Музыкально-театральная жизнь Симбирска конца XVIII - начала ХХ века

• Автор: Сковикова, Елена Геннадьевна
• Шифр специальности: 17.00.02
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 1997
• Место защиты: Санкт-Петербург
• Количество страниц: 203 с.

ВВЕДЕНИЕ.

ГЛАВА 1. ТЕАТРАЛЬНАЯ ЖИЗНЬ СИМБИРСКА.

ГЛАВА 2. КОНЦЕРТНАЯ ЖИЗНЬ СИМБИРСКА.

ГЛАВА 3. МУЗЫКАЛЬНОЕ ОБРАЗОВАНИЕ И КРИТИКА.

ЗАКЛЮЧЕНИЕ.

СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ

Многие помещики сохраняют свои труппы только в имениях, расположенных недалеко от Москвы и Петербурга. В связи с этим лучших крепостных актеров переводили или продавали в вольные городские театры, где и продолжалась их карьера. Значение симбирских крепостных трупп определяется не только их громадной ролью в развитии музыкальной жизни города, формировании глубоких художественных традиций, воспитании эстетического вкуса симбирян, но и их непосредственным влиянием на культурную жизнь страны. Лучшие из местных актеров, музыкантов, декораторов, художников работали на столичных и крупнейших провинциальных сценах и очень часто были их украшением. Таким образом, симбирский крепостной театр является неотъемлемой частью русского театра вообще. Второй важный момент в формировании музыкального театра в городе гастроли российских и иностранных трупп. Хорошо известна роль зарубежных, особенно итальянских, музыкантов в становлении отечественного профессионального искусства, в развитии оперного жанра в XVIII веке. И хотя их влияние к середине XIX столетия начинает ослабевать, они сохраняли достаточно прочные позиции и в этот период. Во второй половине прошлого века выступления итальянских артистов, представлявших ведущую вокальную школу, становятся довольно частым явлением в провинции. Их гастроли в Симбирскеособая страница в его музыкальной жизни. Из сообщений местной печати известно, что в период с по год в городе побывало пять оперных трупп в , , , , годах. Лукреция Борджиа Доницетти, Травиата и Риголетто Верди, Севильский цирюльник Россини. В гастрольную афишу года вошли также сцены из Пуритан Беллини, а в году симбиряне услышали Кармен Бизе, Трубадура и Аиду Верди, Фауста Гуно и веристские оперьс Паяцев Леонковалло, Сельскую честь Масканьи, Тоску Пуччини. Безусловно, с точки зрения разнообразия и яркости репертуара, профессионального уровня исполнения, актерской игры гастроли труппы опытного дирижера Р. Гонсалеса год были наиболее значительным событием. Оперные представления сопровождались оркестром труппы, состоявшим из сорока музыкантов. И хотя в нем отсутствовали некоторые необходимые инструменты, что было заметно для слушателей, хорошо знавших эти произведения, дирижер Гонсалес сумел добиться достаточно выразительного звучания оркестра Хороши были и массовые сцены, исполненные хором труппы. Почти все гастроли проходили успешно, и публика не оставалась равнодушной к выступлениям итальянских артистов. Количественный и качественный состав приезжавших трупп был различным от четырех артистов, выступавших под аккомпанемент рояля
год, до больших коллективов, включавших хор и оркестр ГОД. Порой условия, в которых исполнялись оперы, были весьма специфичны. Так, в году партию отсутствовавшего хора исполнял оркестр, был изменен и состав ансамблей, так как не было исполнителей вторых ролей. Поэтому некоторые произведения приходилось давать в концертном исполнении, например, Пуритан Беллини, Ломбардцев Верди, Любовный напиток Доницетти. В году представления шли под аккомпанемент двух роялей, заменявших оркестр. Но каждый раз, несмотря на те или иные недостатки, местная пресса утверждала, что гастроли стали важным событием. С, или ансамбль ее труппы очень хорош, хоры прекрасны, знание музыки основательно и твердо, год С. Высокую оценку заслужили актеры, приезжавшие в году певцы обладали хорошими голосами и пели с присущей итальянцам экспрессией, поэтому их всегда слушали весьма охотно, вспоминал один из страстных любителей театра А. Е Ястребов . Надо заметить, что отклики прессы на эти спектакли были и доброжелательны, и, одновременно, критичны. Они демонстрировали знание музыки и профессиональный, как правило, подход в обсуждении постановок. Отмечая высокий исполнительский уровень одних певцов, авторы публикаций обращали внимание на недостатки других. Критике подвергались неубедительная актерская игра, погрешности в постановке, несоответствие или скудость декораций и костюмов. Сильное впечатление на симбирскую публику произвела сопрано Амалия Корбари гастроли года, артистка петербургской Итальянской оперы.