Органное творчество Петра Эбена

• Автор: Карпова, Анна Викторовна
• Шифр специальности: 17.00.02
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2007
• Место защиты: Нижний Новгород
• Количество страниц: 198 с. : ил.

Содержание
Введение

Глава I. Петр Эбен эскиз к портрету

Глава И. В диалоге с традицией

Глава III. Органная традиция и принцип программности

Глава IV. Фауст, Иов, Лабиринт света или рай в сердце

Заключение

Список литературы

Смерть это одно из двух или умереть значит не быть ничем, так что умерший ничего уже не чувствует, или же, если верить преданиям, это есть для души какаято перемена, переселение ее из здешних мест в другое место. Если ничего не чувствовать, то это все равно что сон, когда спишь так, что даже ничего не видишь во сне тогда смерть удивительное приобретение. Названия отдельных частей следующие Как отливать огненные пули для стрельбы по полям и городам, Как лить колокола, Камень мудрости. Вит П. Пути чешского камерновокального и кантатного творчества Музыка социалистической Чехословакии Сборник статей чешских и словацких музыковедов. М., . С. 9. Платон. Диалоги. М., . С.,. Эту нерешенную альтернативу разумеется, еще до пришествия Христа в мир особенно после моего упомянутого переживания, я однозначно хотел привести к вере в жизнь после смерти, поэтому оратория завершается цитатой григорианского гимна О iii ii9. Творчество Эбена представляет собой любопытное переплетение самых разных составляющих. Замыслы многих сочинений, а иногда и их непосредственное появление на свет, являются результатом многообразных комбинаций жизненных обстоятельств, художественных пристрастий и внемузыкальных увлечений, практической деятельности. Так, например, в области хорового творчества, кроме отмеченного выше обращения к текстам и, как следствие, к музыкальной культуре прошлых эпох, в центре внимания композитора оказывается чешский фольклор. Еще в годы учебы в Пражской академии композитор начинает серьезно изучать и собирать народную музыку своей многонациональной Родины, представленную чешскими, моравскими и словацкими песнями. Отражением этой исследовательской работы явилось создание им нескольких хоровых циклов. Формы работы с фольклорным материалом, к которым прибегает композитор, весьма разнообразны. В году выходит сборник обработок народных песен, в году Эбен создает хоровой цикл Любовь и смерть на тексты из народной поэзии, а в году цикл из девяти народных песен для женского хора Девочки и ласточки. Как пишет Я. Ледеч В данном случае это не обработка народных песен и не их стилизация. Народные мелодии используются здесь как своего рода i. Платон. Диалоги. М., . Р. i . Ледеч Я. Хоровое и песенное творчество чешских композиторов Музыка социалистической Чехословакии Сборник статей чешских и словацких музыковедов. М., . С. 6. И. Стравинский, Б. Барток, К. Орф, З. Кодаи и многих Других. Глубокое знание Эбеном фольклора нашло преломление и в методикопедагогической сфере. В году он вместе композитором Юрием Хурником работает в институте Карла Орфа зальцбургской академии над чешской версией орфовского а. Итогом работы стал вышедший в , и годах четырехтомник, в котором импровизационные модели К. Орфа переизлагаются на примере чешских, моравских и словацких песен и характерных для них ритмических формул. В состав этого методического труда включены также многочисленные детские песни и пьесы для разных инструментов. Помимо сотрудничества с ансамблем Пражские мадригалисты и изучения фольклора, мощным стимулом композиторской работы всегда являлась для Эбена его исполнительская деятельность, как пианиста и органиста. С сольными фортепианными концертами он выступал большей частью в студенческие годы. Поэтому неудивительно, что оба крупных сочинения для этого инструмента, Фортепианная соната и Фортепианный концерт созданы в начале композиторского пути. Премьера Сонаты состоялась на одном из сольных концертов, соответственно, в авторском исполнении. Идея обратиться к жанру концерта принадлежит его преподавателю по фортепиано Ф. Рауху, которому это произведение посвящено и который стал его первым исполнителем. Начиная с года, Эбен много концертирует с различными певцами в качестве концертмейстера. С особой теплотой он вспоминает о совместных выступлениях с Мартой Красовой и Юрием Баром, как, впрочем, и о личных симпатиях по отношению к этим двум выдающимся мастерам чещской оперной сцены. В сотрудничестве с ними были подготовлены монографические программы, посвященные творчеству Ф. Шуберта, Р. Шумана, И. Брамса, исполнен цикл Г. Малера Песни странствующего подмастерья, а также собственные сочинения композитора.