+
Действующая цена700 499 руб.
Товаров:
На сумму:

Электронная библиотека диссертаций

Доставка любой диссертации в формате PDF и WORD за 499 руб. на e-mail - 20 мин. 800 000 наименований диссертаций и авторефератов. Все авторефераты диссертаций - БЕСПЛАТНО

Расширенный поиск

Музыкальное пространство в творчестве Клода Дебюсси

Музыкальное пространство в творчестве Клода Дебюсси
  • Автор:

    Мозгот, Светлана Анатольевна

  • Шифр специальности:

    17.00.02

  • Научная степень:

    Кандидатская

  • Год защиты:

    2006

  • Место защиты:

    Саратов

  • Количество страниц:

    269 с.

  • Стоимость:

    700 р.

    250 руб.

до окончания действия скидки
00
00
00
00
+
Наш сайт выгодно отличается тем что при покупке, кроме PDF версии Вы в подарок получаете работу преобразованную в WORD - документ и это предоставляет качественно другие возможности при работе с документом
Страницы оглавления работы
"ГЛАВА I. Категория пространства в музыкальном искусстве и науке  1. Исследование категории пространства в музыкознании обзор


ВВЕДЕНИЕ

ГЛАВА I. Категория пространства в музыкальном искусстве и науке

1. Исследование категории пространства в музыкознании обзор

методологических подходов.

2. Особенности художественного отражения пространства

в структуре музыкального содержания.

ГЛАВА . Фонетический уровень пространственность звука

в музыке Дебюсси

1. Художественнопространственные свойства звука

2. Масса звука как музыкальноэстетический феномен

3. Объм и плотность факторы преодоления массы звука


ГЛАВА III. Интонационносемантический уровень вне и
метамузыкальное в музыкальном пространстве Дебюсси
1. Примы воплощения внемузыкального
2. Пространственность интонации и внемузыкальное в архетипах
призыва, просьбы и игры
3. Пространственные свойства интонации в выражении
метамузыкального архетип медитации
ГЛАВА IV. Драматургический уровень пространство в образнохудожественном мире Клода Дебюсси
1. Совпадение пространственных позиций субъекта и объекта
2. Несовпадение пространственных позиций субъекта и объекта
3. Концептуальное пространство как способ кристаллизации
художественной идеи в опере Пеллеас и Мелизанда
ЗАКЛЮЧЕНИЕ.
Примечания.
Список литературы


В переносе на музыку данный способ анализа перспективы оказывается связанным с известными трудностями определения авторского начала и его местоположения в произведении. Несмотря на существование монографии Л. П. Казанцевой Автор в музыкальном содержании , пространственные характеристики присутствия композитора в его творении требуют отдельного детального изучения, как и пространственные качества объекта описания по отношению к автору. Предложенный Успенским способ применительно к анализу музыкального пространства требует дополнительного исследования с учтом специфики музыки как вида искусства. Таким образом, сфера проявления категории пространства в музыкальной драматургии наименее разработана и требует дальнейшего изучения. Значительные трудности показательны не только для изучения координат, но и ряда свойств музыкального пространства. Например, для пространственных свойств объма, плотности и массы в музыковедении ещ не выработаны соответствующие методы исследования. В частности, феномен объма отмечается и весьма скупо анализируется в современных трудах Б. Абрашевым, Е. Назайкинским, 1. Казанцевой, Т. Титовой и другими. Титова определяет объмностную характеристику музыки как мобильную, осознающуюся в связи с изменениями музыкальной ткани е разрастанием или сжатием. Исследователь видит перспективы развития объмной модели как проекции в плоскостность, линейность, точечность. Свойство плотности изучено в большей степени благодаря трудам в сфере гармонии. К ним относятся исследования Н. Б. Зубаревой, Ю. Г. Кона, П. Хиндемита, Ю. Н. Холопова8. В ракурсе данной проблемы остановимся более подробно на работе Зубаревой. Музыковед продолжает развивать теорию Кона о вычислении плотности созвучия, модифицируя основную формулу так, что она позволяет установить отношение гармонического веса к фактурному объму, каковое и определяет понятие плотность. Целью сложных математических вычислений исследователя становится графическое воссоздание событийной композиции, которую Зубарева отделяет от понятия событийной драматургии. Там же, 4 На наш взгляд, подобный метод изучения плотности в музыке возможен в виде одного из подходов, однако он уязвим, так как нивелирует эмоциональновыразительную природу музыки и подменяет изучение художественных закономерностей музыкального текста математическим вычислением. Тем не менее, подход, намеченный в трудах А. Андреева, Н. Бергер, Л. Казанцевой, Т. Титовой, по существу, обобщает сложившиеся к сегодняшнему дню способы исследования пространственных координат и свойств в музыке. АБиАБи т. Ряд других отечественных учных обращает внимание на ещ один признак категории пространства в музыкальном опусе, который опосредует и соответствующие примы изучения это инвариантность. В большинстве случаев он рассматривается с точки зрения структурообразующих функций музыкального пространства. В частности, М. Г. Арановский строит теорию музыкальной деривации с точки зрения соответствия интонационного варианта тождеству инварианту. Н.В. Васильевой категория пространства исследуется в виде устойчивой модели построения музыкальных форм в ту или иную эпоху Е. А. Магницкая обнаруживает действие пространственного фактора в полифункциональности голосов фактуры в развитии музыкальной ткани 0 М. В. Макаровская анализирует соотношение цикличности и линейности песнопений службы Литургии св. Иоанна Златоуста 3 И. В. Мациевский на примере прелюдий Шопена изучает соответствие рельефа темы архитектонике целостной композиции. М.С. Старчеус обосновывает действие инвариантности в музыкальной форме механизмами восприятия. Согласно положениям исследователя, наиболее значимые в интонационном отношении элементы объединяются в логическую цепь совокупный тематический процесс, фактически, выявляющий фигуру е признаком служит однородность объединяющихся элементов. Целью исследования интонационных процессов становится осознание комплементарности фигурофоновых отношений, углубляющее понимание музыкальнообразного содержания, раскрывающегося через особенности интонационной драматургии.

Рекомендуемые диссертации данного раздела

Название работыАвторДата защиты
Историческая проблематика русского музыкального фольклора Лапин, Виктор Аркадьевич 1999
Ария: от барокко к классицизму Цыбко, Елена Николаевна 2005
Тамбовская церковно-певческая традиция конца XIX - начала XX вв. Давыдова, Екатерина Геннадиевна 2005
Время генерации: 0.198, запросов: 961