Музыкальное пространство в творчестве Клода Дебюсси

• Автор: Мозгот, Светлана Анатольевна
• Шифр специальности: 17.00.02
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2006
• Место защиты: Саратов
• Количество страниц: 269 с.

ВВЕДЕНИЕ

ГЛАВА I. Категория пространства в музыкальном искусстве и науке

1. Исследование категории пространства в музыкознании обзор

методологических подходов.

2. Особенности художественного отражения пространства

в структуре музыкального содержания.

ГЛАВА . Фонетический уровень пространственность звука

в музыке Дебюсси

1. Художественнопространственные свойства звука

2. Масса звука как музыкальноэстетический феномен

3. Объм и плотность факторы преодоления массы звука

ГЛАВА III. Интонационносемантический уровень вне и
метамузыкальное в музыкальном пространстве Дебюсси
1. Примы воплощения внемузыкального
2. Пространственность интонации и внемузыкальное в архетипах
призыва, просьбы и игры
3. Пространственные свойства интонации в выражении
метамузыкального архетип медитации
ГЛАВА IV. Драматургический уровень пространство в образнохудожественном мире Клода Дебюсси
1. Совпадение пространственных позиций субъекта и объекта
2. Несовпадение пространственных позиций субъекта и объекта
3. Концептуальное пространство как способ кристаллизации
художественной идеи в опере Пеллеас и Мелизанда
ЗАКЛЮЧЕНИЕ.
Примечания.
Список литературы


В переносе на музыку данный способ анализа перспективы оказывается связанным с известными трудностями определения авторского начала и его местоположения в произведении. Несмотря на существование монографии Л. П. Казанцевой Автор в музыкальном содержании , пространственные характеристики присутствия композитора в его творении требуют отдельного детального изучения, как и пространственные качества объекта описания по отношению к автору. Предложенный Успенским способ применительно к анализу музыкального пространства требует дополнительного исследования с учтом специфики музыки как вида искусства. Таким образом, сфера проявления категории пространства в музыкальной драматургии наименее разработана и требует дальнейшего изучения. Значительные трудности показательны не только для изучения координат, но и ряда свойств музыкального пространства. Например, для пространственных свойств объма, плотности и массы в музыковедении ещ не выработаны соответствующие методы исследования. В частности, феномен объма отмечается и весьма скупо анализируется в современных трудах Б. Абрашевым, Е. Назайкинским, 1. Казанцевой, Т. Титовой и другими. Титова определяет объмностную характеристику музыки как мобильную, осознающуюся в связи с изменениями музыкальной ткани е разрастанием или сжатием. Исследователь видит перспективы развития объмной модели как проекции в плоскостность, линейность, точечность. Свойство плотности изучено в большей степени благодаря трудам в сфере гармонии. К ним относятся исследования Н. Б. Зубаревой, Ю. Г. Кона, П. Хиндемита, Ю. Н. Холопова8. В ракурсе данной проблемы остановимся более подробно на работе Зубаревой. Музыковед продолжает развивать теорию Кона о вычислении плотности созвучия, модифицируя основную формулу так, что она позволяет установить отношение гармонического веса к фактурному объму, каковое и определяет понятие плотность. Целью сложных математических вычислений исследователя становится графическое воссоздание событийной композиции, которую Зубарева отделяет от понятия событийной драматургии. Там же, 4 На наш взгляд, подобный метод изучения плотности в музыке возможен в виде одного из подходов, однако он уязвим, так как нивелирует эмоциональновыразительную природу музыки и подменяет изучение художественных закономерностей музыкального текста математическим вычислением. Тем не менее, подход, намеченный в трудах А. Андреева, Н. Бергер, Л. Казанцевой, Т. Титовой, по существу, обобщает сложившиеся к сегодняшнему дню способы исследования пространственных координат и свойств в музыке. АБиАБи т. Ряд других отечественных учных обращает внимание на ещ один признак категории пространства в музыкальном опусе, который опосредует и соответствующие примы изучения это инвариантность. В большинстве случаев он рассматривается с точки зрения структурообразующих функций музыкального пространства. В частности, М. Г. Арановский строит теорию музыкальной деривации с точки зрения соответствия интонационного варианта тождеству инварианту. Н.В. Васильевой категория пространства исследуется в виде устойчивой модели построения музыкальных форм в ту или иную эпоху Е. А. Магницкая обнаруживает действие пространственного фактора в полифункциональности голосов фактуры в развитии музыкальной ткани 0 М. В. Макаровская анализирует соотношение цикличности и линейности песнопений службы Литургии св. Иоанна Златоуста 3 И. В. Мациевский на примере прелюдий Шопена изучает соответствие рельефа темы архитектонике целостной композиции. М.С. Старчеус обосновывает действие инвариантности в музыкальной форме механизмами восприятия. Согласно положениям исследователя, наиболее значимые в интонационном отношении элементы объединяются в логическую цепь совокупный тематический процесс, фактически, выявляющий фигуру е признаком служит однородность объединяющихся элементов. Целью исследования интонационных процессов становится осознание комплементарности фигурофоновых отношений, углубляющее понимание музыкальнообразного содержания, раскрывающегося через особенности интонационной драматургии.