Влияние джаза на профессиональное композиторское творчество Западной Европы первых десятилетий XX века

• Автор: Матюхина, Мария Владиславовна
• Шифр специальности: 17.00.02
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2003
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 199 с. : ил.

Введение.

Глава 1. Джаз как символ потерянного поколения

в художественной культуре XX века.

Глава 2. Джаз в музыкальной культуре Франции

х х годов XX века.

2.1 Джаз в сочинениях К.Дсбюсси и М.Равеля.

2.2 Джаз в сочинениях композиторов группы Шести.

2.3 О ритуальноигровых концепциях джазовых сочинений французских композиторов начала XX века

Глава 3. Джаз в сочинениях композиторов

австронемецкой школы.

Глава 4. Джаз в сочинениях И.Стравинского.

4.1 Из истории менестрельного театра
4.2 И.Стравинский и традиции менестрельного театра
Заключение
Список литературы


Аналогична тематика цикла Джазовая поэзия современного немецкого поэта Й. Герлаха, представляющего яркую галерею портретов известных джазменов разного времени от ранних джазовых стилей С. Джоплин, У. Хэнди до современности М. Дэвис, Ч. Посо. В отечественной современной поэзии джазовая тематика встречается у Б. Окуджавы, у Е. Евтушенко. Во многих литературных произведениях джаз становится одним из опорных звеньев сюжета. Хьюз Л. Избранные стихи. М. . С. . В литературе к блюзовому направлению относятся также в поэзии Дж. Керуак, в литературе С. Фитцджсральд, в театре Ю. ОНил. Хьюз Л. Избранные стихи. М. . С. . Так, роман Д. Бейкер Молодой человек с трубой посвящн выдающемуся представителю чикагского стиля Биксу Байдербеку. Герой книги С. Холмса вызывает ассоциации со знаменитым саксофонистом I. Янгом, стоявшим у истоков стиля . Свою повесть Преследователь X. Кортасар посвящает памяти легендарного саксофониста Ч. Паркера. В известном романе Э. Доктороу Рэгтайм очень выразительно обрисован эмоциональный строй популярных пьес С. Джоплина УоллСтрит Рэг, Кленовый лист, исполняемых героем романа, работающим в оркестре знаменитого Дж. Юропа. Пианист прочно сидел за клавишами, его длинные тмные пальцы с розовыми ногтями, казалось, без всякого усилия извлекают гроздья синкопированных аккордов и тврдых октав. Полная жизни композиция, мощная музыка, поднимающая чувства, не увядающая ни на миг . В качестве примера парадоксального влияния джаза на психологию современников показателен второй рассказ трилогии американского писателя Р. Шекли Повар, официант, клиент. Своеобразной приманкой для постоянного посетителя маленького ресторана становится джазовая музыка. Официант Антонио Берг искусно подбирает репертуар звукозаписей, который становится для клиента сильнодействующим гипнотическим средством, благодаря чему удатся ловко управлять аппетитом, настроением своего подопечного. Развязка трагикомична. Клиент не в силах противостоять навязанному ему образу жизни. Несмотря на то, что он страдает от язвы желудка, он продолжает поглощать вредную для себя пищу под приятную джазовую музыку. Осознавая пагубность своего эксперимента, официант отказывает посетителю в дальнейшем обслуживании. Х.Кортасара. По его мнению сила воздействия и смысл рассказа зависят от тех особенностей, которые составляют своеобразие стихов, а также джаза напряжнность, ритм, внутренняя пульсация, непредвиденные в границах предвиденных параметров, та роковая свобода, для которой любая замена таит в себе невосполнимые утраты 3, с. Одна из ведущих доминант творчества Х. Кортасара созвучна главной составляющей джазовой эстетики это исключительное значение Игры. Не случайно игра неоднократно заявлена Кортасаром в заглавиях многих его сочинений. Пример тому Конец игры, Игра в классики, . Модель для сборки. В традициях джазовой эстетики Кортасар стремится к преодолению жанровой заданности, ограниченных ресурсов слов, что приводит к появлению книгколлажей Вокруг дня на мирах, Последний раунд подчиннных музыкальному ритму, насыщенных различными очерками, набросками, эссе, фотографиями, гравюрами, рисунками. Непосредственное отношение к игре, развлечению, лотерейному азарту имеют также ivi, Выигрыши. Игра слов лежит в основе таких заглавий, как Памеос и меопас, Вокруг дня на мирах. В традициях джазовой эстетики герои Кортасара люди богемы, дети, артисты цирка эксцентричны1. С помощью игры абсурдности игрового поведения, регулируя свои поступки по строгим законам, ими самими изобретнным, они пытаются преодолеть абсурдность большого мира, от них не зависящего, не организованного, однако считающегося правильным и закономерным. Вс это удивительно созвучно одной из главных установок джазовой эстетики игра это способ отгородиться от реальности, возможность украсить серую повседневность, попытка покорить реальность, преодолеть е. Таким образом, игра трактуется как универсальная категория. Достаточно вспомнить, что многие выдающиеся джазовые музыканты отличались подчеркнутой эксцентричностью поведения. Пример тому Т. Монк, А. Блэйки. Д.Гиллсспи.