Хоры a cappella Сергея Слонимского

• Автор: Равикович, Лидия Леонидовна
• Шифр специальности: 17.00.02
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2009
• Место защиты: Красноярск
• Количество страниц: 270 с.

Введение

Слово и музыка в хорах Сергея Слонимского

Глава I. Работа композитора над поэтическим текстом.

Композиция.

1. Хоры на стихи русских поэтов.

2. Хоры на фольклорные тексты.

Выразительные средства музыкального языка

Глава II. Ритм и мелодика

Глава III. Фактура

Заключение

Список литературы

В третьей главе Фактура представлен анализ фактурной организации вокальнохоровых сочинений композитора, выявляется роль гармонических и фактурных средств выразительности в драматургии произведения, а также их связь с текстовым оригиналом. В заключении, носящем резюмирующий характер, определяются особенности хорового письма Слонимского в сопоставлении с общими стилистическими чертами его творчества. В двух приложениях содержатся 1 очерк об истории развития жанра хора 2 нотные примеры. Глава I. Работа композитора над поэтическим текстом. Композиция
В истории отечественной музыки XX века особое место занимает период х годов, ознаменовавшийся бурным развитием вокальнохоровых жанров. Это время характеризуется сложным взаимодействием различных творческих устремлений, интенсивными исканиями, которые привели к созданию множества истинно новаторских произведений. Как отмечает И. Степанова, в е е годы кантатноораториальное и хоровое творчество переживает взлет, равного которому по силе и динамике не было за все время его существования. Оно заняло прочное положение одной из приоритетных областей, порой идя вровень с инструментальными жанрами по количеству и качеству созданного, порой и опережая их 8 8. Немаловажной причиной тому послужило широкое развитие хорового исполнительства, как профессионального, так и самодеятельного, распространение камерных форм хорового музицирования, возникновение новых хоров и стремительный рост их исполнительского мастерства, оживление концертной деятельности и пропаганда современной хоровой музыки, что благотворно сказалось на композиторском творчестве. Существенную роль также сыграло зарождение движения, позже получившего название новой фольклорной волны I. Христиансен, у истоков которого стояли Г. Свиридов Поэма памяти Сергея Есенина и С. Слонимский Песни вольницы. Активные и смелые поиски в фольклорном направлении обращение к древним народнопесенным пластам, радикальное обновление системы выразительных средств продолжили многие русские композиторы В. Салманов, В. Гаврилин, Р. Щедрин, Б. Тищенко, Ю. Буцко, Р. Леденев, Л. Пригожин, В. Калистратов, создавшие глубоко оригинальные по художественному замыслу и форме сочинения. Особенно значительными успехами в эти годы сопровождалось развитие жанра хора . Как отмечает А. Белоненко, последние полтора два десятилетия были временем относительного подъема, малого возрождения русской профессиональной музыки для хора без сопровождения. Сложилась система жанровых разновидностей музыки для хора , получило дальнейшее развитие фольклорное направление, широко вошли в практику хорового творчества гражданская и политически злободневная темы, наконец, был восстановлен и обновлен устойчивый, традиционный жанр хоровая лирика. Возникло и качественно новое явление высокая хоровая лирика 6 2. Стремление композиторов к лирическим формам высказывания проявилось в обращении к многообразному источнику русской поэзии, соответствующем отборе стихов в качестве литературной основы и создании целого ряда сочинений малых форм песен, хоров, поэм, чаще всего объединяемых в хоровые циклы. Обширную группу образуют произведения, живописующие родную природу, содержащие лирикофилософские размышления о жизни. Таковы хоровые опусы Г. Свиридова Два хора на стихи С. Есенина, Гимны Родине на стихи Ф. Сологуба, Р. Щедрина Четыре хора на стихи А. Вознесенского, Строфы из Евгения Онегина, В. Салманова Три хора на стихи С. Есенина, Ю. Фалика Триптих на стихи В. Солоухина, Осенние песни на стихи русских поэтов. Плодотворным для хорового творчества рассматриваемого периода стало также обращение к фольклорной поэзии, что сказалось в создании хоров без сопровождения на народнопесенные тексты Веснянка, Коляда Г. Свиридова, Ива, ивушка Р. Щедрина, а также крупномасштабных произведений хоровых концертов, симфоний, кантат. К ним относятся фольклорные концерты В. Салманова Лебедушка, Добрый молодец, С. Слонимского Тихий Дон, В. Калистратова Русский концерт, кантаты для хора Н. Сидельникова Сокровенны разговоры, А. Лемана Вятские песни, Ю. Евграфова Песни Пинежья, хоровые симфонии В.