Развитие органной музыки в 60-е - 90-е годы XX века : На материале творчества ленинградско-петербургских композиторов

• Автор: Курбанов, Алексей Эльбертович
• Шифр специальности: 17.00.02
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2000
• Место защиты: Санкт-Петербург
• Количество страниц: 165 с. : ил.

ВВЕДЕНИЕ

ГЛАВА Т. ИЗ ИСТОРИИ ОРГАННОЙ МУЗЫКИ В РОССИИ

ГЛАВА П. ПРИМЕНЕНИЕ ОРГАНА В РАЗЛИЧНЫХ СФЕРАХ

1. Общие замечания..

2 Музыкальнотеатральные жанры и музыка для кино

3 Симфонические и кангатноораториальные сочинения

4 Концерты для органа с оркестром.

5 Камерная музыка.

ГЛАВА Ш. ШЮИЗВЕДЕНИЯ ДЛЯ ОРГАНА СОЛО ОСНОВНАЯ ПРОБЛЕМАТИКА, РАЗНООБРАЗИЕ ЖАНРОВОЙ ПАЛИТРЫ,

ИСПОЛНИТЕЛЬСКИЕ ВЫРАЗИТЕЛЬНЫЕ СРЕДСТВА.

1. Черты жанровой эволюции и полифонического мышления.

2. Программные сочинения. Духовнофилософская и религиозная
проблематика
3. Некоторые фольклорные тенденции и особенности инструментального
оформления
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ


Полевого Типы смутного времени Исторический вестник. С. . По некоторым сведениям, дети Бориса Годунова также обучались игре на этих инструментах см. Бражников М. Фортепиано. Изд. М. Музыка, . С. . Наибольший расцвет органного дела при дворе относится к царствованию Михаила Федоровича. Ежи Проскуровского и Теодора Завальского, голландцев братьев Иоганна и Мелхерта Люнов и свои, отечественные музыкантыисполнители и органные мастера. История сохранила имена некоторых из них Томила Михайлов Бесов, Мелентий Степанов, Андрей Андреев, Борис Овсонов, Яков Тимофеев. Этот этап в определенной мере отразился на дальнейшем бытовании органа в России. Помимо княжеского и царского двора, орган был распространен и в скоморошьем быту. Искусство скоморохов сыграло ключевую роль в развитии народной инструментальной музыки. Небольшие переносные органчикипортативы, наряду с гуслями, гудками, сурнами, бубнами, сопелями и другими инструментами, часто звучали на всевозможных скоморошьих представлениях, играх и гуляниях . Еремы были гусли, у Фомы орган . Наконец, до середины XVI столетия, в древнерусских военных оркестрах применялись особые сигнальные варганы не путать с варганом металлическим подковообразным ударногубным инструментом, название которого происходит, по всей вероятности, от польского слова v губа, или же от карелофинского уагса рот, уста, пасть. Такой варган, миниатюрного размера, исполнитель вешал на плечо или держал на коленях, левой рукой качал меха, правой играл бил по клавиатуре. В е гг. XVII в. Вот в этойто палате и были сосредоточены почти все придворные забавы от цымбалов и органов до домрачеев, карлов и попугаев включительно. Гаидшин Ж. Из истории органа в России Органное искусство Вестник. Вып. М., . С. . См. Л.И. Ройзмана, Ж. Гандшина и В. В. Стасова. Повесть о Фоме и Ереме XVII в. Цит. Русская демократическая сатира XVII века. М. Л. Наука, . С. . Повести . Фаминцын . Скоморохи на Руси. СПб. Алстсйя, . С. 0 Великорусские народные песни Т. Изд. А.И. Соболевским. СПб. С. 1. Случайное совпадение названий двух совершенно различных музыкальных инструментов древнерусских военных варганов и ударных металлических варганов обладавших очень слабым звучанием. А.К. Ройзман Л. Орган в истории русской музыкальной культуры. С. . Правда, этот период был недолгим с х годов увлечение светским музыкальным искусством, и, в частности, органной музыкой, вновь возникает в высшем обществе и уже неуклонно двигается по нарастающей, вплоть до петровских преобразований. В эти годы последняя треть XVII в. Матвеевича Гутовского р. Ивана и Самуила , его учеников братьев Луки и Матвея Афанасьевых, Дмитрия Михайлова, Степана Максимова, Федора Текутьева и др. Деятельность Симона Гутовского, отмеченная во многих трудах по истории русской музыки и органа, дала большой толчок развитию российской органной культуры, вплоть до наших дней. Наряду с исполнительством в это время активно развивается и органостроительное ремесло как известно, С. Ставились органы в домах высшей знати, вдобавок к этому, орган находит свое применение в оркестрах первых русских профессиональных театров. С эпохи Петра I в Петербурге и Москве активизируется строительство иноверческих церквей. Эти храмы становятся и первыми публичными органными концертными залами. Они оставались таковыми в своем роде до самого конца XIX начала XX века, когда начали появляться большие светские концертные залы с органами не считая концертных залов в частных аристократических особняках, существовавших все эти годы так складывается концертное органное исполнительство, получившее в дальнейшем распространение. Самый первый такого рола театр существовал при дворе царя Алексея Михайловича в селе Преображенском под Москвой в годах. Постановки московского придворного театра сопровождались ансамблем струнных, духовых и ударных инструментов. Кроме того, во время спектаклей играл орган, перевозившийся для этой цели в село Преображенскос. В пьесах участвовал и хор . Левашева О. Келдыш Ю. Кандинский Л. История русской музыки. Т. 1. С. .