Ономафония как феномен имени собственного в музыке второй половины XX - начала XXI веков

• Автор: Сурминова, Ольга Викторовна
• Шифр специальности: 17.00.02
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2011
• Место защиты: Казань
• Количество страниц: 322 с.

ВВЕДЕНИЕ.

ГЛАВА I. ОНОМАФОНИЯ КАК МУЗЫКАЛЬНЫЙ ФЕНОМЕН

1. Имя собственное в музыке.

2. К проблеме терминологии

3. Ономафония этимология и обоснование нового термина

4. Формы и принципы ономафонического шифрования.

5. Интонационная структура и символическая знаковость избранных монограмм как содержательная проекция музыкального текста.

ГЛАВА П. МУЗЫКАЛЬНОЕ ИМЯ ФИЛОСОФСКИЙ И

ИСТОРИЧЕСКИЙ АСПЕКТЫ

1. О некоторых философских концепциях имени в контексте проблемы музыкального символа

2. Музыкальное имя в историческом контексте.

3. Психологические стимулы использования опомафонии современными композиторами.
ГЛАВА III. ОНОМАФОНИЯ В СТРУКТУРЕ МУЗЫКАЛЬНОГО
ПРОИЗВЕДЕНИЯ ХХХХ1 ВЕКОВ
1. Фактурный уровень.
1.1. Ономафоническая тема в гомофонногармонической и полифонической фактурах.
1.2. Ономафоническая темасерия в тоновом материале
1.3. Ономафония в сонорнотематическом комплексе
1.4. Ономаритмическая формула.
2. Композиционнодраматургический уровень
2.1. Ономафония в структуре музыкальной темы сочинения
2.2. Ономафоническая лейттема.
2.3. Ономафония и историкосимволический персонаж новой музыки
2.4. Ономафония как имманентная структура композиторского стиля
3. Аналитические очерки.
3.1. Ономафонические посвящения как новая традиция в музыке XX века на примере цикла Г.Корчмара Анаграммы Четыре посвящения
3.2. Ономафония в жанре краткой истории музыки на примере Струнного квартета 6 ор. 6 Д. Смирнова
ГЛАВА IV. ОНОМАФОНИЯ В КУЛЬТУРОЛОГИЧЕСКОМ ПРОСТРАНСТВЕ ХХХХ ВЕКОВ
1. Ономафонические формулы в контексте диалогического слова М.Бахтина
2. Ономафония сквозь призму постмодернистских тенденций.
2.1. Постмодернистский коллаж и цитатность.
2.2. Постмодернистская игра
2.3. Ономафония и смерть автора
2.4. Ономафония в ракурсе медитативноностлюдийного мышления.
3. Аналитические очерки.
3.1. Реквием для Ларисы В.Сильвестрова Реинтерпретация
3.2. Цикл ВАСН Хроматическая Вселенная Питера Херберта
Диалог своего и чужого в импровизационной музыке.
ЗАКЛЮЧЕНИЕ.
ЛИТЕРАТУРА


Новым в сопоставлении феноменов монограмма ономафония является то, что ономафоническая формула нередко утрачивает свой личностноиндивидуальный ореол и наделяется абстрактной отвлеченностью от предмета персонажа, символа, становится структурным знаком в игровой концепции художественного текста. Даже собственно музыкальное прочтение монограмм становится условным и субъективным. Так, композитор Д. Смирнов предлагает прочитывать многочисленные монограммы в своих композициях сообразно своему личному криптофоническому алфавиту а значит точное прочтение доступно лишь ему самому или лишь после детального ознакомления с его шифромалфавитом, то есть через внемузыкальные манипуляции. Если учесть, что современные композиторы используют каждый свой алфавит Д. Смирнов, И. Соколов, С. Загний, то следует признать, что имена истории прочитываются произвольно по воле автора композиции, вариативно, с большой долей условности, вымышленности. Но мысли С. Савснко, речь идет о смещении традиционной ценностной иерархии в сторону объекта, о вытеснении авторитетнейшей в искусстве и философии Нового времени антропоцентристской концепции Савенко, а с. Итак, с точки зрения теоретического обоснования термина ономафония, он, с одной стороны, этимологически сходен с монограммой и ее эквивалентами, и потому может использоваться широко, как общая тенденция музыкального языка разных эпох и стилей. С другой стороны, это термин уточняющий, имеющий отношение к новой реальности постмодернистского сознания. Эту реальность часто характеризует надстилевое, внеавторское мышление, сознательно допускающее даже идею смерти автора. Это продукт поставангардного мышления, создающего свою систему языка. Е.Назайкинский, говоря о музыкальной терминологии, обращает внимание на важность хронологической атрибуции понятий и терминов, на задачи исторической конкретизации их Назайкинский, с. Он исходит из того, что терминология искусствознания отличается от научной, она культивирует и многозначность и способы говорить об одном и том же не монотонно, а разными словами синонимами и синонимическими конструкциями. И, далее, автор уточняет Требование однозначности, четкости и непротиворечивости относится в первую очередь к понятиям. Требование многообразия, свободы выражения к языку, и в том числе к фиксирующим понятия терминам там же с. Вышеприведенные аргументы нашего текста об ономафонии подтверждают правомерность этого специального термина, который мы связываем с новой контекстной реальностью использования феномена музыкального именования. Формы и принципы ономафоничсского шифрования. В музыке образование ономафонических единиц с номинативной функцией может происходить на основе антропонимов9. Модели антропонимов могут быть различными. Нередко основой ономафонических кодов являются инициалы имени и фамилии. Беляев
9 Антропонимы от греч. Лингвистический. Ономафонические формулы могут быть созданы на основе личных имен мужского имени например, Саша в Сюите на имя Саша А. Суламифь в цикле из мотетов Палестрины, i Эльмира в Десятой симфонии Д. Шостаковича, i или i, или i Лариса в Реквиеме для Ларисы В. Сильвестрова и др. Процесс ономафонической шифрации может происходить и с патронимом отчеством, например Игорь Федорович Стравинский в Каноне памяти И. Стравинского А. Шнитке Е Евгений А Александрович ii Мравинский из цикла Органные портреты Б. Тищенко. Зачастую ономафоническая конструкция создается на основе имени и фамилии. А.Берга Йозеф Гайдн, Франц Шуберт, Роберт Шуман, ВА Феликс МендельсонБартольди, В Иоганнес Брамс, I Рихард Вагнер, НА Иоганн Штраус, Рихард Штраус, А ВСЕ Антон Брукнер, АНЕ Густав Малер, Макс Регер, Пауль Хиндемит, С Карл Орф, НА Ханс Эйслер, Пауль Дсссау, I Карлхайнц Штокхаузен, АС Е Маурисио Кагель, НА Ханс Хенце в Третьей симфонии А. Шнитке. Интересное наблюдение высказывал А. Шнитке . Данная информация почерпнута из диссертации О. Юферовой Юферова, 6 с. Информация о темахмонограммах в Третьей симфонии А. Шнитке представлена в монографии В. Холоповой и Е. Чигаревой Альфред Шнитке Очерк жизни и творчества Холопова, а с.