Соноризм как художественное явление в музыке польских композиторов 60-70-х годов XX века

• Автор: Путилова, Светлана Михайловна
• Шифр специальности: 17.00.02
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2011
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 303 с. : ил.

Оглавление
Введение.

Глава Под знаком сонорнзма

1. 1. Фактурные формы соноризма.

1.2. Соноризм в условиях алеаторики.

1.3. Топология сонорного пространства.

Глава II. Архитектоника сонорной композиции

II. 1. Примы симметрии.

II.2. Графическое кодирование.

II. 3. Драматургия и форма

Глава Ш. Соносистема. Градации соноризма

III. 1. Активный соноризм
III. 2. Умеренный соноризм.
III. 3. Пассивный соноризм.
Заключение.
Библиография


Органично взаимодействуя с различными композиционными техниками и фактурными формами, соноризм отождествляется с художественным явлением, захлестнувшим современную музыку и, в гой или иной степени, отразившим суть творчества многих композиторов XX столетия. Музыкальная ткань XX века, как считает А. Соколов, увлекла композиторов в сво новое измерение, в сво сонорное пространство 4. Современной музыке свойственно новое восприятие пространства и времени, а вместе с ним и новое отношение к музыкальному звуку, который может быть реализован как особая форма произведения. Соколов А. Введение в музыкальную композицию XX века. М., . С. 4. Особое внимание к отдельному звуку становится характерным и для представителей спектральной школы французских композиторов Тристана Мюрая, Рожера Тессьера и Михаэля Левинаса, выдвинувших собственную теорию звукового феномена 3. Теоретической основой их деятельности явилось детальное изучение спектра звука, динамику развития которого от атаки до затухания отражает спектрограмма графическое изображение звука в многомерном пространстве Наконец стало возможным, пишет Гризе, исследовать внутренности звука, растягивая его продолжительность, и путешествовать из макрофонии в микрофонию и обратно . Звук, состоящий из множества более или менее различимых обертонов, имеет прямую аналогию с феноменом соноризма. Микросонорные комплексы, складывающиеся из теснейших интервальных соотношений, подобно обертонам, создают эффект макротона, звука высшего порядка . Такой сонорный комплекс воспринимается на слух обобщнно, как единый темброзвук, аналогичный обычному звуку, в котором улавливается основной тон, а не частичные призвуки. При восприятии сонорной композиции, так же как и при восприятии отдельного звука, усиливаются ассоциативные возможности тембра, связанные с внемузыкальными представлениями. Здесь следует указать на синкретическую природу соноризма, акцентирующего роль краски живописности как выразительного элемента. Так, С. Курбатская, анализируя живописное произведение Э. В году они образовали музыкальный коллектив под названием Ii группа маршрут. Позднее к этой группе примкнули композиторы Жерар Гризе, впоследствии ей возглавивший, и Юг Дюфур, предложивший сам термин спектральная музыка. См. Теория современной композиции. М., . С. 0. Выражение Ю. Холопова. Характерно, что сама природа соноризма, благодаря особым очертаниям звукокрасочных фигур, а также стереофоничности тембровофактурных эффектов, проявляющихся в фактурных модуляциях, флуктуациях расширениях, сжатиях, тяготеет к визуализации пространственных образов. Усиление визуального эффекта часто связано с замыслом самого произведения. Например, голосная композиция К. Пендерецкого Меры времени и тишины, представляющая собой синтез вокальной, струнной и ударной тембро рупп, выраженных в партитуре в виде различных но длине и окраске линий, становится своеобразным звуковым воплощением идей художникаабстракциониста П. Клее . В симфонической поэме Пространства сна В. Лютославский, оперируя методом случайности ограниченной алеаторикой, совместно с поэтомсюрреалистом Робером Десносом приходит к свободе неожиданных ассоциаций и ошеломляющих метафор, вроде таких, например, как запахи неба и звзд или крик павлина в пламенеющем парке. Так, различного рода живописные фигуры, всевозможные синестетические метафоры получают неповторимое отражение в различных сонорных формах польской музыки. Курбатская С. Холопов Ю. Пьер Булез. Эдисон Денисов. М., . С. 2. Как известно, Пауль Клее один из самых музыкальных художников XX столетня. В основу некоторых его работ положен серийный метод организации Фуга в красном цвете, Статическая и динамическая градации, Старинные аккорды. К его творчеству обращались многие композиторы, в том числе Э. Денисов, П. Булез, К. Пендерецкий. Интересно то, что синсстетнческие метафоры довольно часто использовал в своих композициях О. Мессиан. Например, в Вокализе дня Ангела из второй части Квартета на конец временю композитор пишет о тихом каскаде оранжевоголубых аккордов, окружающих своим отдалнным перезвоном мелодию струнных Екимовскин В. Оливье Мессиан Жизнь и творчество. М, , с.