Проблемы музыкального строя в начале нового времени

• Автор: Клишин, Александр Геннадьевич
• Шифр специальности: 17.00.02
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2010
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 334 с.

1 Среднетоновая темперация в первой половине XVII века

Преториус о проблемах строя

Дэюоваппи Паоло Чима и Микеланджело Росси

Среднетоновая темперация во второй половине XVII века.

Неравномерные темперации

Полемика Мерсенна и Декарта

ГЛАВА 6. Логарифмическое исчисление и проблемы строя

Логарифмические таблицы как инструмент для точного расчета настройки.

Теоретические основы

Микротоповые проекты и новые поиски универсальной системы строя

Исследования проблем строя Жозефом Совром.

ГЛАВА 7. Проблемы музыкального строя в трудах Андреаса Веркмайстера.

Краткая биографическая справка.
Основные труды Веркмайстера
Музыкальнотеоретические взгляды Веркмайстера
Исследования музыкального строя в трудах Веркмайстера
Системы темперации в трактате ii ..
Равномерная темперация в теории Веркмайстера.
ГЛАВА 8. Национальные традиции в принципах настройки инструментов в начале
XVIII века
Немецкие клавишные настройки после Веркмайстера
Темперации Найдхардта
Системы темперации Кирнбергера.
Проблемы строя в трудах французских авторов конца XVII начала XVIII веков
Проблемы строя в трудах Рамо.
Реконструкция французской темперации конца XVII начала XVIII веков
ii
Проблемы строя в Испании в начале XVIII века.
Темперация Пабло Нассарре
ВМЕСТО ЗАКЛЮЧЕНИЯ.
ПРИЛОЖЕНИЕ 1
Биения как инструмент для проверки качества созвучий.
ПРИЛОЖЕНИЕ II.
Особенности строя на струнных щипковых инструментах
ПРИЛОЖЕНИЕ III
Математическое обоснование среднетоновой темперации в XVII веке
Математическое обоснование равномерной темперации в трудах немецких
теоретиков XVIII века.
ПРИЛОЖЕНИЕ IV.
Таблица интервалов.
ПРИЛОЖЕНИЕ V
Микрохроматические деления октавы
тоновое деление октавы.
тоновое деление октавы
и 1частное деление Совера v.
ПРИЛОЖЕНИЕ VI.
Системы настройки. Типологические отличия
Математические данные основных систем настройки
ЛИТЕРАТУРА


Меркурий управляет гипофригийским 3 ладом, ибо лад этот лад льстецов, которые одинаково восхваляют и порочных и ученых и легко обращаются в любую сторону, т. Такова природа Меркурия, который с добрым добр, с дурным дурнейший. Марсу соответствует фригийский лад, гневный и злобный, ибо он хочет своей злобностью разрушить все хорошее в мире. Когда Меркурий с ним соединяется, то он так же бурен, как сам Марс, ибо Марс ранит мечом, Меркурий языком. Гиполидийский присваивают Венере, которая есть само счастье, но женское, ибо доводит до слез, иногда благочестивых. Лидийский правильно сравнивать с Юпитером, означающим большое счастье он делает людей сангвиниками, доброжелательными, мягкими, веселыми и несет радость. Миксолидийский присваивают Сатурну, ибо он относился к меланхолии гипермиксолидийский всецело считается Кастальским Кастальский источник, на горе Парнас был посвящен Аполлону, ибо присваивается звездному небу или своду. Этот лад в сравнении с другими имеет какуюто необычную сладость, сочетаемую с приятностью. Аффектные характеристики планет, а, следовательно, и ладов, непосредственно связаны с музыкальным строем, соотношением тонов совершенной системы таблица 2. В издании Музыкальная эстетика. Древнегрсчесхие лады складывались из тетрахордов сверху вниз. Если лад складывался из соединенных тетрахордов например е с и с с И а, то недостающий звук до октавы помещался либо снизу такой лад получал приставку ГИПО. ГИПЕР. В данном случае гипермиксолидийский лад с амбитусом а а попал з средневековую и ренессансную теорию из древнегреческой как архаизм. Гиперлады встретятся позже у Гларсана также в древнегреческом понимании. Музыкальная эстетика западноевропейского средневековья и Возрождения. С. 5. Таблица 2. Рамис де Пареха являлся самобытнейшим теоретиком, в частности, он впервые описал систему настройки с чистыми терциями посредством среднетоновой темперации. Подобную же концепцию небесной гармонии излагает Царлино. В трактате Ье 1зЦиюш ЬаптюшсЬе, уделяя большое значение гармонии сфер, он подходит к проблеме немного с другой позиции. У Царлино музыка делится на Всеобщую или мировую Мопсапа и человеческую Нитапа. Мировая музыка это космос, одушевленный музыкой, который наполняется древней музыкой сфер. Музыка сфер возникает из соответствия расстояния между планетами и музыкальным интервалам небесный гептахорд, астральная гамма. Царлино продолжает традицию пифагорейцев, которые считали, что мир устроен по музыкальным законам, а небесное движение сфер является причиной гармонии и наша душа устроена таким же образом. Музыка в трактате Царлино это согласованное созвучание всего со всем. Каждый уровень этого звучащего организма обладает своей специфической субстанцией. Находящаяся на вершине иерархической лестницы всеобщая музыка это озвученный макрокосм, наполненная музыкой Вселенная. По Царлино, музыка душа мира. Будучи приверженцем пифагорейскоплатоновской традиции, Царлино ссылается на Пифагора, который считал, что расстояние от планеты Луна до планеты Меркурий будет равно интервалу большого полутона, от Меркурия до Венерьь интервалу малого полутона, от Венеры до Солнца тону и малому полутону, а Солнце отстоит от Земли на три тона и один полутон и это расстояние называется диапентой квинтой. От Луны до
Солнца будет расстояние в два тона и один полутон, которое составляет интервал диатессарона кварта. Солнце удалено от Марса на то же расстояние, что и Луна от Земли, а от Марса и Юпитера будет интервал малого полутона, от Юпитера до Сатурна интервал большого полутона, от него . Цит. Сушкова Н. Дж. Царлино и . Внчентино к вопросу о теоретических дискуссиях в Италии в середине XVI века Дипломная работа. М. МГК, . Ii. Р. 3. Ii. Ii. Р. 2. Каллиопой рис. Рис 1. С. . Ппо. Ье Шйош ЬагтотсЬе. Р. 3. Слева на схеме девять муз Урания, Полигимния, Терпсихора, Клио, Мельпомена, Эрато, Евтерпа, Талия, Каллиопа. Ii. Холопов Ю. Поспелова Р. Теория музыки времени Палестрины Русская книга о Палестрине Труды МГК. Сб. М. МГК, . С. .