Прелюдия в фортепианном творчестве Клода Дебюсси

• Автор: Твердовская, Тамара Игоревна
• Шифр специальности: 17.00.02
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2003
• Место защиты: Санкт-Петербург
• Количество страниц: 156 с.

ВВЕДЕНИЕ

ГЛАВА I. ИСТОРИЧЕСКИЕ ПРЕДПОСЫЛКИ ФОРМИРОВАНИЯ ПРЕЛЮДИИ ДЕБЮССИ

Прелюдия и сюита вопросы генезиса. Исторический обзор

Французские композиторы непосредственные предшественники Дебюсси в обращении к жанру прелюдии миниатюры СенСанс,

Франк, Шабрие, Сати

Влияния инонациональных музыкальных культур

ГЛАВА II. ЭВОЛЮЦИЯ ПРЕЛЮДИИ В ТВОРЧЕСТВЕ ДЕБЮССИ Аспекты прелюдийности

Арабески

Верлен и Дебюсси музыкальные воплощения Галантных празднеств.

Бсргамасская сюита

Прелюдия к Послеполуденному отдыху фавна

Из тетради эскизов
ГЛАВА III. КУЛЬМИНАЦИЯ ФОРТЕПИАННОГО ТВОРЧЕСТВА ДЕБЮССИ. ДВАДЦАТЬ ЧЕТЫРЕ ПРЕЛЮДИИ
От прелюдии к поэме и от поэмы к прелюдии
Прелюдия. к названию
Содержательное пространство Прелюдий
Композиционные принципы Прелюдий
Роль факту ры
По белому и черному тон и полутон в ладовой системе Прелюдий
О темпоритме прелюдий. Роль танцевальных прообразов
Строение цикла аналогии с
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
НОТНЫЕ ПРИМЕРЫ
ИСПОЛЬЗОВАННАЯ ЛИТЕРАТУРА
ПРИЛОЖЕНИЯ
ВВЕДЕНИЕ


Авторы всех перечисленных работ основывают свои выводы исключительно на анализе собственно музыкального текста. В качестве примера противоположного подхода приведем статью Д. Фришмана Программность и музыкальная форма в фортепианных прелюдиях Дебюсси. Автор предпринимает неубедительную, на наш взгляд, попытку трактовки формы прелюдий как отражения некоего внемузыкального сюжета. Часто исследователи С. Скребков, Д. Фришман, Э. Денисов и др. Двадцати четырех прелюдий, что, безусловно, вполне оправданно именно это произведение находится на вершине фортепианного, а возможно, и всего творчества композитора, именно в нем сконцентрированы наиболее яркие черты стиля Дебюсси. В числе попыток штурма данной вершины необходимо назвать и дипломную работу К. М. Ипекчиянц Некоторые особенности тематизма и формы фортепианных прелюдий Дебюсси, выполненную в году на кафедре теории музыки Ленинградской консерватории. Автор предпринимает собственную попытку анализа прелюдий, однако в данной работе не раскрывается сущность метода формообразования в прелюдиях Дебюсси. Думается, что дня решения проблем, выдвигаемых фортепианным творчеством Дебюсси, необходимо, включив исследуемое явление в исторический контекст, проследить все как собственно музыкальные, так и внемузыкальные связи, обнаружить более или менее глубоко скрытые, порой зашифрованные прообразы и аналогии. Лишь двигаясь таким путем, можно пытаться дойти до глубин содержания этой удивительной музыки. Ведь, по словам Г. Лаул Р. Принципы формообразования в симфонических произведениях Дебюсси И Дебюсси и музыка XX века Сб. Л., . С. . Дебюсси предлагает спектральный анализ, объединяющий в одном целом каждую из тысячи водяных капелек. В настоящей диссертации выдвигается научная гипотеза о прелюдии как сквозном жанре, пронизывающем творчество композитора. Автор считает, что данный жанр, обладающий стойкой генетической памятью, обретает в творчестве Дебюсси новые выразительные возможности, открывающие пути для развития фортепианной музыки в XX веке. Основной задачей исследования является попытка рассмотреть жизнь прелюдии в контексте фортепианного стиля Дебюсси. В диссертации вводится понятие прелюдийного инварианта специфического комплекса приемов выразительности, новаторски преломленного Дебюсси. Автор стремится доказать, что прелюдийный инвариант не только является атрибутом собственно жанра прелюдии, но и присутствует в подавляющем большинстве других фортепианных пьес Дебюсси. Прелюдийность рассматривается в неразрывной взаимосвязи с эстетическими ориентирами композитора и шире с художественными идеалами и устремлениями эпохи рубежа XIXXX веков. Понятие прелюдийности в какойто степени может служить доказательством фортепианной окраски музыкального мышления композитора известно, что Дебюсси сочинял преимущественно за роялем, много импровизировал. В данной работе действие гипотезы о прелюдийном инварианте ограничено областью собственно фортепианного творчества. Налу i. Дебюсси мелодический смысл новый ладовогармонический и фактурный фонизм специфический метод мотивного развития, приводящий к неповторимой логике формообразования. В процессе рассмотрения эволюции стиля становится очевидной внутренняя многозначность трактовки композитором фортепиано. С одной стороны это инструмент, сохраняющий связь с двигательной, тактильной спецификой клавирного исполнительства, с другой импрессионистическая красочная звуковая палитра. В творчестве Дебюсси фортепиано, освобождаясь от романтической необходимости уподобления оркестру, становится самодостаточным инструментом, обладающим всеми необходимыми тембрами. Возвращение фортепиано его изначальной звуковой субстанциональности не случайно название i воспринимается как одно из величайших завоеваний Дебюсси, открывающее путь к новому фортепианному искусству XX века пианизму Бартока, Стравинского, Прокофьева. Дебюсси. Данные термины, а также производные от них прелюдирование, прелюдийность, импровизационность, монтажный принцип более подробно рассматриваются в соответствующих разделах работы.