Фортепианный дуэт XX века: вопросы истории и теории жанра

• Автор: Петров, Владислав Олегович
• Шифр специальности: 17.00.02
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2006
• Место защиты: Астрахань
• Количество страниц: 251 с.

Глава I. Эволюция жанра: от домашнего музицирования к концертной эстраде

1. Фортепианный дуэт в контексте домашнего музицирования XVIII века

2. Фортепианный дуэт XIX века в атмосфере салона

3. Фортепианный дуэт в контексте концертной эстрады XX века

Глава II. Диалог - основная константа дуэтного произведения и дуэтного исполнительства

1. Диалог в дуэтном тексте: ролевое соотношение партий

1.1. Отсутствие лидерства между партиями

1.2. Ситуативное лидерство одной из партий

1.3. Тотальное лидерство одной из партий

2. Диалогические отношения между участниками дуэта при

совместной игре: эмоциональный уровень

2.1. Лидерство одного из участников дуэта
2.2. Паритетные отношения участников дуэтного состава
Глава III. Дуэтный текст и его исполнение
1. Расположение инструментов на сцене и посадка участников дуэта
2. Тембровая характеристика дуэта
3. Дуэтный театр
4. Интерпретация произведений для двух фортепиано в XX веке
Заключение
Библиография
Приложение I. Нотные примеры
Приложение II. Аннотированный список дуэтных составов XX века
Процессы эволюции музыкального искусства наиболее ярко заявляют о себе в XX веке в связи с общими тенденциями времени. Расширяется образная, содержательная наполненность музыкального творчества, появляются новые формы воплощения музыкальной композиции, возникают новаторские языковые средства выражения. Именно XX век изменяет семантико-стилистический тезаурус многих музыкальных жанров, возникших задолго до «переворота», совершённого в музыкальном искусстве в это столетие. Одним из таких жанров, имеющих длительную историю развития и в корне поменявших свои содержательные, формовые и языковые ориентиры в данное время, предстаёт фортепианный дуэт (дуэт для двух фортепиано)1. Зародившись в XVIII столетии как камерный жанр, предназначенный для домашнего музицирования, фортепианный дуэт XX века характеризуется концертностью исполнения, особой спецификой многоаспектности и всеохватности содержательных и языковых новаций. Новаторским преобразованиям способствовал целый ряд причин, которые в области музыкознания ещё не раскрыты: стремительная эволюция фортепианного дуэта ставит перед исследователями и любителями музыки многочисленные вопросы:
1) В чём первопричина изменения семантико-стилистического тезауруса жанра (особенности содержания, форм воплощения и языка), его бытия в социуме, коммуникативных функций в триаде «композитор-исполнитель-слушатель»? 2) Что конкретно привнёс XX век в развитие фортепианного дуэта? 3) Каковы образные и языковые ориентиры жанра в это столетие? 4) Что привлекает композиторов и исполнителей в фортепианном дуэте? 5) Каковы диалогические процессы в дуэтных композициях и дуэтном исполнительстве? 6) Каково взаимоот1 Фортепианный дуэт является разновидностью фортепианного ансамбля Фортепианный ансамбль - универсальное понятие - включает в себя ансамбль для одного фортепиано в четыре руки, собственно фортепианный дуэт (дуэт двух однотембровых инструментов), многофортепианный («мультиклавирный» - Н Катонова) ансамбль (на трех и более инструментах) О Гринес выделяет манотембровые ансамбли (на одном фортепиано в 3, 4, 5 и 6 рук) и темброво-однородные (для двух и более фортепиано) [см 33] Е Сорокина под фортепианным дуэтом подразумевает исключительно ансамбль для одного фортепиано в четыре руки [см 125] На наш взгляд, фортепианный дуэт, все-таки, должен характеризоваться наличием и соотношением в едином пространстве и времени не только двух исполнителей, но и двух инструментов Подобным способом и возникает истинный дуэт, точно так же как и в других областях ансамблевого искусства трио - три инструмента, квартет - четыре, квинтет - пять и так далее
ношение дуэтного текста и исполнительских точек зрения на него во время сценической интерпретации? Эти и некоторые другие вопросы будут рассмотрены в данной диссертации.
Актуальность диссертации. В XX веке игра на двух фортепиано стала одной из ведущих форм совместного ансамблевого исполнительства - во всём мире появилось множество дуэтных составов, а сочинение произведений для такого состава - отдельной ветвью композиторского творчества. В конце XX столетия весомую роль играет обилие внешних факторов, стимулирующих написание дуэтных сочинений: в 1991 году сформированы Международная Ассоциация фортепианных дуэтов (МАФД, Япония) и Общенациональная Ассоциация фортепианных дуэтов (ОАФД, Россия, возглавляемая Е. Сорокиной и А. Бахчие-вым), проводятся Международные научные конференции, посвящённые проблемам жанра, многочисленные концерты под патронажем МАФД и ОАФД, конкурсы, как исполнительские (например, Конкурс фортепианных дуэтов им. Л. Брук в Санкт-Петербурге или ежегодный Конкурс камерных ансамблей (в том числе и дуэтов) им. Мендельсона в Тауризано (Италия)), так и композиторские -среди авторов сочинений для фортепианного дуэта (самый крупный - в Японии). Однако, фортепианный дуэт до сих пор остаётся тем жанром музыкального искусства, вопросы истории и теории которого в музыкознании ещё не раскрыты в достаточно полном объёме: кроме отдельных статей зарубежных и отечественных учёных не существует специального исследования, посвящённого дуэту для двух фортепиано.
Избрание в качестве основы исследования жанра фортепианного дуэта обуславливается и богатством перспективных методов его рассмотрения, неисчерпаемое поле которых даёт возможность для музыковедческих исканий. Тема, обозначенная в заглавии диссертации, несомненно, достойна исследовательского внимания и как никогда актуальна в связи с переходом в новую историческую эпоху и необходимостью обобщить некоторые итоги XX столетия.
Давая характеристику литературе, посвящённой фортепианному дуэту, необходимо отметить, что в связи с постепенно возрастающей популярностью
А. Копленда, Р. Кангро, В. Екимовского или В. Суслина. Последний в своей единственной дуэтной композиции «Пасьянс» (1973) применил приёмы карточной игры, особо выделяющие это алеаторическое сочинение из общего контекста развития жанра в XX веке: два исполнителя, согласно его замыслу, должны раскладывать пасьянс и играть те фрагменты, которые написаны с обратной стороны на каждой из карт. Изменился ещё один жанровый признак: унификация сочинений, их образная, стилевая похожесть, характерная для фортепианного дуэта XVIII века, в XX веке сменилась уникальностью каждой композиции.
В пользу индивидуальности отдельных дуэтных сочинений также можно привести и обилие автосимволики, насыщающей дуэтный жанр в XX столетии (например, в «Концертино» (1951) Д. Шостаковича в зашифрованном виде встречается его лейттема ОеБСН).
В связи с предельно усилившейся концертностью жанра, как главного фактора изменения всего семантико-стилистического тезауруса фортепианного дуэта в XX веке, в рассматриваемое время, произошло и изменение воплощения дуэтных композиций. Ранее концертными были только крупные дуэтные сочинения, а в XX столетии принципы концертности охватили и малые формы. Влияние на фортепианный дуэт крупных музыкальных жанров предопределило тот факт, что жанровая чистота, характерная для предыдущих этапов развития дуэта в онтологическом срезе, сменяется жанровой гибридностью, предполагающей синтез с другими музыкальными жанрами, как чисто инструментальными и вокальными, так и вокально-инструментальными. В принципе, влияние концертных жанров на камерные - общая черта времени. Так, по сравнению с предыдущим столетием, который ознаменован лишь единичными примерами концерта для двух фортепиано («Патетический концерт» Ф. Листа), в XX веке таковые появляются в огромных количествах. Достаточно упомянуть концерты для двух фортепиано соло С. Брезгена (1934-35), И. Стравинского (1935), Р. Мацийевски (1936), Б. Мартину (1943), Д. Андриссена (1944), В. Фриеманна