЧЕСТВЕ РУССКИХ КОМПОЗИТОРОВ 1. Оркестровая музыка
симфонические жанры, музыкальный театр.
2. Смычковый квартет.
3. Сольный репертуар
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
Приложение нотные примеры.
Библиографический список.
ВВЕДЕНИЕ


Задачи исследования определили и структуру работы Введение, три главы, Заключение, приложение нотные примеры, библиографический список 2 наименования. Первая глава, Специфика инструмента и исполнительской техники, посвящена двум взаимосвязанным вопросам конструкции строению и акустическим свойствам инструмента, а также приемам игры звукоизвлечению, штрихам, двигательной сфере и т. Каждый из названных вопросов рассматривается в отдельном параграфе. Во второй главе, Становление профессионального альтового искусства, анализу изучению подвергнуты народные истоки струнносмычковых инструментов у славян и их инструментов разновидности первый параграф, пути развития альта в России, оркестровое и квартетное музицирование второй параграф, а также музыкальное образование в этой сфере третий параграф. Предмет третьей главы, Альт в творчестве русских композиторов эволюция технических возможностей и выразительных функций инструмента в музыке оркестровой первый параграф и квартетной второй параграф, зарождение и развитие сольного репертуара. В Заключении сжато очерчены исторические судьбы альта в последующую эпоху в XX веке. Автор отчетливо сознает, что не все заявленные проблемы освещены в работе в равной мере подробно. Однако стремление к такой подробности привело бы либо к мозаичности изложения, либо к значительному превышению допустимого объема исследования. Альт скрипка, виолончель в техническом определении являют собой акустический прибор, и как любой прибор, он должен иметь свои, свойственные только ему законы. Однако литература о строении и звучании струнных инструментов, даже с появлением исследований с применением новейших методов в области современной акустики, не идет дальше поиска чисто технологических решений для фабричного производства. В. Порвенков Много еще неясного, хотя бы в таких вопросах, какая должна быть толщина дек и доньев струнных инструментов массового производства на какие тона должна быть настроена дека, дно. Недостатка в рекомендациях нет, но каждая новая исследовательская работа дает новые рекомендации 5, . Очевидно, что даже после проведения множества практических экспериментов и научных исследований, проблема акустики и конструкции альта, скрипки, виолончели продолжает оставаться на том же уровне, что и несколько столетий назад. Очевидно также, что, несмотря на позднейшие искания, вершиной конструкторской мысли, идеалом инженерного решения продолжают оставаться классические формы, выработанные итальянскими мастерами ХУПХУШ веков. Функционирование инструмента как единого целого, уяснения работы эфовидной формы, преобладающей во всех струнных инструментах, законо. Но эти проблемы изучаются, как правило, порознь. Попробуем осмыслить конструкцию альта в целом, чего до сих пор не находим в специальной литературе, и без чего невозможно понимание инструмента как системы, трансформирующей механические усилия действия музыканта в высокоорганизованные звуковолновые процессы, и обоснованию акустических процессов, определяемых формами инструмента. Альт по своей тесситуре занимает промежуточное место между скрипкой и виолончелью. Однако существует мнение, что альт по своим звуковым качествам больше походит на виолончель только потому, что строится октавой выше ее. Это мнение глубоко ошибочно. На самом деле, по своему устройству, приемам игры, настройке струн он, несомненно, ближе к скрипке, чем к какомулибо другому смычковому инструменту. Держится альт во время игры точно так же, как скрипка из его четырех струн три общие со скрипкой по размеру альт лишь немногим больше скрипки. В то же время, несмотря на схожесть конструкции, звучание альта значительно отличается от звучания скрипки. Его звучание, особенно на двух нижних струнах, сочнее, более сурово и с немного матовым оттенком. Общепризнано, что тембра, подобного звучанию альтовой струны до, нет ни у одного из существующих смычковых инструментов. Один из ответов следует искать в истории инструментов. Речь идет именно о тощинах во множественном числе, т. Несмотря на известную неблагозвучность термина, им широко пользуются мастера и инструментоведы он общепринят в специальной литературе.