Виолончельный концерт XX века

• Автор: Павловский, Антон Николаевич
• Шифр специальности: 17.00.02
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2012
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 186 с. : ил. + Прил. (304 с. + 1 аудио. диск, влож

Введение.стр.

Глава I. Виолончельный концерт первой трети XX векасгр.

I.. К проблеме жанра концерта.стр.

О понятии жанра стр.

Краткий исторический экскурс.стр.

1.2. Виолончельноконцертный репертуар начала XX века общий обзорстр.

1.3.К истории жанра Концертной симфонии Концертная

с им фон ия Дж. Э пескустр.

1.4.Виолончельный концерт в контексте неоклассических тенденций.стр.

Концерт для виолончели и камерного оркестра Э. Тоха.стр.

Камерная музыка 3 для виолончели и камерного оркестра

7. Хиндем итастр.
Глава II. Виолончельный концерт второй треги XX векастр.
.1 .Виолончельный концерт в середине XXстолетия общий
обзор.стр.
П.2.Концертновиолончельное творчество Б.Мартину
стр.
Концертино для виолончели с духовыми, фортепиано и
ударнымистр.
Концерт для виолончели с камерным оркестром 1 стр.
Концерт для струнного квартета с оркестром стр.
Тройной концерт для скрипки, виолончели, фортепиано фортепианное
трио и струнного оркестрастр.
для виолончели с малым оркестром
.стр.
Виолончельный концерт 2 .стр.
ii 2В для скрипки, виолончели, гобоя и фагота с
оркестром .стр.
Вариации на словацкую народную мелодию для виолончели и струнного
оркестра с фортепиано стр.
Глава III. Бурный финал жанр Виолончельного концерта в
х х годах XX векастр.
III. 1.Виолончельный концерт в музыкальной культуре последней трети
XX столетия общий обзор.стр.
III.2.Виолончельный концерт XX века в России.стр.
Краткая предыстория.стр.
Композиторы русского зарубежьястр.
Композиторы Советской Россиистр. 1
Виолончельные концерты Прокофьева. Мясковского,
Шостаковича.стр.
II 1.3. Эра Ростроповича стр.
II 1.4.Дальнейшее развитие виолончельноконцертного жанра в
отечественной музыке. стр.
Заключение стр.
Литература


Эта традиция удержалась и в XX веке, в частности в Концертных симфониях Ж. Жонгена с органом, , У. Уолтона с фортепиано, , К. Шимановского с фортепиано, , Ж. С.Прокофьева с виолончелью, , М. А.Золотарева и А. Н.Холминова . Энеску, пожалуй, первым из всех композиторов избрал для своей Концертной симфонии виолончель в качестве солирующего инструмента. К тому же, молодой автор использован неожиданный для сочинений такого рода ориентированных, как правило, на развернутый симфонический цикл тип одночастной композиции, в которой, правда, присутствует и определенная масштабность, и просматриваются черты скрытой многочастности. Формальное деление музыкального материала на части в партитуре отсутствует. Однако в ней можно обнаружить и неторопливую интродукцию, и более оживленный раздел, напоминающий скерцо, и величественный финал. В своей Концертной симфонии Энеску использует две контрастные темы, одна из которых начальная восходит к сосредоточенным элегическим монологам , . Вторая тема ориентирована на более подвижное танцевальное движение i, с использованием характерных форшлагов, создающих прочные аллюзии с народной румынской инструментальной музыкой. Тудор А. Джордже Энеску. Жизнь в образах. Бухарест Муз. СК . Использовать его в симфонических произведениях значит ослаблять его. При этом, в обеих темах Концертной симфонии просматриваются национальные элементы, наиболее заметно проступающие в ритмике и ладовых особенностях. Композитор старается говорить со слушателем на родном ему музыкальном языке, что, безусловно, выделяет его на общем среднеевропейском фоне. Не ищи новый язык, говорит он, а ищи свой собственный язык, то есть способ выражать именно то, что носишь в себе. Оригинальности достигает тот, кто ее не ищет. Многие исследователи выделяют эту колоритнейшую фигуру, отмечая, что творчество Энеску составило эпоху в истории румынской музыки, завершив длительный период формирования национальной композиторской школы . На этом подъеме происходит объединение двух тем в завершающем разделе формы, который можно сравнить с Финаломапофеозом x. В конце как итог всего предшествующего развития звучит бурная заключительная кода vi, в которой своей вершины достигает уровень концертной виртуозности, а солист имеет возможность показать все свое индивидуальное мастерство. Безусловно, музыкальный материал Концертной симфонии и принцип работы с ним абсолютно оправдывают данное композитором жанровое этому сочинению определение. Котляров Б. Джордже Энеску. Изд. М. СК, . С. . Тудор А. Джордже Энеску. С. . Ям польский И. Джордже Энеску. М. ГМИ, . С. . При этом роль солирующего инструмента, который проявляет свои лидерские качества от первого до последнего такта, невозможно переоценить. Энеску позаботился о наиболее выигрышном представлении главного героя повествования, основного участника действия. Его тембровая персонификация, выраженная в звучании виолончели, наделяет Концертную симфонию некоторыми чертами автобиографичности. Известно, что появление Концертной симфонии было связано с проблемным периодом в жизни композитора. Сам музыкант в своих воспоминаниях отмечал, что в тот момент он переживал трудные времена. Эту симфонию я писал в деревне, возле тяжело больной матери. Я изо всех сил старайся помочь ей, но как только она выздоровела, я заболел сердечным неврозом, который мучил меня в течение долгих лет . Подобные жизненные обстоятельства не могли не сказаться на эмоциональном облике произведения. Материализовавшись на нотном стане, они получили свое музыкальное воплощение, прежде всего, в начальных элегических образах, которые композитор на протяжении всего последующего развития материала пытался оживить, сдвинуть с мертвой точки, неизменно возвращая более подвижный темп i после звучания экспрессивного раздела . Такого рода темповые контрасты в высшей степени характерны для различных форм венгерорумынского народного инструментального музицирования, в которых чередование сосредоточенномедленных мелодий с быстрыми . Джодже Энеску. Воспоминания и биографические материалы. М. I. Музыка, . С