Русская звонница : Конструктивные особенности и вопросы исполнительства

• Автор: Тосин, Сергей Геннадьевич
• Шифр специальности: 17.00.02
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2001
• Место защиты: Новосибирск
• Количество страниц: 266 с. : ил

Введение.

Глава I. Аналитический обзор публикаций по

русской кампанологии конца Х1ХХХ вв

Глава II. О русском колокольном звоне как

музыкальнохудожественном феномене

Глава III. Основные конструктивные особенност и традиционной звонницы

1. Конструктивнотехнические характеристики русского колокола как источника звука традиционной
звонницы

2. О звукоряде звонницы.

3. О конструкции звонницы.

Глава IV. Колокольноисполнительская традиция

в современной России
1. Состояние колокольного инструментария.
на рубеже ХХХХ1 вв.
2. Колокольноправославная культура
сегодня
3. Вопросы современного колокольного
исполнительства в России
Заключение.
Список использованной литературы


Высказывая идею об истинной народности русского церковною звона, С. При этом однако ни сам автор труда, ни читатель не испытывают дискомфорта такой способ изложения наблюдений и мыслей у С. Итак, повторимся указанные работы А. Израилева, С. С.Смоленского во многом заложили концептуальные основы и определили те направления, в которых было суждено двинуться последующим поколениям музыкантовисследователей РКЗ. Описание звонниц. Исследование местных традиций колокольного звона. Изучение музыкального феномена РКЗ в целом. Определение и разработка народных истоков колокольного
5. Выявление жанровой системы. Анализ форм звонов и принципов их формообразования. Портретирование звонарей наиболее типичных и выдающихся представителей колокольного искусства. Изучение акустики русского колокола как звуковой основы звонницы. Труды, появившиеся после выше рассмотренных вплоть до второй половины х годов, с точки зрения музыкальной ка. Московские колокола А. Мартынова 2 и Кремлевские колокола Н. Захарова , а также некоторые разделы труда Н. А.Израилева, С. Рыбакова. Такова, например, книга высокообразованного промышленникаколокололитейщнка Н. Оловянишникова История колоколов и колокололитейное искусство, выходившая из печати дважды 7, 8. Она поднимает вопросы истории развития колокололитейного искусства, а также даст некоторые сведения в области акустики колоколов, предназначенные скорее для их производства, нежели исследования. Отчасти к этой же категории относится и работа Ю. Пухначева Загадки звучащего металла 7, где автор пытается как можно более разносторонне подойти к такому уникальному явлению, как колокольные звоны. Здесь затронуты вопросы различных сфер деятельности науки физика, математика, история, лингвистика, техники и промышленности, художественного творчества. В году была опубликована уникальная повесть А. Цветаевой Сказ о звонаре московском 6, которая позже легла в основу книги Мастер волшебного звона 7. На последней мы остановимся подробней, так как она открыла специалистам и широкому читателю феномен великого русского звонаря Константина Константиновича Сараджева. Не задерживаясь на том, что это книгапортрет, которая к тому же обладает несомненными художественными качествами, отмстим огромную научную ценность материалов, в ней задействованных. Вопервых, здесь детально описывается звонарское искусство К. Сараджева, помещены трудно доступные архивные рукописи звонаря и документы, связанные с его деятельностью. К.Сараджев гениальный музыкантзвонарь, который посвятил колокольному звону всю свою недолгую жизнь, оставив после себя ярчайший след в истории РКЗ. Его творческая деятельность проходила в далеко не самое благоприятное для церковного звона время в е годы XX века, когда в России он повсеместно запрещался. Но, с другой стороны, это создало предпосылки для появления нового жанра концертного, основоположником которого суждено было стать К. Сараджеву. Впрочем, гениальный звонарь и не смог бы себя полностью творчески реализовать в тесных для его таланта рамках церковного канона. Причиной тому феноменальный слух звонаря, которого не удовлетворяли стандартные чисто ритмические экзерсисы на колоколах. Он слышал все тонкости звучания колоколов и в своих колокольномузыкальных композициях стремился передать все их тембровое богатство. Ритм для К. Сараджева, как мы понимаем, являлся лишь техническим средством, с помощью которого он создавал, говоря сегодняшним языком, музыку тембров, или, пользуясь терминологией самого звонаря, звуковые атмосферы. Как следует из содержания книги, К. Сараджев подлинный новатор, но корни его новаторства находятся, безусловно, в русской традиции колокольного звона. Как увидим из дальнейшего изложения, главным музыкальновыразительным средством звонницы является в первую очередь колористическое взаимодействие колоколов, их тембровое разнообразие, приведенное к согласию. К этому в своем творчестве как раз и стремился К. Сараджев. В практической деятельности ему помогала активная научноисследовательская работа.