Пути становления польской симфонической музыки и её место в развитии национальной культуры

• Автор: Явлинский, Иосиф Петрович
• Шифр специальности: 17.00.02
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 1984
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 233 c. : ил

Введение .

Глава первая. ОЩЕКУЛЬТУРНЫЕ ПРЕДПОСЫЛКИ ФОРМИРОВАНИЯ СИМФОНИЧЕСКОЙ МУЗЫКИ В ПОЛЬШЕ.

1.1. Дошопеновский период развития польской музыкальной культуры и его значение в развитии симфонической музыки
1.2. Формирование романтического направления в польской культуре и роль творчества ф.Шопена в становлении симфонической музыки
Глава вторая. РОСТ ПРОФЕССИОНАЛИЗМА И ПЕРВЫЕ ДОСТИЖЕНИЯ В ПОЛЬСКОЙ СИМФОНИЧЕСКОЙ МУЗЫКЕ.

2.1. Развитие польской симфонической музыки

до Станислава Монюшко

2.2. Идеи Весны народов и ее образы. Современники Монюшко и симфоническая музыка основателя польской национальной оперы.

Глава третья. ЗАВЕРШЕНИЕ ПРОЦЕССА СТАНОВЛЕНИЯ НАЦИОНАЛЬНОЙ СИМФОНИЧЕСКОЙ МУЗЫКИ.

3.1. Основные черты симфонического творчества З.Носковского.

3.2. Школа З.Носковского и начало расцвета польской симфонической музыки

Заключение
Литература


В церковных произведениях композитора и капельмейстера королевской капеллы Марцина Мельчевского присутствуют черты славянской музыки. Как отмечают советские и польские исследователи , 8, среди его сочинений сохранились месс и некоторые инструментальные произведения. Однако, необходимо помнить, что в результате этого взаимодействия произошло насыщение церковной музыки фольклорными элементами. Хотя церковь не оказывала положительного воздействия на развитие национального музыкального искусства, вместе с тем, именно в духовной музыке и вокальноинструментальных капеллах королевского двора и польсколитовских магнатов развивалось и росло профессиональное мастерство польских композиторов. Многочисленные капеллы королевского двора и польской знати ХУ1ХУП века, как, например, королевская капелла при воспитаннике иезуитов Зыгмунте Ш, имели в своих составах преимущественно иностранных певцов, инструменталистов, композиторов. Со временем, несмотря на ухудшавшееся внешнеполитическое и внутреннее положение страны, польсколитовские магнаты расширяли состав вокальноинструментальных капелл. Во второй половине ХУШ века важное значение в развитии профессиональной музыкальной культуры имели придворные капеллы Чарторыских, Радзивиллов, Огиньских, капелла Станислава Августа Понятовского и некоторые другие, в которых уже преобладали польские композиторы, певцы, инструменталисты, выходцы из демократических кругов. Так, в капелле Станислава Августа е качестве скрипача работал один из известных польских музыкантов, организатор концертной жизни в Польше рубежа ХУШ и XIX веков, композитор Щенсны Феликс Яневич . В х годах ХУШ столетия, вначале в одной из частных капелл, а затем в придворном оркестре служил скрипач и композитор Ян Клечиньский . Ян Стефани . При дворе Чарторыских в Пулавах ставились драматические пьесы, которые тяготели к музыкальному театру, как, например, произведение служившего здесь поэта Ф. Д.Князьнина цыгане. Надо отметить, что к большей части этих драматических постановок сочинялись отдельные оркестровые номера увертюры, вступления к некоторым действиям, инструментальные антракты и т. С года в Нулавах жил и работал в качестве пианиста, композитора и капельмейстера Винцентий Лессель ок. Францишек . В Несвиже гетман Радзивилл организовывает театр, в котором ставятся драматические постановки и исполняются народные песни и танцы. Интенсивная музыкальная жизнь проходила при дворе литовского гетмана Михала Казимежа Огиньского , родственника композитора гшхала Клеофаса Огиньского. В его имении ставились оперы, балеты, драматические пьесы, устраивались концерты. Как отмечает З. Яхимецкий 1, с. В доклассический дошопеновский период развития польской музыкальной культуры музыкальное искусство было тесно связано с театром, который содержал в оебе истоки оперы. В то же время в операх отечественных композиторов, как будет показано ниже, вызревали принципы симфонического развития. Мацей Каменский . Хочется напомнить,что Каменский, не знавший в совершенстве польского языка, сочинял музыку к операм все же на польские тексты. В его операх, написанных для минимального состава оркестра смычковые,два гобоя, две флейты, две валторны, наряду с влиянием итальянской музыки, явственно чувствуются и. Уже в первой теме увертюры звучит характерная для польской и словацкой песенности т. И.Ф. Бэлзы последовательность повышенной и натуральной 1У ступени тональности. Нельзя не заметить, что влияние народных истоков ощущается даже в творчестве тех композиторов, кто большую часть жизни провел за пределами Польши. Среди них упоминавшийся нами Ян Клечиньский, который с х годов кил в Вене, и выдающийся польский музыкант Юзеф или, как его называли в России, Осип Антонович Козловский . Важной особенностью оркестрового письма Козловского является употребление обширных ШгБвБ разделение партий в струнной группе оркестра, что создает характерное для славянской музыки впечатление певучей насыщенности сравн. Монюшко и симфонических поэмах Носковского. Изза утраты многих произведений нет возможности дать обобщающую характеристику инструментального творчества польских композиторов ХУШ века.