Микрохроматика И. Вышнеградского: история, теория, практика освоения

• Автор: Гуренко, Наталья Анатольевна
• Шифр специальности: 17.00.02
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2010
• Место защиты: Екатеринбург
• Количество страниц: 194 с.

Введение

Глава 1. Из истории микрохроматики в музыке XX века

1. 1 Зарождение идеи микрохроматики в творчестве И. Вышнеградского и

других представителей русского музыкального авангарда.

1. 2 Истоки микрохрома гики русского музыкального авангарда

Глава 2. К теории микрохроматики

2. 1 Микрохроматика как тип звуковысотной системы.

2. 2 Вопросы микрохроматики в теоретических трудах

И. Вышнеградского

2. 3 Проблема слухового восприятия микрохроматики

Глава 3. Практическое освоение микрохроматики

3. 1 Воплощение идеи микрохроматики в сочинениях
И. Вышнеградского.
3. 2 Вопросы анализа микрохроматической музыки
Заключение.
Библиография


К ним относятся прежде всего заметки в словарях, что объясняется жанровой спецификой этих источников. Упоминание о микрохроматике встречаем в Оксфордском словаре г. Гроува г. Ту же функцию заявить о микрохроматике имеют статьи обзорного типа. Среди них Звуковые открытия раннего русского авангарда г. Т. Старостиной. Е. Польдясвой, особая оптика, настроенная на микропроцессы , с. Поэтому микрохроматика зачастую рассматривается в трудах, которые вряд ли можно отнести к теории гармонии, но которые вносят определнный вклад в осмысление феномена. Среди них работы, трактующие микрохроматику в исполнительском и методологическом ключе. В связи со скрипичным исполнительством микрохроматика рассматривается в статьях Ивониной Безумие непрерывного процесса или эволюция музыкального языка, г. М. Сабата Ii iii, г. В методологическом аспекте о микрохроматике пишут В. Брайнин. Метод графических представлений как средство развития музыкального слуха. Микрохроматический слух. Цветной слух, г. В. Степанов Урок музыки Гамма , г. Б. Гилмор Микрохроматика мой вклад в е крушение, г. Дж. Сикор и Д. Кинен Сагиттальная система микрохроматической нотации, г. А. Даррег Новые аккорды и новые строи, г. И. Вышнеградский Учебник четвертитоновой гармонии, г. Эти проблемы раскрываются с различной глубиной, позволяя дать более или менее полное представление о микрохроматике как явлении. Однако за скобками остатся один из самых важных в деле е осмысления вопросов, связанный непосредственно с встраиванием микрохроматики в теорию гармонии и установкой е типологического статуса. Некоторые шаги в этом направлении были сделаны. Так, определнный вклад в теоретическое осмысление микрохроматики вносят работы Ю. Холопова, Ю. Кудряшова, С. Ивлева, А. Даррега, теоретические статьи композитора И. Вышнеградского, поскольку в них вопросы звуковысотной организации музыки рассматриваются в связи со строем и родом, с теми глубинными категориями теории музыки, которые в условиях микрохроматики требуют особого внимания. Научные разработки перечисленных авторов, а также освещнные ранее теоретические работы о микрохроматике и о музыке XX века в целом, статьи и материалы, проливающие свет на творчество И. Вышнеградского, послужили методологической и теоретической базой данной работы. Поскольку имевшее место забвение авангарда и его представителей затруднило доступ к нотным и иным материалам, необходимым для изучения их творчества, что в отношении И. Вышнеградского усугубилось к тому же его положением эмигранта, в написанных о композиторе работах лишь частично освещается его теоретическая и практическая деятельность, и проблема изучения наследия Вышнеградского остатся вс так же актуальной. В то же время современная концертная практика, в которой вс чаще звучат имена авангардистов, требует подготовки грамотного исполнителя и слушателя недавно открытой музыки. В случае с микрохроматикой эта проблема встат наиболее остро ввиду того, что она связана выходом в иной строй, а это провоцирует необходимость решения проблем инструментария, а также воспитания слуха для исполнения и восприятия музыки микро. Слово микрохроматика до сих пор вводит в затруднение многих музыкантов. Одни словно не замечают ес существование, пребывая в классикоромантическом вакууме, другие отвергают на эмоциональном уровне, предвкушая нежелательные сложности освоения нового звукового мира. Однако подобные примеры довольно редки. Наконец, ещ одной причиной недостаточного внимания к микрохроматике как центральной идее творчества И. Вышнеградского является сложность е изучения, так как для этого е необходимо привести в соответствие с теорией гармонии. Проблема типологии микрохроматики представляется тем более актуальной в виду того, что специальные исследования, посвящнные теоретическому осмыслению и определению е типологического статуса, не предпринимались. В связи с этим цель диссертационной работы формулируется следующим образом встроить микрохроматику в теоретическое знание о музыке, прежде всего в теорию гармонии, оценив, при этом, вклад И. Вышнеградского в осмысление теории микрохроматики и е практику.