Соната для скрипки и фортепиано в отечественной музыке второй половины XX века

• Автор: Матюшонок, Ирина Александровна
• Шифр специальности: 17.00.02
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2011
• Место защиты: Нижний Новгород
• Количество страниц: 161 с. : ил.

Введение

Глава I. Из истории жанра

Глава II. Инструментальнозвуковая палитра.

Глава III. От обновления в рамках традиции к альтернативным решениям жанра в творчестве отечественных композиторов второй половины XX века.

3.1. Борис Чайковский

3.2.Андрей Эшпай.

3.3. Люциан Пригожин

3.4.Альфред Шнитке.

3.5.Эдисон Денисов

3.6.Николай Каретников

3.7. Валентин Сильвестров.

3.8. Родион Щедрин
3.9. Сочинения в других жанрах.
Заключение
Библиография


Классическая модель такой структуры складывается в творчестве К. Ф.Э. Баха, затем активно развивается Гайдном. Она впитала в себя разновидности инструментальной музыки эпохи барокко, откуда заимствовала менуэт и рондо. По мнению Исакова В. В. На сегодняшний момент существуют три гипотезы происхождения аккомпанированной сонаты. Наиболее ранняя из них принадлежит Хуго Риману и присоединившемуся к его мнению Хансу Мерсмаину. Истоки жанра они усматривают, в основном, в барочной триосонате, а приоритет в основании отдают Иоганну Шобсрту, рассматривая его как представителя мангеймской школы. Наконец, французский исследователь Лионель дс Ла Лоранси отдает пальму первенства французским композиторам, представителям клавесинной школы. Стендаль. Собрание сочинений, т. X. Жизнь Гайдна, Моцарта и Мстастазио. Гайдне, Л. С. . С.м. Попова Т. В. Музыкальные жанры и формы. М.Л. Гайдна и особенно Моцарта. Моцарт является автором более сорока сонат для клавира и скрипки, из которых двадцать пять наиболее популярны среди исполнителей. Как пишет В. Есаков, если ранние парижские, лондонские, гаагские сонаты Моцарта относятся еще к разновидности аккомпанированной сонаты, то в зрелых мангеймских, венских композитор осуществляет переход к камерной сонате. Исследователь выявляет изменения, которые произошли в камерной сонате по сравнению с аккомпанированной, на уровне структуры, тематизма и фактуры. Так, в ранних сонатах V 7 преобладает трехчастная структура аллегро, медленная часть, менуэт с трио. Сонаты V , завершающие серию ранних сонат, вариативны. V . Причем первая часть таких
циклов часто написана в старосонатной форме. Зрелые же сонаты отличаются болсс стабильным циклом это, как правило, трехчастный цикл, где первая часть написана в форме сонатного , вторая медленная, а финал подвижный. Тематпзм сонат Моцарта, по свидетельству В. Есакова, классически универсален и типизирован по сравнению с другими жанрами, что позволяет легко преобразовывать скрипичную сонату в сольную клавир ну ю и наоборот, как это произошло со второй и третьей частью Сонаты V 7, или с Сонатой V 0, существующей как в сольном кпавирном варианте, так и в виде сонаты для клавира со скрипкой1 . Есаков В. Сонаты для клавира и скрипки В. А.Моцарта особенности жанра и исполнительской интерпретации. Автореферат диссертации. М. . С. . Гам же, С. Что же касается партии фортепиано, то в связи с особенностями быстро затухающего звука у клавира, для которого в то время сочинялись эти произведения, его мелодика отличается обилием мелизматики, позволяющей продлевать короткие звуки. Показательны в свете выявления специфики жанра фактурные особенности моцартовских сонат. Исследователи отмечают, что с течением времени фактура претерпевает некоторые изменения. Если в ранних сонатах весь тематический материал сосредоточен в партии клавира, а скрипка играет аккомпанирующую роль, дублирует мелодические линии или имитирует краткие фразы клавира, то позднее партии функционально уравновешиваются. В венских сонатах происходит формирование новых качеств фактуры. Часто проведение главной темы звучит синхронно у обоих инструментов в начале у клавира, затем у скрипки. Моцарт гибко сочетает партии, где два инструмента обмениваются короткими репликами, то активно мелодизируя, то выполняя аккомпанирующую функцию КУ 7. Л.В. Бетховен является автором сонат для скрипки и фортепиано. Его новаторство проявляется, прежде всего, в структуре цикла, драматургии, тематизме и фактуре. Несмотря на то, что принципиальных отличий в трактовку соотношения партий между собой он не вносит, его творчество создает предпосылки для новой трактовки жанра за счет технического усложнения линий обоих инструментов. Бетховен осуществляет переход жанра из сферы обиходной музыки в сферу музыки преподносимой по А. Сохору, насыщая его драматизмом и используя методы симфонического письма. Исследователи отмечают, что в этом смысле особое место занимает соната 4 ля минор, ор. Так, например, Э. Григ наиболее характернонациональные темы поручает именно скрипке.