Песенная культура Аш-Шайгия

• Автор: Салах Ад-Дин, Мухаммад Хассан
• Шифр специальности: 17.00.02
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 1985
• Место защиты: Ташкент
• Количество страниц: 154 c. : ил

ОГЛАВЛЕНИЕ

В В Е Д ГЛАВА I

ГЛАВА П

ГЛАВА Ш 3 А К Л Б И Б Л

Е Н И Е

. ПЕСЕНШЕ ЖАНРЫ ашШАИГИЯ.

Песенный фольклор.

а Аганн альакал Трудовые песни.

б Аганн аттукус альусарийа Семейнообрядовые песни.

в Агани аль аб альатфал Детские игровые песни.

г Альагани цпдинийа Религиозные песни.

р Лирические песни аддобейт, аррзвавис,
агани анНил, Лейлина.
Народнопрофессиональная музыка.
. ОСОБЕННОСТИ ИНТОНАЦИОННОГО СТРОЯ И ЛАДБРАЗОВАНИЯ
а Образноинтонационный строй
б Ладообразование
. РИТМИКА ПЕСЕН ашШАЙГИЯ. НО
ЮЧЕНИЕ.
И О Г Р А И Я
ВВЕДЕНИЕ


В работе применен метод сравнительнотипологического исследования. Известно, что сравнительные изыскания могут дать желаемые результаты лишь при наличии обобщающих исследований по музыкальному фольклору каждого из родственных народов. Это будет способствовать постановке многих назревших проблем и постоянной разработке наиболее эффективных форм проведения работ в области сравнительного исследования музыки народов определенных зон. Одной из серьезных проблем является унификация понятийного и терминологического аппарата. В этом отношении мы руководствовались указаниями Ш. М.Кароматова и Ю. Эльснера. С.М. Х. музыкальной культуры. Связанные с музыкой представления и обозначения должны здесь получить иную направленность, применение их не должно ставить своей целью установление совершенно иных основ вне зависимости от комплекса понятия европейского музыковедческого анализа. В атом отношении следует принимать во внимание понятия и термины, бытующие в музыкальной практике исследуемых народов 3. Однако в нашей работе дело усложняется и тем, что в художественной практике те или иные применяемые музыкальные термины не сложились в разветвленный и систематизированный
категориальный аппарат. Поэтому в настоящей диссертации мы, хотя и несколько условно, применяем основополагающие понятия, как произведение, профессионализм, мелодия, лад, звукоряд и др. Однако ввод этих понятий в музыкальный обиход Судана влечет за собой и другие затруднения. Как известно, средневековая арабоязычная музыкальная мысль выработала стройную музыкальнопонятийную систему, приложенную к музыкальной культуре средневековья, искусству макомата, в частности. В современной музыкальной практике Судана, как и во всех арабских странах, она находит свое частичное применение. Однако смысловые границы большинства музыкальных тершнов в классическом арабском языке имзют множество оттенков и строго нерегламентированы, что порою трудно провести смысловые различия отдельных терминов, как, например, это происходит с одним из основополагающих понятий лед, передаваемых макам или силлим. Кроме того, требуют своего специфического претворения в арабской музыкальной науке понятия, термины, выработанные в советском музыкознании как интонащя, предложение, мотив, фраза и другие. Наиболее оптимальной методологической основой в исследовании древнего и самобытного искусства арабоафриканского племени для нас послужили теоретические и методологические принципы, выработанные в работах Б. Асафьева, В. А.Беляева, В. С.Виноградова, К. Нкетия, Ф. М.Кароматова, В. Н.Холоповой и др. Во введении приведен краткий исторический обзор, обосновывается актуальность проблематики музыкального фольклора Судана в свете кардинальных вопросов современного музыкознания. Определяется здесь степень изученности исследуемого материала, затронуты вопросы методического и методологического порядка. Первая глава Песенные жанры ашШайгия носит вводный
характер. В ней предпринят общий музыкальноэтнографический обзор различных жанров и видов песен ашШайгия, составляющих два пласта музыкального творчества песенный фольклор и народнопрофессиональную музыку. Вторая глава Особенности интонационного строя и ледообразования носят теоретический характер. В ней предпринята попытка выявления эволюции характерных для песен ашШайгия реликтовых интонапй и поповок. Описываются основные структурные свойства и особенности ладообразований монохорд, дихорд, трихорд, тетрахорд, пентатоника, гексахорд и функциональной их природа. Третья глава Ритмика песен ашШайгия посвящена вопросам функционирования ритмического комплекса ашШайгия. Проблею ритма освещается на разных структурных уровнях в вертикальном разрезе фактура и в масштабногоризонтальном. Показана локальная специфика ритмов ашШайгия. Заключение содержит выводы и обобщения по основным вопросам, затронутым в диссертации. Нотные записи песен ашШайгия названия с текстами на арабском языке. Краткие сведения о музыкальных инструментах Судана. Работа написана на арабском языке. Перевод на русский язык осуществлен совместно с Л. Назаровым.