Новый метод ладофункционального анализа античных нотографических памятников

• Автор: Энглин, Станислав Евгеньевич
• Шифр специальности: 17.00.02
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2005
• Место защиты: Санкт-Петербург
• Количество страниц: 284 с. : ил.

Введениестр.

Гласа 1. Историография античной нотации.

1. Правила чтения античной нотации.

2. Источники.

3. Трактаты XVI ХУЛ вв.

4. XVIII в. на пути к подлинно научному познанию

5. XIX в. изучение структуры системы

6. XX в. опыт решения проблем античной нотации

Глаза 2. Музыкальная логика в системе античной нотации.

1.0 некоторых положениях общей теории лада

2. Ехсегра античной теории лада.

3. Проблема инструментальной нотации
4. Проблема вокальной нотации.
Глава 3. Основные вопросы ладо фут хциона льного анализа античной нотографии.
1. Что такое
2. Загадочный гсроокхр5ау6р8УО.
3. Метаморфозы интервалов в античной тстрахордной плоскости
4. Тональное родство
Глава 4. Опыты ладофуихционалъного анализа античной нотографии
1. Гимны Мезомеда.
2. Дельфийские пэаны
3. Сколия Сикыла
4. Хор из Ореста Езрипида.
5. Берлинский пэан
6. Христианский гимн
7. Из Мичиганского папируса.
8. Фрагмент Йельского папируса
Заключение
Список литературы


Поэтому, несмотря на допустимость такого предположения, оно пока остается без должной источниковедческой поддержки. Наконец, нельзя исключать возможность освоения учными нотации не только в теоретических, но и в музыкальноисполнительских целях. Последнее могло бы служить убедительным подтверждением необходимости привлечения в специальные труды знаков музыкальной письменности, поскольку при их помощи значительно бы упростилось восприятие научных данных. В то же время, это предположение является малоубедительным з силу нескольких причин. Вопервых, трактаты, излагающие систему графической звукозаписи, применяют такой метод демонстрации нот, который плохо приспособлен для практического обучения нотации. Его применение предполагает механическое запоминание материала и очень за трудняет целостный охват системы. Подробнее об этих трактатах см. Е детальное обсуждение см. Музыкальная логика в системе античной нотации параграф Ехсегр1а античной теории лада и Основные вопросы ладофункционального анализа античной нотографии. О музыкальнотеоретическом смысле термина уУо буквально род как лад см. Наиболее полные сведения о ней мы находим в труде Алипия ii рооспкт Введение в музыку. Точное время создания этого трактата не установлено. Г1о мнению исследователей, труд мог быть написан в III или IV в. Кроме трактата Алипия, система древнегреческой нотации частично приводится и в других памятниках античной музыкальнотеоретической мысли в трудах Гауденция ранее V в. Введение в гармонику Аристида Квинтилиана Пгр1 О музыке I 9 II Боэция
4 iii i О музыкальном установлении IV 3 4, Анонима Беллерманна xv . Искусство музыки 1 , , , 4 Бакхия i xv цоисшсг Введение в искусство музыки. Несмотря на то, что история сохранила, как мы видим, достаточное количество музыкальнотеоретических работ, с большей или меньшей степенью подробности излагающих принципы античной нотации, безусловно, наиболее важным из них и наиболее полным до сих пор остается трактат Алипия. Последнее издание ii I i . См. I i . Бремя жизни неизвестно предположительно он мог жить в период с I в. V в. Подробнее об этом см. I. ii, . В. Музыкальная боэциаш. Спо. Глагол, . См. Апопутотт i i i . Время создания памятника неизвестно, хотя условно его датируют VI в. См. I . Условно, без всяких оснований почемуто принято считать, что Бакхлй жил, возможно, в П1 или IV вв. См. Автор этого сочинения подробно перечисляет нотные знаки пятнадцати тропосов во всех трех ладах, соотнося различные графические символы со ступенями совершеннои системы, например, Аг5юг срогсоо сгщеТа. Знаки лидийского гропоса в диатоническом ладу. Указав на лад и тропос, Алипий называет ступень совершенной системы и демонстрирует ее вокальгсый и инструментальный нотные символы. В трактате полностью сохранились нотные последовательности каждого из пятнадцати тропосов в диатонике и хроматике. В энгармонике же отсутствуют обозначения ионийских и дорийских тротсог. Кроме того, эолийский, гипоэолийский и гиггерфригийский тропосы представлены не полностью в эолийском дана последовательность от просламбаноменоса до нараыэтьз соединенных, в гипоэолийском от ларакэты разделенных до нэты верхних, а в гиперфригийском от лрссладебаиоюеноса до пшаты средних. Тем не менее, материал энгармонической нотации, несмотря на свою фрагментарность у Алипия, легко может быть восстановлен, так как отличие энгармонической нотации от хроматической незначительно в лидийском тропосе хроматический лмханос нижних У, энгармоничес1сий Л5ахаие нижних V Ь хроматический лвзханос средних П СУ, энгармонический люшиое средних П О, хроматическая паранэт соединенных Я , энгармоническая пиаракэта соединенных Н , хроматическая наранэта разделенных А дг, энгармоническая иаранэта разделенных А гз, хроматическая иаршэта верхних 1 Уэнгармоническая паравдта верхних 1У. Этим исчерпываются графические отличия нотных символов в лидийских тропосах этих двух ладов. В других же случаях отличия знаков вообще отсутствуют. Подробнее о значении этого термина см. См. Подробнее об античной ладотональной терминологии см. ГерцмстК В. Античное музыкальное мышление. Л., . С. .