Творчество Карлоса Чавеса. К вопросу становления мексиканской профессиональной композиторской школы

• Автор: Доценко, В.Р.
• Шифр специальности: 17.00.02
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 1983
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 286 c. : ил

ОГЛАВЛЕНИЕ
Введение. 4

ГЛАВА I. МЕКСИКАНСКАЯ МУЗЫКАЛЬНАЯ КУЛЬТУРА НА

РУБЕКЕ Х1ХХХ ВЕКОВ

Особенности взаимодействия индейского и испанского начал в народной мексиканской музыке
Основные направления развития профессиональной мексиканской музыки в XIX и начале XX веков. Творчество Мануэля Марна Понсе

ГЛАВА П. ТВОРЧЕСТВО КАРЛОСА ЧАВЕСА 1

годов

Основные тенденции развития творчества К.ЧаЕеса.

Историкосоциальные и эстетические основы инцихенизма Индейская симфония

Фольклор и современность в творчестве К.Чавеса Произведения для фортепиано.

Балет Лошадиные силы .
ГЛАВА Ш. ТВОРЧЕСТВО КАРЛОСА ЧАВЕСА годов 7
Основные направления развития латиноамериканской музыки на современном этапе 7
Синтез основных тенденций творчества К.Чавеса Концерт для фортепиано с оркестром.
Третья симфония . 7
ЗАКЛЮЧЕНИЕ . 8
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ


Отто МайерСерра считает даже, что не нужно искать мексиканское в народной музыке в ее основной материи имея в виду чисто музыкальные элементы В. Д Знаток латиноамериканской музыки кубинский писатель Алехо Карпентьер рассматривает этот вопрос в несколько иной плоскости, подчеркивая роль народных музыкантов в создании национальных стилей, определяющихся. Ошибка многих наших национальных композиторов состояла в том, пишет он, что они считали, что достаточно найти в сельской местности или на городской окраине какуюнибудь тему или мелодический материал, чтобы с их помощью придать своеобразие своим произведениям При этом они оставляли в стороне главное контекст исполнения 8, с. Таким образом, помимо музыкальных характеристик, чрезвычайно важное значение для воссоздания колорита мексиканской музыки имеет множество факторов, составляющих в совокупности единую креативную интерпретацию. Мексиканский инструментарий обладает целым семейством струнных щипковых инструментов от маленьких харанит до громадных гитарронов, включая гитару. Вместе со скрипками и трубой эти инструменты образуют традиционные ансамбли марьячи, являющиеся наиболее типичной формой народного музицирования. Арфа стала в Мексике народным инструментом, распространенным в среде и креолов и индейцев Существует несколько разновидностей легких переносных арф, служащих аккомпанирующим инструментом бродячих певцовкоплерос. В сельских празднествах участвуют, зачастую, сразу по нескольку духовых оркестров самых разнообразных составов, которые, исполняя одновременно разные произведения, устраивают между собой своеобразные состязания. Их наслаивающиеся нестройные звуки часто имитируются в произведениях профессиональных композиторов в целях создания национального колорита. Чрезвычайно разнообразны фонетические особенности исполнения, многие из которых имеют индейское происхождение. Из Испании перекочевали в Мексику всякого рода хлопки в ладони, различные возгласы типа Айяйяй или караиба. Таким образом, элементы индейского и испанского происхождения смешиваются в мексиканской музыкальной практике. Мы не разбираем здесь поэзию и хореографию, которые служат почти непременной частью исполнения. Однако, музыкальная, танцевальная и поэтическая пластика все вместе образуют этот контекст, внутреннее содержание народной музыки Мексики, образующие ее неповторимые черты. Мексиканская народная музыка является сложным комплексом, и если и представляет собой какоето единство, то это единство особого рода, гибридное, составленное из множества разнородных элементов. Вследствие этого и понятие национального в народной музыке Мексики имеет ряд существенных особенностей. Национальное проявляется и в раздельном существовании разнородных музыкальных систем индейской пентатоники и европейского мажороминора, и в их синтезе. Национальное выражается и в определенной двойственности самосознания мексиканского народа, унаследовавшего черты индейского пантеизма и культурноидеологический комплекс западноевропейской цивилизации. Национальное является комплексом интернациональных элементов, находящихся в процессе активной трансформации и синтеза. Иной, по сравнению с европейским, ход исторического развития Латинской Америки предопределил значительные отличия в характере развития латиноамериканской культуры. Убедительную характеристику ее основных этапов мы находим в труде замечательного перуанского революционера, философамарксиста Хосе Карлоса Мариатеги Семь очерков истолкования перуанской действительности. Несмотря на то, что его периодизация относится к перуанской литературе, она является правомерной для всех видов художественного творчества в Латинской Америке. Х.К. Мариатеги пишет Ввиду чрезвычайно своеобразного характера перуанской литературы для ее изучения не годятся привычные схемы классицизма, романтизма и модернизма не годятся и схемы древней литературы, литературы средних веков и нашего времени. Современная теория. На первом этапе страна в литературном отношении является лишь колонией, придатком другой страны. Под космополитизмом понимается проникновение в Латинскую Америку музыки различных европейских стран. См.