Флейтовая культура Франции : генезис, пути и закономерности развития

• Автор: Захарова, Варвара Александровна
• Шифр специальности: 17.00.02
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2008
• Место защиты: Санкт-Петербург
• Количество страниц: 246 с. : ил.

ВВЕДЕНИЕ.

Глава 1. Национальная специфика как фактор развития флейтовой

культуры в отдельно взятой стране.

1. Определение составляющих национальной специфики, их

значение

2. Точки соприкосновения самобытной природы поперечной флейты

с традициями, сложившимися во французской музыке

3. Фонетические особенности французского языка как один из

благоприятствующих факторов звукообразования при игре на флейте

Глава 2. Эволюция поперечной флейты от пастушеской дудочки до

участника барочного оркестра

1. Определение времени проникновения поперечной флейты в Европу использование инструмента в музыкальной практике трубадуров, труверов, миннезингеров, а также в городском профессиональном
музицировании и в быту
2. Отражение поперечной флейты в первых инструментоведческих трудах внедрение инструмента в ансамблевую практику и в зарождающийся
оркестр.
Глава 3. Революционные преобразования инструмента, обусловившие
интенсивное развитие флейтового исполнительства в эпоху барокко
1. Ж.Б.Люлли и внедрение поперечной флейты в оркестровую практику, новый статус инструмента в связи с его конструктивным
усовершенствованием.
2. Первые произведения для поперечной флейты сочинения приверженцев i М.Марс, М.де Ла Барра, Ж.Оттстсра
Римлянина.
3. Первые методические труды ii . и . Ж.Оттетера Римлянина.
4. Проникновение элементов итальянского слил я во французскую флейтовую музыку Ж.Б. де Буамортье, Ф.Куперен, П.Г.Буффарден,
М.Блаве.
Глава 4. Институт профессионального музыкального образования новый этап в процессе становления флейты как солирующего инструмента
1. Парижская консерватория и принятая образовательная программа развитие флейтового искусства в борьбе противоположных направлений педагогический состав г. А.Юго, Г.Вундерлих,
Ф.Девьен, Ж.Л.Тюлу.
2. Судьба флейты Т.Бма в Парижской консерватории пропагандист усовершенствованного инструмента Л.Дорюс и его последователь А.Альтес конструктивные особенности инструментов французского производства. 0 3. Классическая школа игры на флейте ее основатель П.Таффанель и
выдающиеся представители Л.Флри, А.Эннебэн и Ф.Гобер.
4. Современная Интернациональная школа игры на флейте
М.Моиза.
5. Французская флейтовая школа явление в целом и его влияние на
мировую флейтовую культуру
Глава 5. Сценическая судьба инструмента флейтовый репертуар XX в. как движущая сила в расширении круга выразительных возможностей
1. Париж рубежа ХХХХ столетий эпицентр европейской
художественной культуры и генератор идей
2. Сиринкс К.А.Дебюсси первая веха на пути развития музыки
для флейты XX столетия
3. Флейта в творчестве последователей Дебюсси А.Русселя и
композиторов группы Шести.
4. Обновление флейтового языка творчество Э.Вареза и его единомышленника А.Жоливе
5. Метаморфоза одной темы серийная техника Сонатины для
флейты и фортепиано П.Булеза.
ЗАКЛЮЧЕНИЕ.
ПРИЛОЖЕНИЕ.
Библиорафия.
Иллюстрации.
ВВЕДЕНИЕ


Но и в доконсерваторское время обмен опытом был широко распространен Кванц учился у замечательного французского флейтиста Буффардена, а итальянский флейтист Флорио он же Пьетро Грасси, до года солист оркестра Дрезденской капеллы встал на ноги, обучаясь в Париже и т. Одним из феноменов французского флейтового искусства можно назвать обилие выдающихся исполнителей, чье мастерство во все времена с того момента, когда одноклапанная барочная флейта заняла прочное место в оркестре Ж. Б.Люлли, а затем стала полноправным солирующим инструментом, и по сей день неизменно вызывало восхищение слушателей. В конце XVII века инструмент прославили оркестровые музыканты Рене Декото и Филибер. Из XVIII столетия до нас дошли имена Мишеля дс Ла Барра, Жака Огтетера Римлянина, ПьераГабриеля Буффардена, ЖакаКристофа Подо, Мишеля Блаве и др. Многие из них заслужили самые лестные отзывы, вошедшие в историю инструментальной культуры в целом и флейтовой в частности. На рубеже ХУШХГХ веков слушателей покоряло исполнение виртуоза Франсуа Девьена. Первая половина ХТХ столетия ознаменована искусством ЖанаЛуи Толу, игру которого отличала блестящая техника и необыкновенной красоты звук, а также мастерством блистательных виртуозов ЛуиФрансуаФилиппа Друэ, Бенуа Транкиля Бербигье и Луи Дорюса. Со второй половины столетия гремела слава КлодаПоля Таффанеля своим талантом он заслужил имя Короля флейты еще при жизни. На стыке Х1ХХХ столетий блистали Адольф Эннебэн, Луи Флри, Жорж Баррер, Рене Ле Руа, Филипп Гобер. Ореля Николе, ПетераЛукаса Графа и Эммануэля Пайю. Это о них профессор Ю. Усов писал Игра французских флейтистов покоряет, прежде всего, особенной манерой воспроизведения и ведения звука, при которой атака очень определенна и в то же время легка и прозрачна. Такое начало звука во многом создает красоту, мягкость и теплоту тона. Французскую школу отличает и проникновенное вибрато. В нем нет и тени искусственности и преднамеренности. Вибрато французских флейтистов нельзя отделить от самого звука. Оно скрывается в его тембре, в глубине мелодических и виртуозных построений 0, 5. Подобный феномен не может нс удивлять и вызывает помимо восхищения ряд вопросов. Кроме того, произведения для флейты французских композиторов конца XIX в. XX века являются наиболее обширной частью мирового флейтового репертуара. А проявившийся интерес к аутентичному исполнительству возродил прекрасную барочную французскую музыку для флейты. Следует понять, в чем состоят секреты многовековых достижений французских флейтистов. ОБЪЕКТОМ исследования является флейтовая культура. ПРЕДМЕТОМ флейтовая культура Франции. ЦЕЛЬ диссертационного исследования воссоздать картину развития флейтовой культуры во Франции на протяжении ее истории дать характеристику французской флейтовой школы и определить ее место и роль в европейском флейтовом искусстве, установить этапы развития музыки дня флейты и представить трехвековой флейтовый репертуар в его перспективе, проследить эволюцию инструмента, исправив неточности и ошибки выявить причины, обусловившие самобытный путь флейтовой культуры во Франции научно обосновать существование связей ее развития с национальной спецификой. Бурное развитие искусства игры на какомлибо инструменте в той или иной стране в определенный период никогда не бывает случайным. В качестве основных предпосылок, способствовавших расцвету флейтовой культуры, в настоящем диссертационном исследовании рассматриваются особенности национального характера, специфика социальной истории страны, национальные музыкальные традиции, сложившиеся под влиянием национального характера и социальноисторических условий, и такая важная для исполнительства на духовых инструментах сфера как фонетические особенности родного языка. Эти глубинные факторы, действуя совокупно, способны объяснить многое в том, что касается эволюции флейтовой культуры в отдельно взятой стране, в нашем случае во Франции. XVII в. XX в. Диссертационное исследование опирается, в основном, на материал зарубежной, отчасти отечественной литературы, а также магистерской диссертации, защищенной автором в июне г. РГПУ имени А. И.Герцена, в которой частично разработана названная проблематика. ХУТХУШ вв. Франции в развитие европейского флейтового искусства.