Оперное творчество Назиба Жиганова в аспекте средств выражения национальной специфики

• Автор: Зарифов, Артемий Шамилевич
• Шифр специальности: 17.00.02
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2005
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 207 с. : ил.

ОГЛАВЛЕНИЕ
Введение.

Глава 1. ТВОРЧЕСТВО НЛЗИБА ЖИГАНОВА В КОНТЕКСТЕ РАЗВИТИЯ МУЗЫКАЛЬНЫХ КУЛЬТУР

НАРОДОВ ПОВОЛЖЬЯ

1. Особенности становления национальных композиторских школ

у народов Поволжья

2. Назиб Жиганов основные этапы творческого пути .

3. Становление жанра национальной оперы

в музыкальной культуре народов Среднего Поволжья .

Глава 2. СОЗДАНИЕ ПЕРВОЙ ОПЕРЫ КАЧКЫН .

1. Исторические предпосылки создания татарской оперы.

История создания оперы Качкын
2. Основные особенности музыкального языка и драматургии
Глава 3. ТВОРЧЕСКИЕ ПОИСКИ Х ГОДОВ .
1. Оперы на современную тему
2. Сказочнолегендарные оперы. Алтынчач .
Глава 4. ОПЕРАПОЭМА ДЖАЛИЛЬ
1. История создания оперы .
2. Проблема жанрового определения оперы .
3. Система авторского комментирования
4. Основные жанровостилевые особенности .
и идейнофилософская концепция оперы .
5. История постановок .
Глава 5. ТЮЛЯК И СУСЛУ ПОСЛЕДНЯЯ ОПЕРНАЯ ЛЕГЕНДА.
1. История создания. Особенности либретто
2. Идейнофилософская концепция оперы
3. Особенности музыкальной драматургии
I музыкального языка.
Заключение.
1. Значение оперного творчества Жиганова. Общие особенности
музыкальной драматургии. Эволюция стиля
2. Некоторые аспекты итнерпретации национальной классики
в постсоветский период
Примечания
Нотные примеры
Приложение 1. Краткое содержание либретто опер Н. Жиганова .4 Приложение 2. Библиографический список публикаций
периодической печати об оперном творчестве Н. Жиганова
Список литературы


И. Литинского, сыгравшего огромную роль в формировании Жигановакомпозитора. В годы учебы в техникуме появились первые сочинения Назиба Жиганова, основанные на знании академических форм письма прелюдии, фуги, Сонатина для фортепиано, Рондо для фортепиано. Осваивая под руководством Литинского европейскую технику композиции, Жиганов стремится и к сочинению татарской музыки. Национальная музыка в период приобретения навыков профессионального мастерства представлена у Жиганова традиционно это песни на стихи татарских поэтов Кызыл байрак Красное знамя на слова А. Мажитова, Колхоз иртосс Колхозное утро на слова М. Последняя красота, Килер микен ул Придет ли она на слова А. Ерикеева и несколько других. Среди песен Жиганова отчетливо выделяются три тематические группы песни, связанные с актуальной идеологией лирические песни, близкие современному татарскому фольклору и драматические романсы на слова . Пушкина Ворон к ворону летит, Узник, демонстрирующие способность татарской музыки отражать интернациональное содержание. Эти направления найдут дальнейшее развитие в зрелом творчестве композитора. В эти же годы Жиганов пробует свои силы в жанре обработки народной песни самом распространенном жанре периода становления национальной музыки. Создав обработок татарских народных песен среди них Салкын чишмэ Холодный родник, Сабантуй, Комсомолка Нафиса, Ак каен Белая береза и др. Жиганов в будущем к этому популярному жанру больше не обращался. Параллельно с учебой в техникуме начался и трудовой путь будущего композитора Жиганов работал в Московском татарском драматическом театре, а затем в Татарском доме культуры города Москвы в качестве музыкального руководителя. В году Жиганов окончил музыкальный техникум, представив в качестве дипломной работы Струнный квартет . После концертного исполнения квартета председатель экзаменационной комиссии и заведующий кафедрой композиции Московской консерватории Н. Я. Мясковский предложил принять молодого татарского композитора сразу на третий курс консерватории. В Московской консерватории Жиганов продолжил обучение в классе композиции у профессора Г. И. Литинского, в классе инструментовки у профессора Б. М. Лятошинского. Годы учебы в Московской консерватории оказали огромное влияние на становление творческого почерка и музыкальноэстетического кругозора татарского композитора. В году была открыта Татарская оперная студия при Московской консерватории для подготовки квалифицированных национальных кадров для Татарской АССР. Одновременно с обучением Жиганова в консерватории в оперной студии учились многие татарские композиторы, певцы, либреттисты. М. Музафаровым, Дж. Файзи, А. Ключаревым, Ф. Яруллиным. В московский период творческой биографии началось общение Назиба Жиганова с поэтом Мусой Джалилем, которое впоследствии переросло в очень плодотворное творческое сотрудничество и большую дружбу. Для многих татарских композиторов учеба в Московской консерватории, по программе академического обучения, ориентированного на европейскую традицию, вызывала определенные трудности творческого порядка. А для таких уже сложившихся мастеров национальной музыки, как, например, Салих Сайдашев, была едва ли не неприемлемой. Овладение такими дисциплинами как полифония, гармония, форма вступало в противоречие с внутренней слуховой настройкой термин Б. Л. Яворского татарского композитораисполнителя, ориентировавшегося на национальную песенноимпровизационную традицию. Постоянно находящийся в поиске, гибко мыслящий Жиганов тоже преодолевал некоторые схемы композиторского обучения, не желая порывать с интонационной средой традиционной татарской музыки. Наглядно показывают некоторые детали непростого, но творчески наполненного процесса обучения воспоминания Г. И. Ялтинского. На долю моего поколения учителей композиции выпала одна из самых больших творческих радостей, а именно участие в начальной стадии формирования некоторых национальных музыкальных профессиональных культур, летоисчисление которых ведется с Великого Октября, пишет Ялтинский цит.