Хельмут Лахенманн : Эстетическая технология

• Автор: Колико, Наталия Ивановна
• Шифр специальности: 17.00.02
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2002
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 177 с. + Прил. (с.178-423)

Оглавление
Введение

Глава I. Эстетика отказа в композиции X. Лахенманна

I. Негативная диалектика Т. Адорно и X. Лахенманн

2. Эстетика отказа и аспекты музыкальной композиции

3. Эстетика отказа и диалектические структуры

4. Временная сетка композиции

Глава II. Композиция как экзистенциальный опыт

1. Категории экзистенциального опыта

2. Идея интенциональности и музыкальный материал

3. Метаморфозы музыки и текста

4. Экзистенциальная риторика X. Лахенманна
Заключение
Примечания
Библиография


Структурализм х годов, подчинявший, как известно, особенности музыкального материала строгим сериальным закономерностям, по мнению Лахенманна, справедливо может быть назван позитивистким. По глубокому убеждению композитора, сериальная организация в свом исходном виде автоматична и мертва, она не в состоянии затронуть глубинные идеи и повлиять на экзистенциальные структуры сознания индивида, поскольку связана с изначально предустановленными и механично реализуемыми серийными рядами и исчисляемыми градациями параметров. Лахенманн стремится организовать материал своих сочинений таким образом, чтобы он отвечал одновременно требованию структурности не представляя при этом структуру как самоцель и в то же время предполагал бы усиление коммуникативной функции с е моментами субъективности, способными затронуть экзистенциальную сущность человека, но не сводящимся при этом к функции доставления удовольствия слуху. Очевидным ориентиром для него становится другой критерий композиции. Термин диалектический структурализм принадлежит самому композитору. Во вступлении к статье К проблеме структурного мышления в музыке Лахенманн указывает, что его работа это своего рода защитная речь в пользу позиции, которую можно было бы временно и условно назвать диалектическим структурализмом Лахенманн, , с. Музыка, создаваемая на основе такого подхода уходит от своей структурной точности изза осознаннобессознательного столкновения с ложными структурами, с которыми она вынуждена сосуществовать. Такую практику композиторского мышления я и называю диалектическим структурализмом, определяет композитор. Она не только направлена на организацию или доведение до сознания акустических структур как интересных и сложных, но она также выделяет в уже действующих в материале структурах элементы экзистенции и переживания Лахенманн, , с. По мнению Лахенманна, структурализм должен проявляться не только в рациональнологическом создании акустических структур, но и в интуитивном процессе их постоянного обновления и движения, в перманентной вариативности составляющих их элементов и, таким образом, в своеобразном вуалировании самой структуры. В основе понятия структуры, пишет Лахенманн, лежат не только категории порядка, сколько осознание отрицания. Повторяю, что нет материала будь он даже самым простым и гомогенным, в котором бы мы не встретили структуру в е диалектике предложения и отрицания, т. Лахенманн, , с. Образование особых диалектических структур должно включать в себя, согласно Лахенманну, и не поддающиеся контролю интуитивные процессы, и субъективные ощущения Может быть и так, что композитор соединяет, казалось бы, несоединимые вещи по причине, которая ему самому не ясна, и делает это потому, что подозревает некое смысловое единство, сначала ищет связи и лишь в ходе работы их открывает. Связь между двумя музыкальными событиями может одновременно располагаться на совершенно различных уровнях. Акустическая прямая в музыке не всегда кратчайшее соединение между двумя звучащими объектами общий знаменатель, действующий в произведении мостик часто лежит в других плоскостях, часто его не удатся обнаружить, часто он не выговаривается, но тем отчетливее чувствуется Лахенманн, , с. Таким образом, специфика структурного метода композитора, его диалектический структурализм, предполагает соединение несоединимого задуманных рационально, но реализованных в конечном счете интуитивно и свободно конструктивных элементов. Чтобы проследить генетическую связь диалектического структурализма с предшествующей сериальной традицией, кратко определим основные критерии музыкального структурализма, представленные в начале х годов в творчестве К. Штокхаузена, П. Булеза, Л. Ноно, Д. Лигети и др. Как известно, истоком и техническим основанием музыкального структурализма стала серийная звуковысотная техника. Однако вскоре затем идея серийной организации была распространена на другие параметры звука длительность, динамику, регистр, что дало возможность говорить о появлении тотальной серийности или ссриализма.