Особенности развития баянно-аккордеонной культуры в Сербии

• Автор: Ракич Зоран
• Шифр специальности: 17.00.02
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2004
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 196 с. : ил.

Введение
Глава 1. Предпосылки развития баянноаккордеонного исполнительства в культуре Сербии X конец XIX столетий .
1.1. Истоки баянноаккордеонного искусства в инструментальном музицировании с X до конца XVIII веков.
1.2. Просветительская деятельность и фольклорное исполнительство ХУШХ1Х веков как предпосылка появления гармоникобаянного искусства в Сербии

Глава 2. Зарождение сербской баянноаккордеонной культуры в период годов

2.1. Привнесение новой конструкции и причины распространения инструмента.

2.2. Зарождение производства аккордеонов и баянов в Сербии и первые шаги в исполнительстве.
Глава 3. Введение аккордеона в систему профессионального музыкального образования и развитие музицирования на нем с по год .
3.1. Музыкальная жизнь в Сербии и открытие отделений аккордеона в музыкальных школах после второй мировой войны
3.2. Налаживание производства отечественных инструментов в первое послевоенное десятилетие.

3.3. Становление учебных планов и программ. Репертуар исполнителей на аккордеоне.

Глава 4. Развитие аккордеонного исполнительства в период х годов
4.1. Открытие первых классов аккордеона в музыкальных училищах
4.2. Появление инструментов с выборной клавиатурой баритонбас и их влияние на ученые планы и методическую литературу ,
4.3. Академизация начального обучения на аккордеоне во второй половине х годов.
4.4. Организация первых конкурсов и выход сербских аккордеонистов на международную сцену.
4.5. Формирование репертуара сербских аккордеонистов.
Глава 5. Становление баяна и аккордеона как академических инструментов с года по настоящее время
5.1. Внедрение в процесс обучения аккордеонов с переключателем системы конвертор и появление баяна в системе профессионального музыкального образования
5.2. Развитие искусства игры на баяне и аккордеоне и открытие классов этих инструментов в вузах Сербии.
5.3. Отечественные и международные конкурсы годы как стимул для совершенствования мастерства сербских баянистов и аккордеонистов.
5.4. Рост исполнительского искусства на отделениях баяна и аккордеона в музыкальных школах и училищах.
5.5. Получение высшего педагогического образования по классу аккордеона и баяна за рубежом и в Сербии.
5.6. Методические работы.
5.7. Формирование баянноаккордеонного репертуара в период с
года по настоящее время.
Заключение.
Список литературы


Волынка известна всем славянам под названием дуде, сербы же называют ее также гайде или мешнице. Свидетельство тому мы находим и в венгерской научноисторической литературе. Названия в ней дуде или гайде встречается уже в XIV веке, причем именно на тех территориях, которые населяли сербы 2,с. Гайде была типичным инструментом сербского инструментального исполнительства. В то время мастеров по ее созданию было много, что было обусловлено возможностью быстрого и относительно недорогого изготовления. Широкое применение гайде нашла изза специфического бурдонного звучания. На гайдах можно было и аккомпанировать пению, и исполнять самостоятельные инструментальные пьесы или танцевальные мелодии. Важно подчеркнуть, что музыка, исполняемая на гайде, сама по себе является одной из заметных предпосылок развития в последующие века баянноаккордеонного искусства. Мелодическая трубка этого инструмента давала яркое, праздничное звучание, а на одной, чаще двух бурдонных трубках извлекались тянущиеся бурдоны. На гайде можно было играть и тогда, когда уже мешок был полностью надутым, и в него не нужно было вдувать воздух. В результате можно было не только играть, но и петь одновременно с игрой, исполнять различные прибаутки. Таким образом, один человекисполнитель заменял нескольких, становился своего рода миниансамблем. Историки насчитывают больших переселений сербского народа в течение четырх веков XIV,XV,XVI,XVII 2,с. Самые значительные из них произошли в середине XVIII века. На территории сегодняшней Украины тогда были основаны новая Сербия и СлавяноСербия. Следовательно, мы видим, что одной из предпосылок появления и быстрого распространения гармоники были такие характеристики е предшественников, как простота изготовления, доступная для широкого круга людей стоимость и полифункциональность исполнитель мог одновременно не только играть, но и петь, сопровождая пение игрой на инструменте. Сербское общество хранит и развивает традиционное народное творчество. В значительной степени этот факт находит отражение в бурном развитии и процветании сербской поэзии, воспевающей людей и события, героику исторического прошлого, достопримечательные сражения. Инструментальная музыка активно проникала в быт сербских воинов на протяжении веков. Одним из самых распространенных инструментов того времени, согласно многочисленным источникам, были гусле 1,т. Н,с. В отличие от русских гуслей, которые всегда были многострунным щипковым инструментом, сербские гусле представляли собой однострунный смычковый инструмент см. Гусле, были главным инструментом, под чей аккомпанемент исполнялись песни народного эпоса. Согласно данным, почерпнутым из Музыкальной энциклопедии 1,т. Лексикона югославской музыки ,т. Звуки этого инструмента наполняли сердца гайдуков6 храбростью, вселяли в них уверенность в победу над турками7. Гусле из Азии через Византию попали на Балканы, на территории, которые населяли сербы, в период между VIII и IX веком. Гайдуки были воинами, которые всю свою жизнь посвящали борьбе с ту рецкими завоевателями. Эгот вид борьбы существовал в течение всего времени ту рецкого ига в Сербии. Певцыгуслары, в какойто степени стали продолжателями искусства и творчества скоморохов. Сербских исполнителей на гусле часто видели как
в разных уголках порабощенной Сербии, так и в других государствах . Существование такого вида искусства стало для народа насущной необходимостью9 ,с. Для наигрышей музыканта, который играл на однострунных гусле и одновременно пел, были характерны развитая мелодическая фигурационность и широко разукрашенная разнообразная орнаментика. Сербия находилась под игом Отоманской империи на протяжении более черырех веков. XIX века. Первые упоминания о гусле датируются годом. Владислава II Ягеля. Б.Курипечич в свом Итинсрариуме в году упоминает народных певцов и гусляров. Филипп Вишнич и другие 1,т. Во время второй мировой войны роль современных сербских гусларов играли аккордеонисты и баянисты, которые находились в рядах партизан. Не было ни одного отряда, в котором бы не находилось по крайней мере, одного баяниста или аккордеониста.