Полифония С.В. Рахманинова как звуковой феномен

• Автор: Георгиевская, Ольга Владимировна
• Шифр специальности: 17.00.02
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2004
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 204 с. : ил.

Введение .

Глава 1. Генезис рахманиновской полифонии

1.1. Выявление истоков рахманиновской полифонии. И

1.2. Западная полифония XVIIIXIX веков.

1.3. Русская подголосочная полифония

1.4. Шопеновские истоки.

1.5. С. И. Танеев и С. В. Рахманинов

Глава 2. Традиционная полифония и переходные полифонические явления

2.1. Классификация типов рахманиновской полифонии.

2.2. Традиционные полифонические приемы и формы.

2.3. Разновидности переходных явлений.

2.4. Взаимодействие явного и скрытого голосов.
Глава 3. Уникальные формы рахманиновской полифонии.
3.1. Масштабная полифония.
3.2. Фактурная полифония.
3.3. Нетрадиционные полифонические формы в хоровой музыке
Глава 4. Исполнительское обоснование рахманиновской полифонии.
Заключение. Рахманиновская полифония в контексте полифонических явлений XX века.
Литература


Для Баха полифония естественный музыкальный язык у Бетховена она приобретает особое в частности, драматургическое значение в поздних произведениях для Брамса полифония важна прежде всего на уровне детальной тематической работы. Творчество каждого из этих композиторов является вершиной в воплощении названных принципов. Попробуем на конкретных примерах показать, в чем и каким образом Рахманинов наследует их традиции. Родство рахманиновского полифонического мышления с баховским проявляется на глубинном уровне формирования фактуры. Важнейший принцип организации музыкального материала в баховских Страстях анализирует М. Друскин . Бах прозу текста посредством пауз разъединяет и одновременно объединяет относительно завершенными мелодическими формулами из их сцепления, путем раскачки мелодических волн, в предложении возникает главный риторический акцент. На основе таких микроструктур рождается цельная форма предложений и периодов Щрускин ,. Поясним сказанное. Музыкальная мысль в данном случае идущая за текстом разворачивается из небольших, относительно завершенных мелодических зерен именно эта относительная завершенность требует своего продолжения через паузу, позволяя звеньям соединяться в единую длинную цепочку, цельную форму предложений и периодов. Вот почему паузы, отделяющие звенья одно от другого, одновременно только подчеркивают и усиливают их стремление слиться. Развитие происходит путем раскачки мелодических волн, состоящих из этих ячеек. Этот принцип организации музыкального материала у Баха сформулирован Друскиным как обобщение, в результате анализа многих сочинений. Все сказанное практически дословно можно отнести и к большому количеству произведений Рахманинова. Пример его знаменитая прелюдия Еяс1иг. АпДаЫе а СНр. Налицо не только принцип развертывания мелодии из ячейки, хорошо изученный у Рахманинова, но и принцип развертывания всей фактуры из этой же ячейки, что сразу делает фактуру полифонически многослойной. Исходная ячейка, мелодическое зерно восходящая поступенная интонация из зрех звуков. Производный от нее мотив из пяти звуков, содержащий хроматизм, продолжает мелодическую линию в верхнем регистре. Другая интонация из трех звуков, также вариант исходной ячейки, начинает движение шестнадцатых в левой руке это восходящий ход на секунду и затем на терцию. Тот же, что и в верхнем голосе, мелодический оборот из пяти звуков с хроматизмом, продолжает линию шестнадцатых присоединен путем наложения мотивов. Таким образом, двазри варианта исходной интонации служат основой для сложения музыкальной ткани мы выделяем именно эти производные мотивы как наиболее слышимые и наиболее важные здесь. Одинаковые тематические интонации выделены одинаковыми геометрическими фигурами и затемнением. Однонаправленными стрелками обозначены производные мотивы, двусторонними см. Именно это полифоническое взаимодействие позволяет, согласно раскрытию замысла, растворять голоса в фактуре или, наоборот, плавно выводить из фактуры подголоски, избегая ощущения начала или конца ведущей мелодической линии. Таким образом, если Бах, пользуясь выразительными возможностями контрапункта, мыслит структурнополифонически, то есть выступает как полифонист в самом широком значении этого слова Щрускин , , то Рахманинов мыслит полифонически, пользуясь выразительными возможностями фактуры. У Баха музыкальное содержание выявляется через раскрытие потенциала полифонической структуры контрапункта. В аналогичной роли у Рахманинова выступает целиком фактурный рисунок воплощение мысли связано с полифоническим звучанием всей фактуры, в результате которого и обнаруживаются ее полифонические свойства. Музыкальный образ, творимый Бахом, многозначен, что коренится в полифоническом складе его мышления, в его способности в единый фокус сводить разные грани жизненного процесса Друскин , . В не меньшей мере это можно отнести и к Рахманинову, несмотря на различие в конкретных средствах и способах проявления полифонического мышления. Полифонический принцип мышления находит свое отражение и в тех случаях, когда фактура, предельно прозрачная, тем не менее оказывается способной передать многозначный образ. И. С. Мг.