Из истории отечественного арфового искусства первой половины XX века : проблемы творчества и исполнительства

• Автор: Подгузова, Марина Михайловна
• Шифр специальности: 17.00.02
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2008
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 275 с. : ил.

1.1. Арфа в симфонических произведениях.

1.2. Камерноинструментальные ансамбли с участием арфы

1.3. Концерты для солирующей арфы.

1.4. Сольные произведения для арфы

ГЛАВА И. ДМИТРИЙ РОГАЛЬЛЕВИЦКИЙ КОМПОЗИТОР, МУЗЫКАЛЬНЫЙ УЧНЫЙ, КРИТИК, АРФИСТ

II. 1. Основные этапы жизни и творческого пути.

.2. Мемуары.

.3. Композиторское творчество. Произведения и обработки для арфы и арфового ансамбля.

.4. Музыковедческие труды.

.5. Д.Р. РогальЛевицкий рецензент трудов по арфовому исполнительству.

.6. Д.Р. РогальЛевицкий в общении с М.А. Корчинской и В.П. олтарвой.

ГЛАВА III. КСЕНИЯ ЭРДЕЛИ. АРТИСТИЧЕСКАЯ, ПЕДАГОГИЧЕСКАЯ И ТВОРЧЕСКАЯ ДЕЯТЕЛЬНОСТЬ
III. 1. Основные этапы жизни.
Ш.2.Творческая и концертная деятельность.
III.3. Переложения для арфы и ансамбля арф.
1.4 Педагогическая деятельность
ЗАКЛЮЧЕНИЕ.
Библиография


Арфовый тембр звучит и в прозрачном i. Это и цифра 3, где инструменту, наряду со струнной группой, поручено сопровождение темы гобоя, и цифра , в которой арфа на фоне струнных вновь аккомпанирует теме, звучащей у гобоя и кларнета, и многие другие эпизоды. Таким образом, арфа является устойчивым носителем господствующего лирического образа. Именно арфа завершает третью часть симфонического цикла. Так, создатся тембровая арка, и, соответственно эмоциональнопсихологический образ медленной части. Анализируя использование арфы во Второй симфонии можно отметить применение композитором таких, арфовых примов, как i или арпеджированные аккорды. Замечательно звучит инструмент в эпизодах прозрачной звучности. Повидимому, образ, который хотел создать композитор, связан с тончайшими детализированными колористическими оркестровыми мазками, что продиктовано общей импрессионистической концепцией этой части симфонического цикла. Применение арфы в е колористической функции можно проследить в таком произведении . Глиэра, как симфоническая поэма Сирены ор. ЗЗ . Своим чарующим пением они привлекали мимо плывущих моряков , 2, . И этот волшебный образ . Глиэр создат с помощью арфы. Например, в цифре исключительно естественно применяются ii iii, которые постепенно разворачиваются во всех регистрах инструмента от нижнего к верхнему Пример 2. С помощью этого прима создатся своего рода звуковая аллюзия образу сирен. Как представляется, i выбрано неслучайно. Глиэр несомненно опирался на оркестровый опыт своих предшественников. Показателен в этом смысле оркестр Н. А. РимскогоКорсакова в опере Садко . В этом сочинении композитор с помощью i создат образ Морской царевны. В Дуэте и хоре второй картины композитор использует ii в разных регистрах арфы, постепенно переходящих в нижний, на словах Я Волхова, царевна прекрасная, дочка Царя я морского великого и Водяницы царицы премудрыя. В том же номере Морская царевна с е сстрами и красными девицами оборачивается белыми лебедями и серыми утицами. Здесь, напротив, ii разворачиваются от нижнего регистра к верхнему, создавая практически зрительный образ. Глиэр неоднократно слышал и хорошо знал оперу Садко Н. А. РимскогоКорсакова. Поэтому, можно предположить, что одним из прототипов для психологического образа и звукового воплощения сирен . Глиэра стала Морская царевна Н. А. РимскогоКорсакова. Естественным предшественником . Глиэра, думается, стала и партитура Сирен К. Дебюсси . Ноктюрну так же, как и симфонической поэме . Глиэра, предшествует пояснение, данное автором Сирены это море и его бесчисленные ритмы затем посреди волн, посеребрнных луной, слышится, смется и проплывает таинственное пение Сирен , 8. И это пение, этот образ иллюстрирует именно арфа. В цифре 3, после грохочущего ii, i i звучат ii арфы на фоне длинных нот тромбона и струнных и пения хора. Можно предположить, что, работая над симфонической поэмой Сирены, . Глиэр не раз обращался к колористическим находкам других композиторовсимфонистов. Возможно, что своим сочинением композитор в чмто и полемизировал с коллегами. Ведь Сирены Дебюсси написаны для симфонического оркестра и женского хора . В сочинении . Глиэра голос отсутствует. Основная роль в воплощении главного образа произведения поручена арфе. В Симфонии 3 Илья Муромец ор. Эпический характер сочинения создатся и с помощью арфового тембра. Арфа иллюстрирует звучание гуслей. Это и разложенные восходящие ii двух арф, сопровождающие тему кларнета в первой части цифра 5, и арпеджированные аккорды, аккомпанирующие в прозрачном i теме альтов и виолончелей в третьей части цифра , и многие другие эпизоды симфонии. Вполне можно допустить, что Глиэр посвоему интерпретировал ярчайшие находки М. И. Глинки и его оперы Руслан и Людмила , где использован прим имитации гуслей с помощью арфы. В Интродукции первого действия цифра арпеджированные аккорды арфы продолжают фортепианные. Сирены входят в симфонический цикл К. Дебюсси Ноктюрны Облака, Празднества, Сирены для симфонического оркестра и женского хора без слов.