Карл Нильсен. Инструментальное творчество

• Автор: Мамонтова, Наталия Леонидовна
• Шифр специальности: 17.00.02
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2007
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 172 с. + Прил.(142 с.)

Содержание
Введение

Гл. 1. Карл Нильсен классик датской музыки

1.1. Основные пути развития датской музыкальной культуры.

1.2. Творческий путь Карла Нильсена.

Гл. 2. Эволюция симфонизма.

2.1. От Первой симфонии к Четвертой.

2.2. Шестая симфония.

Гл. 3. Пятая симфония как кульминация творчества Карла Нильсена

Гл. 4. Инструментальные концерты

4.1. Скрипичный концерт.

4.2. Концерт для флейты с оркестром.
4.3. Концерт для кларнета с оркестром.
Гл. 5. Камерноинструментальные и Фортепианные произведения Нильсена
5.1 Камерные инструментальные произведения.
5.2 Фортепианное творчество.
Заключение. Черты стиля и эстетические взгляды.
Список использованной литературы


Таким образом, Нильсену удалось попасть на прослушивание к скрипачу Вальдемару Тофте ученику Шпора и Иоахима, а также показать свой квартет Нильсу Гаде. Оба музыканта одобрительно отозвались о его успехах и посоветовали сделать то, к чему он больше всего стремился поступить в Консерваторию. Вернувшись в Оденсе, Нильсен быстро уладил все вопросы со своим военным начальством. Родителям Нильсена было известно о Копенгагенской консерватории, но учеба там находилась далеко за пределами их сознания. Тем не менее, мать согласилась с его решением сразу, вспомнив про двух великих уроженцев Фюна, также происходивших из бедных семей Ханса Кристиана Андерсена и Расмуса Раска основоположника сравнительного языкознания. Впереди оставалась самая трудная задача разговор с отцом По некоторым фразам, которые я слышан дома, я зная, что отец будет против такого скачка от скромной, но падежной работы к чемуто неопределенному, где никто не может сказать, будут ли мои способности достаточно отвечать необходимым требованиям, и что случится потом. Нильсен понимал, что отец будет против, боясь неопределенности и необеспеченности, которые могли грозить его сыну, и поэтому очень волновался в ожидании разговора. Однако отец проявил большую мудрость и не стал препятствовать сыну Когда очень настойчиво я объявил в конце, что другого выбора нет и быть не может, он искоса както странно посмотрел на меня. Смысла этого взгляда я не понял, но почувствовал, что в нем содержалась доля уважения. Больше мы ни словом не обмолвились на эту тему. Только много лет спустя я начал понимать, что позиция моего отца была оправдана с его точки зрения. Конечно, он хотел лучшего для каждого из своих двенадцати детей, и каждая уже протоптанная твердая дорожка могла, по его мнению, вести только к хорошему. Ыс1. Р. 9. Ы1. Р. 1. В декабре года Нильсен прошел вступительный экзамен и был зачислен в Копенгагенскую консерваторию с 1 января года. Последние две недели декабря, включая Рождество го, я провел дома с родителями и некоторыми братьями и сестрами. Свинью зарезали, и отцу осталось приглядывать только за курами. Два грушевых дерева в саду неподвижно стояли на морозе, всем своим видом отрицая то, что Альберт и я когдато сбивали с их ветвей спелые плоды. Через дорогу под белым слоем снега лежало под паром поле приходского священника. Да что же это я Ведь я обязательно вернусь и снова всех поприветствую, и расскажу матери и всем моим друзьям о Копенгагене, и буду играть им двойные ноты и трели, пока они не засмеются и не захлопают в ладоши Ничего ведь не случилось, и я еще могу оставаться спокойным даже тогда, когда мать начинает петь одну из свою трогательных песенок, пока я закрываю свою сумку. К году, когда Нильсен приехал в Копенгаген, результаты общего движения к восстановлению, последовавшему за поражением года, были уже ощутимы. Месторасположение Копенгагена позволяло ему извлекать пользу из происходивших в это время реформ. Он процветал культурно и материально, поскольку находился на перекрестке дорог между крупными центрами Европы. Влияние окружающих его стран можно обнаружить в искусстве и архитектуре Копенгагена, а многообразие этих воздействий усиливало поиски национального стиля. До начала XIX века в датской музыке преобладало влияние немецкого, французского и итальянского стиля. Когда Карл Нильсен пришел в Копенгагенскую консерваторию, датская музыка также переживала влияние норвежской прежде всего Эдварда Грига и Юхана
Свенсена . Последний переехал в Копенгаген и руководил Королевским оркестром. Ii. Р. . Юхан Свенсен норвежский композитор и дирижер. Как и Г риг, учился в Лейпциге, в круг его общения входили Ж. Санд, Сарасатс, Лист. Композитору принадлежат две симфонии, симфоническая поэма, четыре норвежских рапсодии, скрипичный и виолончельный концерты и другая инструмента. В и гг. Свенсен был дирижером Музыкального общества в Осло, а с но год занимал пост музыкального директора Датского королевского театра в Копенгагене. В марте года дирижировал премьерой Первой симфонии Нильсена. Копенгаген. Консерватория.