Полифония в симфониях Н.Я. Мясковского

• Автор: Шиманский, Николай Васильевич
• Шифр специальности: 17.00.02
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 1984
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 198 c. : ил + Прил. (61 с.: ил.)

ОГЛАВЛЕНИЕ
ВВЕДЕНИЕ

1. Полифония Мясковского в ее эволюции.

1.1. Полифония Мясковского в период 2 симфоний

1.2. Полифония Мясковского в период симфоний

2. Особенности лирики Мясковского и полифония

2.1. Элегическое начало в музыке Мясковского

Полифония симфонии.

2.2. Особенности полифонии симфонии.

3. Процессуальное значение полифонии в симфониях Мясковского

3.1. Образование полифонического тематизма.

3.2. Роль фугированных форм в драматургии симфонии
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
Список литературы


Заметим, в последующем фактура развивается весьма свободно, трансформируясь в разработке в наиболее динамичный вид фугированное изложение. Рассмотренный в Четвертой сонате фрагмент можно считать уникальным. В прошлом, очевидно, лишь Бетховену однажды удалось достичь подобной виртуозности изложения вариации на тему вальса А. Диабелли, вар. XX, каноническая имитация в крайних голосах см. В полифонии пластов Мясковский затрагивает не встречающиеся у классиков и романтиков области вертикальноподвижного контрапункта. Ведь включение разнообразных аккордовых фор в мелодическое движение было, одновременно, поиском новых контрапунктических комбинаций. Об этом пишет И. Пустыльник в своем труде Подвижной контрапункт и свободное письмо, отмечая, что Мясковский значительно расширил рамки допустимого с точки зрения музыкальной теории XIX века. В фактуре Мясковского можно найти все основные виды удвоений в диссонирующий интервал, в совершенные и несовершенные консонансы. Кроме этого, нередки случаи утроения ведущего крайнего голоса, возникающие от сочетания различных удвоений. Вое это можно наблюдать в предыдущих примерах. I. Учитывая, что в партии левой руки наибольшее значение имеет верхний голос, акценты следовало бы поставить не снизу, как это делает редактор, а сверху. См. Мясковский. Сонаты для фортепиано. М.,
формируется при участии тритона или увеличенного трезвучия. В таких случаях возникают перестановки с хроматическим показателем. В дальнейшем в период ослабления роли хроматики соединение голосов приобретает преимущественно консонатный характер. Полифония пластов безусловно означает весьма активные линеарные процессы в гармонии. Она знаменует собой коренные изменения вертикали, ее разделение на комплексы контрапунктирующих голосов, подготавливает образование собственно полифонической фактуры. Аккордовополифоническая ткань и полифония пластов, как было уже замечено, характерны для музыки XX века. Их образование нередко связано с хроматизалией ткани и сложными формами лада. Такие примеры есть в ряде сочинений одного из виднейших современных полифонистов Хиндемита. Например, они обнаруживаются в его цикле мадригалов на стихи Вейнхебера. Приведем фрагмент одного из них. Ритмика в сипу своей однородности здесь не участвует в формировании полифонии, возникающей на основе активного действия ладогармонических средств. Создавая неустойчивые, лишенные привычной тоники построения она как бы намеренно избегается Хиндемит, так же как и Мясковский, основное внимание уделяет логичному, мелодически оправданному голосоведению. Музыкальнопоэтическое содержание этого мадригала вполне согласуется с образным миром главной партии Первого квартета или Четвертой сонаты Мясковского, что можно заключить на основании сходства музыкального материала сравн. Первого квартета. Однако, в целом полифония Мясковского и Хиндемита достаточно различны по своей сути. Это закономерно, ибо линеарные структуры Хиндемита следствие изобретенной и научно обоснованной самим автором музыкальной системы, которая последовательно претворялась в его творчестве. И, напротив, подобные примеры в полифонии Мясковского, не ставшие главными и определяющими его стиля явления локальные, преобразующиеся со временем в качественно новые. Завершая раздел о аккордовополифоническом складе и полифонии пластов, отметим, что и позднее, в период рождения произведении, основанных на относительно простых средствах лада, в полифонии Мясковского может возникать эпизодически взаимодействие голосов по принципу нота против ноты, даже в рамках имитационной полифонии см. Двадцать первой симфонии. Этот факт означает, что процесс развития фактуры предполагает моменты уплотнения. Их можно рассматривать как своего рода избыточность грань, предвещающую качественные изменения в композиции. Имитационная полифония основной вид полифонического многоголосия Мясковского, где получили концентрированное выражение многие важнейшие особенности его музыкального языка. В период Второй Тринадцатой симфоний, как известно, особенно заметно стремление писать новофактурально, изобретательно в ладогармоничеоком и контрапунктическом отношении.