Отто Федорович фон Тидебель - музыкант-просветитель русской провинции

• Автор: Гладкая, Наталья Владиславовна
• Шифр специальности: 17.00.02
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2003
• Место защиты: Санкт-Петербург
• Количество страниц: 361 с. : ил

Введение.

Глава 1. Жизненный и творческий путь Тидебеля.

Глава 2. Артистическая деятельность Тидебеля. Его концертный репертуар,

исполнительский стиль и техника.

Глава 3. Область теоретических исследований в творчестве Тидебеля.

3.1. Книга Школа скрипичной игры и ее значение для скрипача

исполнителя, композитора и педагога

3.2. Книга Скрипичный концерт Бетховена и его исполнение по

традициям Иоахима

3.3. Статья Весенняя песня XII века.

Глава 4. Композиторское творчество Тидебеля.

4.1. Концертный этюд
4.2. Гавот
4.3. Сюита для скрипки и фортепиано.
4.4. Концерт для скрипки с оркестром.
Заключение.
Библиографический список использованной литерату ры
Приложение 1. Фотографии Тидебеля
Приложение 2. Родословная Тидебеля.
Приложение 3. Ведомости об успехах учеников и учениц на экзаменах по
классу скрипки О.Ф. фон Тидебель
Приложение 4. Тидебель. Школа скрипичной игры и ее значение для
скрипачаисполнителя, композитора и педагога
Приложение 5. Тидебель. Скрипичный концерг Бетховена и ею
исполнение по традициям Иоахима.
Приложение 6. Тидебель. Весенняя песня XII века
Приложение 7. Тидебель. Концерт для скрипки с оркестром
Приложение 8. Тидебель. Сюита для скрипки и фортепиано.
Приложение 9. Тидебель. Гавот
Приложение . Тидебель. Концертный этюд.
Приложение . Тидебель. Концертный полонез
Приложение . Тидебель. Романс
Приложение . Тидебель. КаприччиоМазурка
vi iii.
Приложение . Тидебель. КаприччиоМазурка.
Ти де бель обладает большим талантом передачи. музыкальным пониманием, красивым тоном, а также довольно хорошо развитой техникой, так что успехи в концертной зале ему обеспечены. Так как он. кроме того, как многообещающий композитор для своего инструмента, заявил о себе рядом эффективных солопиес, то ему, как многостороннему музыканту. может быть присужден аттестат музыкальной зрелости и на педагогическом поприще нужно ожидать от Тидебеля достойной деятельности при его артистической опытности. Подписавшийся директор сопровождает своего таантливого ученика лучшими пожеланиями для будущего2.
Директор консерватории Штерна в Берлине, скрипач, профессор Густав Холлендер
ВВЕДЕНИЕ


И.Чайковского и Н. А.РимскогоКорсакова. Творческой природе Тидебеля были в принципе чужды произведения виртуозноромантического направления. Однако в молодые годы скрипач исполнял пьесы Г. Венявского. Свое преклонение перед талантом польского Паганини, выступления которого Отто Федорович слушал еще в детстве, он выразил в своеобразной композиции, посвященной памяти виртуоза, Каприччиомазурке vi iii см. В период становления Тидебель изучал работы различных авторов и направлений XIX века, его всегда привлекали танцевальные жанры, сочинения, где богато использованы народные интонации. Настоящая цыганская музыка характерная музыка, полная огня, . Шуберта, цыганские, венгерские, испанские мелодии и танцы Наше, Сарасате, Иоахима, Брамса увлекались и нередко черпали свое вдохновение из народной русской музыки Чайковский, РимскийКорсаков, да и многие другие, писал маэстро 5. С.4. Здесь можно вспомнить и некоторые собственные опусы Тидебеля КаприччиоМазурки, Концертный полонез и Романс, играемые им на бис см. В программы концертов Тидсбель никогда не включат музыку композиторовноваторов конца XIX начала XX века в частности, импрессионистов, символистов, футуристов изза своей негативной позиции по отношению к подобным произведениям. Исполнительский стиль Тидебеля необходимо охарактеризовать как классический. Преимущественное значение для скрипача имели такие понятия, как стиль, вкус и школа. Он был против всякой манерности, искусственности в игре 5. С Говоря об Ауэре, Тидебель отмечал Его блестящая техника, чарующий, богатый нюансами тон, умное, одухотворенное выдающимся талантом исполнение ставят его во главе первых солистов Европы. Не уступает его исполнение и в камерной музыке стильное, благородное, напоминающее исполнение Иоахима 5. С Но естественно, что для характеристики манеры игры Отто Федоровича недостаточно суждений самого скрипача. Поэтому мы приведем здесь несколько высказываний критиков об артистических качествах Тидебеля В его игре нет вычурности и преувеличенной экспрессии. Вместо этого исполнение его отличается прекрасной передачей малейших оттенков, и как будто обвеяно поэзией 5. С.З. Вкус, изящество сказываются во всем, в каждой законченной фразе 3. С.З. Его игра свидетельствует о строгой школе, красивом тоне и благородном увлечении при исполнении 5. С Игра его всегда оставляла впечатление высокой художественности 4. С. Г. Даже артистическая трактовка тех оригинальных композиций Тидебеля, которым присущ на первый взгляд противоречащий эстетическим убеждениям маэстро салонный характер, отличается строгостью и искренностью выражения. Об этом говорит хотя бы авторская ремарка 1, предваряющая Романс, которая предостерегает солиста от поверхностного прочтения миниатюры, от излишне сентиментальной игры см. Одной из сильных сторон Тидсбеляконцертанта был скрипичный тон, который он унаследовал от своих русских педагогов. Известно, что Л. Ауэр, усовершенствовав постановку правой руки скрипача применив так называемую русскую хватку смычка, а самое главное связав выработку индивидуального тона с психологическими предпосылками, привил своим ученикам необыкновенную культуру звука. Небезынтересно также прочесть замечания об игре А. Колаковского русского музыкального критика А. Оссовского Даже непосвященных поражает тон Колаковского один из редких по своей необычайной полноте и мощи 9. С.2. Коллеги Тидебеля писали, что его тон, его мелодика благородны, красивы и непринужденны 2. С.5. Отто Федорович справедливо считал, что интерпретировать сочинения мировой классической литературы, не владея звуком, нельзя. Подобное исполнение, писал он, является копией того плохого пения певцов, которыми упущены из виду элементарные требования школы истинного пения 5. С Главнейшей своей задачей музыкант считал сохранение естественной манеры фразировки пения, которая основана на итальянской школы 5. С Точка зрения Тидебеля относительно скрипичного звука намечает пути к современным методическим достижениям. С болью, печально, скорбно итал.