Балетный жанр как музыкальный феномен : Русская традиция конца XVIII - начала XX века

• Автор: Дулова, Екатерина Николаевна
• Шифр специальности: 17.00.02
• Научная степень: Докторская
• Год защиты: 2000
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 320 с. : ил.

ВВЕДЕНИЕ

ГЛАВА ПЕРВАЯ

ОСНОВНЫЕ ВОПРОСЫ ТЕОРИИ БАЛЕТНОГО ЖАНРА

1. Понятие балетный жанр

2. Музыка в балете как предмет исследования.

3. Стилевое содержание музыки в балете

4. О жанровом феномене

Г Л А ВА ВТОРАЯ

СТИЛИСТИЧЕСКИЕ ОСОБЕННОСТИ БАЛЕТНОЙ МУЗЫКИ

1. Мелодикоритмические свойства жанра

2. Классический танцевальный цикл как типологический

компонент стиля.
3. Функции музыкальной темы и принципы развития.
4. Жанр и проблемы формообразования
ГЛАВА ТРЕТЬЯ
ТЕКСТОЛОГИЧЕСКИЕ ПРОБЛЕМЫ АНАЛИЗА БАЛЕТНОЙ ПАРТИТУРЫ на примере бачета П. М. Чайковского Спящая красавица
1. Общие положения
2. Специфика замысла и история создания текста
3. Музыкальная партитура в балете как явление жанра
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННЫХ ИСТОЧНИКОВ


Наконец, о феномене музыкального произведения в балете заявили партитуры П. Чайковского и А. Глазунова, индивидуальный, авторский замысел которых в определенной мерс преодолевает диктат жанра. Более того, теряя определяющую хореографическую функцию, жанровая концепция русского балета конца XIX века постепенно перемещалась в область композиторского стиля. Именно здесь, в контексте стиля автора и состоялись принципиальные для жанра изменения, превратившие его из детерминанты в область интонируемого смысла. Музыкальноцентристские тенденции русского балета начала XX века и далее в его классической ветви развития Аренский, Черепнин, Штейнберг, Стравинский, Прокофьев явились прямым следствием создания уже Чайковским авторское о жанра, возникновение которого стало не только проявлением воли хореографа, но, прежде всего, результатом творения личности композитора. Показательной в этом смысле является и позиция Н. С. II. Кругликову от 2 февраля года Балетная хорошая музыка пока никому не нужна а необходимый ритм и мелодичность можно найти в сочинениях современных способных капельмейстеров и мелких композиторов. Пуни, конечно, устарел и типом мелодий и возмутительной оркестровкой но, например, наш петербургский Дриго как балетный композитор приходится в самый раз . Делибу, пожалуй, что место в балете но Чайковский и Глазунов выше балетных потребностей и тот излишек, который у них есть, оказывается излишним и для балета. Танцевальная музыка дает известную пищу фантазии в смысле ритма и настроения, а затем балетные сюжеты, несмотря на свою драматическую наивность и бесхитростность, суть сюжеты, представляющие собой экстракт, букет красивейших поэтических представлений фантазии. РимскийКорсаков . П. Чайковский весьма скромно характеризует свое участие в создании балета Избирается сюжет, разрабатывается театральной администрацией сообразно с се средствами программа затем балетмейстер составляет подробнейший проект сцен и танцев, причем указывается в точности не только ритм и характер музыки, но самое число тактов. Только тогда композитор приступает к сочинению музыки СС А, 3. Безусловно, музыкальное и, прежде всего, музыкальное содержание вкладывает в понятие балет и С. Дягилев, обращаясь к Л. Лядову с предложением написать Жарптицу Мне нужен балет и русский первый русский балет, ибо таковых не существует есть русская опера, русская симфония, русская песня, русский танец, русский ритм но нет русского балета. И вот таковой мне очень нужен, ибо играть его в Май предстоящего года в Парижской и в огромном Лондонском . Балет не надо трехэтажный да и либретто его готово оно у Фокина и подготовлено совместными силами всех нас. Вас имеется коекакой готовый материал Д я г и л е в , 2. Между тем, споры но поводу авторства неоднократно возникали в дягилевской антрепризе и решались весьма остро. Например, как пишет Г. Добровольская, первый внутрицеховой конфликт возник изза авторства балета Шсхсразада . Дягилев поставил на афише имя Л. Бакста Добровольская , 7. А. Бенуа считал автором себя, поскольку, по его мнению, сама идея превратить в хореографическое действие симфоническую картину Н. РимскогоКорсакова принадлежала именно ему. Между тем мысль использовать музыку Шехеразады для балета, по свидетельству многих мемуаристов, принадлежала Дягилеву там же, 7. Он же и предложил исключить третью часть сюиты РимскогоКорсакова при подготовке балета. Заметим также, что автором хореографической идеи балета являлся М. Фокин. Вместе с тем факт сотворчества БакстаБенуаДягилеваФокина на художественной основе музыки РимскогоКорсакова свидетельствует об изначальном приоритете и функциональном значении именно музыкальной идеи, о музыкальном тексте как об архетипическом в ряду иных художественных текстов балетного спектакля. Рассмотрение проблемы интерпретации небаетно музыки в балете, ставшей актуальной, прежде всего, . XX века, выходит за рамки настоящего исследования, так как сто основным предметом является музыка, специально созданная для балетного спектакля по определенному хореографическому плану.