Музыковедение: стиль научного произведения

• Автор: Науменко, Татьяна Ивановна
• Шифр специальности: 17.00.02
• Научная степень: Докторская
• Год защиты: 2005
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 305 с.

СОДЕРЖАНИЕ

ПРЕДИСЛОВИЕ .

Примечания.

ЧАСТЬ ПЕРВАЯ. Введение в проблему

музыковедческого текста

ГЛАВА 1. Научная проза как литературный факт.

1.1. Литература или нелитература.

1.2. Оправдание стиля

Примечания.

ГЛАВА 2. Идиолект музыковедения

2.1.0 некоторых истоках нормативности

2.2. Не только наука о художественности описаний
в музыковедении
Примечания.
ЧАСТЬ ВТОРАЯ. От текста к произведению.
ГЛАВА 3. Предварительный концепт
3.1. От мысли к слову
3.2. Имя и тема .
3.3. Образ жанра
Анализируемые источники .
4 Примечания.
ГЛАВА 4. Риторичность научного высказывания
4.1. Ключевые слова понятия
4.2. Ключевые слова лейтмотивы .
4.3. Сильные позиции большая форма.
4.4. Сильные позиции малая форма .
Анализируемые источники
Примечания .
ГЛАВА 5. Научное произведение открытая книга
5.1. Служба понимания
5.2. Диалог смыслов .
Анализируемые источники .
Примечания
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
Библиография


Между тем разделение текстов на литературные и нелитературные рождают новые вопросы, а с ними и новые проблемы. Ведь известно, что само понятие в его современном виде оформилось сравнительно поздно, едва ли не в XVIII веке См. Кожинов б. Известно также, что задолго до научного осознания этого события научный стиль развивался, не ведая о своей нелитературности. Достаточно вспомнить, что его ранние образцы сочинения Ксенофана и Эмпедокла написаны гомеровским гекзаметром, а имена Платона, Лукреция, Бэкона Веруламского, Декарта, Лейбница, Ломоносова, Карамзина и еще многих и многих ученых входят в литературные энциклопедии мира как имена выдающихся мастеров слова. Исторический взгляд на проблему обнаружит также, что в течение многих веков, когда научное письмо еще дремало в лоне художественной словесности, а ученость поэзии делала ее понятной только очень образованным людям, звание агйсит художников слова в равной степени разделяли и ученый, и поэт. Следовательно, и само установление исторической границы, после которой литература и нелитература вступили в состояние оппозиции, представляется весьма проблематичным. Утверждение Д. Э.Розенталя о том, что отделение научного стиля от художественного произошло в александрийский период, когда в греческом языке, распространившем свое влияние на весь тогдашний культурный мир, стала создаваться научная терминология Розенталь 2, не содержит указаний на возникшую оппозиционность отношений. Не удалось обнаружить их и в других источниках, в значительной части которых, наряду со ссылками на историческую специализацию текстов, содержатся также и оговорки относительно высокой степени гетерогенности форм литературного письма. Наличие подобных противоречий обычно сопутствует слабой разработанности проблемы, что еще не раз подтвердится в процессе нашего исследования. Тем не менее опыты дифференциации текстов все же существуют один из них представлен в монографии В. В.Ученовой и С. А.Шомовой Полифония текстов в культуре . Прежде всего, исходя из наиболее авторитетных подходов к толкованию понятия текст Р. Барт, М. М.Бахтин, В. В.Виноградов, Ю. М.Лотман, Б. В.Томашевский и др. И далее Способы организации текста, по всей вероятности, и создают ту совокупность признаков, которая позволяет читателю отличать поэму от научного трактата, а молитвенник от юридической дарственной Ученова, Шомова Я. Осуществление такого разделения в истории культуры, как указывают авторы, происходило по признаку социальной функции текстов, что повлекло выделение в особую группу не только художественной литературы, но и каждого вида письменных документов. Важно при этом, что экспериментальное доказательство получил факт первоначальной синкретичности ранних форм письменности. Не менее важным представляется и доказательство, что процессы специализации текстов начались одновременно с возникновением письменности. Научное знание в этом контексте предстает как один из вариантов специализированной модификации повседневнопрактического постижения реальности ,там же 7. Наряду с этим в предложенной авторами панораме указываются не только отдельные текстовые разновидности, но также и разнообразные влияния, объясняющие многие даже современные особенности литературных текстов. Гетерогенность является их постоянным сопутствующим признаком. За последние десятилетия XX века она особенно возросла в связи с тем, что особую востребованность получили идеи междисциплинарности, комплексности, стилевой интеграции. Это наблюдается и в художественной литературе, и в науке одним из первых это почувствовал Р. Барт, когда в статье Писатели и пишущие отмечал Ныне каждый из нас более или менее откровенно колеблется между ролью писателя и ролью пишущего должно быть, так судила история. Одним словом, эпоха наша, видимо, породила на свет
гибридный тип писателяпишущего Барт 0. Определенную роль в таком сближении сыграли и теоретические рефлексии постмодернизма с их тенденциями к актуализации поэтического мышления в литературный стиль науки стали проникать ассоциативность, образность, метафоричность.