О содержательных особенностях музыкальных произведений с тематическими заимствованиями

• Автор: Казанцева, Людмила Павловна
• Шифр специальности: 17.00.02
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 1984
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 195 c. : ил. + Прил. (77 с. : ил.)

ВВЕДЕНИЕ. Постановка проблемы и пути ее решения . II

1. Постановка проблемы

2. Система семантических функций музыкальнотематического материала

ГЛАВА I. Система семантических функций в тематических

заимствованиях

1. Образная функция .

2. Ориентирующая характеризующая функция

3. Эстетическая функция .

4. Драматургическая функция

5. Целостность семантики тематических заимствований .

ГЛАВА П. Принципы анализа содержания музыкального произведения с тематическими заимствованиями .
1. Текстовое композиторское содержание
2. Внетекстовое содержание .
А Интерпретаторское содержание .
Б Слушательское содержание .
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
ПРИЛОЖЕНИЯ
Нотное приложение .
Краткий список музыкальных произведений с темати
ческими заимствованиями
Список литературы


Выдвигая общий принцип, охватывающий все заимствования, претворение исторического сознания, как например, у З. Лиссы 0 или метод эстетической интерпретации заимствованного материала, как говорит Н. Швец 6, с. Это затрудняет отграничение друг от друга упоминаемых ими типов заимствования, таких как цитата, коллаж, аллюзия, адаптация, стилизация, или выявление отличий от них, например, полистилистической цитаты, которую называет Н. Швец хотя сам факт подразделения цитат на моностилистические и полистилистические безусловно положительный момент ее классификации. В зарубежном музыкознании наряду с цитированием и коллажем встречается также термин монтаж 5 6 7 2, отличающийся от коллажа более рваным характером соединения материалов, более нейтральным их сопоставлением. Особого внимания заслуживают, на наш взгляд, те позиции, в которых видно желание более тонко дифференцировать разновидности заимствований, исходя из основополагающего значения цитаты и коллажа как полярных типов. Между цитатой и коллажем появляются промежуточные виды, как, скажем, техника, в которой работал Ч. Айвз 8. Интересной представляется позиция Х. Зидентопфа, выделяющего три разновидности коллажа в зависимости от сферы его возникновения коллаж композиционных элементов одновременное комбинирование тональностей, ритмов, мелодий, метров и т. Хотя отдельные положения этой концепции можно оспаривать, ее основная идея не лишена перспективностиона позволяет рассматривать коллаж как художественный принцип, проявляющийся в самых разных аспектах музыкального произведения. Поэтому вполне резонным кажется появление термина метакодлаж М. Кагель, К. Столь пестрая картина показывает, что изучение тематических заимствований находится в становлении. Отсюда обилие терминов с неустоявшимся, нередко субъективным значением. Адаптация здесь понимается не так, как у А. Шнитке пересказ чужого нотного текста собственным языком или свобод
авторском . В художественном принципе аллюзии, которую известный венгерский композитор Д. Лигети определил как вид намека на традиционный стиль , заимствованный тематизм, в отличие от цитаты и аппликации, воспроизводит первоисточник интонационно неточно не дословно, а близко к тексту. Преимущественно плавное введение расплывчатых, деформированных примет стиля в любом объеме этого понятия от стиля произведения до стиля эпохи или национального стиля сближает аллюзию с цитированием. Черты, уточняющие типы заимствований, можно найти также в сфере формообразования. Так, говоря об особенностях коллажа, Х. Зидентопф подчеркивает одновременность в соединении композиционных элементов, стилей, инструментов 7. Л.Березовчук по существу дополняет это абсолютизирующее утверждение, полагая, что для коллажа характерно чередование нескольких стилевых языковых систем , с. Н.Швец адаптация чужого стиля в виде стилизации и стилистической аллюзии 6, а драматургически, как приспособление к драматургическому потоку данного произведения. Цит. Тематические заимствования, вплетаемые в новую ткань, ставят перед композитором задачи технологического порядка, отражающиеся на характере формообразования. Приемы введения заимствованного материала осознаются как аналогичные плавной и внезапной модуляции . Принятие их как двух принципиальных разновидностей введения цитаты именно к цитированию они и относятся Л. Крыловой все же проблему формообразования в музыке с тематическими заимствованиями не решает, так как неохарактеризованными остаются коллажей другие типы заимствований, скажем, аллюзия. Насущной проблемой формообразования композиций с тематическими заимствованиями признается их целостность, единство, художественная закономерность . Особенную остроту эта проблема обретает в коллаже, который нами назван звуковым 7, поскольку такие коллажные композиции могут а может быть и должны быть восприняты как случайные, единичные звукосочетания. Ясно, что формообразующая сторона подобной композиции должна обязательно оцениваться с позиций эстетики именно этого искусства. Многих музыковедов привлекают исторические проблемы заимствований.