Обработки народных песен для хора a cappella в отечественной музыкальной культуре XX века и творчество А.В. Михайлова

• Автор: Хорошайло, Галина Васильевна
• Шифр специальности: 17.00.02
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2005
• Место защиты: Ростов-на-Дону
• Количество страниц: 619 с. : ил. + Прил. (с.)165-619

Введение.
Глава I. Обработка народной песни в контексте отечественной музыкальной культуры XVIIIXX столетий

I. Термин обработка и его историкокультурная интерпретация. Проблемы

генезиса хоровых обработок без сопровождения в русской музыке XIX века.

2. Обработка народной песни для хора в контексте

отечественной хоровой культуры конца XIX начала XX столетий

Глава II. Отечественная хоровая обработка в XX столетии е гг. типология, особенности эволюционного развития

1. Обработки хоровые миниатюры.

2. Обработки театрализованные сценки.

3. Обработки масштабные хоровые композиции.

4. Циклические композиции на основе нескольких обработок.

5. Обработки фантазии на темы народных песен.
Глава III. Обработка для хора в творчестве А. Михайлова е годы
1. Хоровая обработка как составляющая творческой
деятельности А. Михайлова.
2. Ранние обработки А. Михайлова от вокальнооркестровых партитур
к хорам
3. Особенности внутрижанровой дифференциации в обработках х годов
4. I0 е годы диалогические сопряжения традиционного и новаторского.
Заключение.
Библиографический список.
Нотографнческий список.
Приложения
Приложение 1. Нотные примеры 1 обработки для хора отечественных композиторов XIXXX веков
Приложение 2. Обработки А. Михайлова для разных исполнительских составов хронологическая таблица
Приложение 3. Список опубликованных обработок А. Михайлова для хора
Приложение 4. Алфавитный перечень обработок А. Михайлова
для хора без сопровождения.
Приложение 5. Нотные примеры 1 обработки А. Михайлова для хора
ВВЕДЕНИЕ


Общая приверженность Свешникова классическим традициям о чем уже говорилось выше сочетается в данном произведении с чертами образнохарактеристической двойной вариационности, хотя и не строго персонифицируемой куплеты 1, 3, с инструментальнотанцевальным хоровым аккомпанементом исполняется не закрытым ртом, как у Коловского, а с придыханиями таа, см. Аналогичная направленность присуща и обработке Свешникова Ой, все кумушки домой Пример , где заслуживает особого внимания прием сохранения и подчеркивания музыкальными средствами особенностей распева поэтического текста огласовки, что способствует усилению эффекта достоверности в воссоздаваемой речевой характеристике героини. Таким образом, опора на индивидуально трактуемые приемы опернохорового письма влечет за собой выбор первоисточников не только с рельефно выписанным сюжетом, но и с выпукло очерченными персонажами, характерными сценическими штрихами, которые поддаются воплощению музыкальными средствами, и т. Указанная деталь также находит свое обоснование в поэтическом тексте первоисточника Как у наших у ворот да согуляньице идет. Отличие заключается в продуманном распределении частей, строф, реплик между отдельными партиями хора, солистами или их группами, резюмирующими i. Огсюда проистекает дифференциация хоровых голосов темброворегистровая, громкостнодинамическая, нередко артикуляционноштриховая, способствующая диалогическому расслоению фактуры и как следствие персонификации партий. Упомянутое явление представляется вполне естественным с точки зрения присущего опернохоровому письму повышенного внимания к наглядности, броскости, красочной эффектности изложения, к увлекательной подаче сюжетных перипетий в сочетании с надлежащим темпом драматургического развертывания. Вот почему для театрализованных обработок свойственно постоянное взаимодействие центробежного и центростремительного факторов приоритетная роль сквозного развития как бы уравновешивается обилием всевозможных контрастов, включая гармонические, ладотональные и темповые. Кроме того, в ряде образцов прослеживается тяготение к жанровохаракгеристическому варьированию А. Александров, О. Коловский, отнюдь не присущему обработкам классического типа, что предвосхищает аналогичные устремления композиторов новой фольклорной волны. В рассматриваемой группе обработок явственно прослеживаются усиление роли авторского начала, тяготение к более развернутым, масштабным формам и соответствующим приемам композиционного изложения. Как отмечает М. Ивакин, уже на протяжении х годов хоровая миниатюра, широко представленная в творчестве РимскогоКорсакова, Лядова, заменяется в обработках Гречанинова, Кастальского, Чеснокова, Никольского и других композиторов более крупной вариационной формой. Возрастает роль динамического развития. Авторы часто применяют значительные динамические нарастания, нередко завершаемые мощной кульминацией. Раздвигаются рамки гармонического звучания. Во многих песнях увеличивается роль полифонии. Для значительного числа обработок характерными являются большие многоголосные смешанные хоровые составы Ивакин , с. В дальнейшем тенденция к увеличению масштабов хоровой обработки влечет за собой возрастание удельного веса сквозных принципов развития, приобретающих важное значение в произведении. При этом логика последнего, нередко обуславливаемая жанровой природой первоисточника былина, молодецкая песня, героический эпос времен гражданской войны, как бы резюмирует соответствующие достижения обработок хоровых миниатюр и театрализованных сценок, достигая порой нового уровня сонатности. Проиллюстрируем вышеизложенный тезис рядом показательных примеров. Заслуживает внимания, в частности, обработка русской народной песни Вниз по матушке по Волге Пример , выполненная Л. Глазуновым г. Автор обработки прославленный отечественный симфонист практически не обращался к хоровому жанру, и данный опус является одним из редчайших образцов такого рода в творчестве А. Глазунова. При выборе первоисточника А. Глазунов отдал предпочтение варианту, записанному А. Даргомыжским и использованному им в оркестровой фантазии БабаЯга Бачинская , с.