Скрипичный концерт в европейской музыке XX века

• Автор: Гребнева, Ирина Владимировна
• Шифр специальности: 17.00.02
• Научная степень: Докторская
• Год защиты: 2011
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 426 с. : ил.

ОГЛАВЛЕНИЕ
Введение Глава 1. Скрипичный концерт: жанровые константы и исторические варианты
1.1 Эволюция скрипичного концерта от барокко к романтизму
1.1.1 Возникновение жанра. Предклассический этап
1.1.2 Классико-романтический скрипичный концерт
1.2 Границы жанра. Скрипичный концерт и симфония, сюита, поэма
1.3 Виртуозный концерт. О специфике коммуникативного процесса
1.4 Скрипичный концерт XX века. Черты архетипа. Композиционные модели
Глава 2. Скрипичный концерт в музыке первой половины XX века
2.1 Скрипичный концерт и национальные композиторские и исполнительские традиции стран Европы
2.2 Скрипичный концерт в стилевом контексте «новой музыки»
2.2.1 К проблеме стиля
2.2.2 Скрипичный концерт в русле неоклассицизма
2.2.3 Скрипичный концерт и фольклорное направление
2.2.4 Поэтика импрессионизма и жанр скрипичного концерта
2.2.5 Экспрессионизм и скрипичный концерт

Глава 3. Скрипичный концерт в музыке второй половины XX века
3.1 Скрипичный концерт в свете 234 социокультурной ситуации и эволюции
стиля
3.2 К вопросу жанровой идентичности
3.2.1 Композиционные модели
3.2.2 Концертирование. Каденции
3.2.3 Применение электроники
3.3 Программность в скрипичном концерте
Заключение
Литература
Приложения
I. Авторы скрипичных концертов XX века: указатель
II. Хронологический список европейских скрипичных 374 концертов XX века
III. Композиционные модели скрипичных концертов XX 386 века
IV. Нотные примеры
Принятые сокращения

Все формы похожи, и ни одна не одинакова с другой;
И так весь хор их указывает на тайный закон.
И. В
ВВЕДЕНИЕ
Судьба скрипичного концерта складывается в целом счастливо: в музыкальном искусстве XX века это один из самых востребованных жанров. Сочинения трех столетий — начиная от эпохи барокко, когда он возник, и вплоть до произведений наших современников — не архивный материал, а постоянно звучащая, живая музыка.
Стимулом к изучению темы стала — как ни парадоксально это звучит по отношению к столь знакомому явлению — необходимость восполнить информационный и научный пробел, воссоздав целостную картину европейского скрипичного концерта (СК) XX столетия в культурном контексте эпохи. До настоящего времени как специальный объект исследования СК XX века не фигурировал в работах ни отечественных, ни зарубежных музыковедов.
Исследования панорамного типа охватывают масштабные во временном и пространственном отношениях срезы культуры, и, как правило, разные жанры. В нашем случае предполагается анализ состояния одного жанра на неоднородном культурном пространстве на протяжении относительно долгого периода — то есть создание панорамы жанра. Подобный ракурс требует особо тесного взаимодействия синхронического и диахронического, типологического и исторического подходов; обзор «с высоты птичьего полета» дополняется и корректируется анализом деталей.
Целостный взгляд на предмет предполагает систематизацию знаний о нем, что, однако, сегодня осуществить нелегко. Большинство параметров, работавших в системе классической науки, модифицируется или опровергается наукой неклассической и постнеклассической. Гуманитарное знание отказывается от создания универсальных теорий, а реальность

сам факт существования произведений уточняется по справочноэнциклопедическим источникам с подробными пристатейными списками

сочинений, а также обзорно-информационным изданиям типа каталогов
Музыковедческий пробел в области изучения СК XX века очевиден. Не случайно периодически появляются работы, посвященные эпизодам истории жанра: назовем кандидатские диссертации Е. Булатовой
«Скрипичные концерты Прокофьева. Проблемы интерпретации». М., 1991;
А. Булатовой «Русский скрипичный концерт начала XX века. История. Проблемы интерпретации». М., 1995. В наименьшей степени отражено в литературе «настоящее время» СК: состояние жанра на рубеже XX—XXI веков. Отсутствием исторической дистанции это может быть оправдано лишь отчасти. Очевидно, назрела необходимость (и появилась возможность) осмыслить феномен СК XX века в русле традиции жанра и в историческом контексте.
Структура работы, количество и содержание глав обусловлены концепцией исследования и обоснованной выше периодизацией истории СК в ее связи с историей музыки XX века. В основном тексте диссертации три главы, состоящие, в свою очередь, из разделов.
Первая глава, по характеру вводная, содержит развернутый очерк истории жанра, освещает проблемы его границ, функций в пространстве
49 См.: Егорова В. В мире современной сербской музыки (1945-1985). М. : Композитор, 1999 ; Ее же. Современная музыка Словении (1945-1985). М. : Композитор, 2001 ; Ее же. Современная музыка Хорватии (1945-1985). М. Композитор, 2006 ; История музыки народов СССР / отв. ред. Ю. В. Келдыш ; Институт истории искусств Министерства культуры СССР. В 5 т. Изд. 2-е. М. : Сов. композитор, 1970-1974 ; Каталог симфонических произведений ленинградских композиторов (1932-1987) / сост. Ф. Гоухберг, И. Орлова. Л. : Союз композиторов СССР, 1987 ; Мдзівані Т., СергіенкаР. Кампазітарьі Беларусі. Мінск : Беларусь, 1997 ; Мирзоева Э. Справочник оркестровых произведений композиторов Москвы (вторая половина XX века). М. : Композитор, 2004 ; Муха А. Композитори України та українськой діаспори. Киев : Музична Україна, 2004 ; Советские композиторы и музыковеды: справочник в 3 томах. Т. 1 / сост. Г. Бернандт, И. Ямпольский. М. : Сов. композитор, 1978 ; Т. 2 / сост. JI. Григорьев, Я. Платек. М. : Сов. композитор, 1981 ; Т. 3, ч. 1 / сост. Л. Григорьев [и др.]. М. : Сов. композитор, 1989 ; Jacobsson S., Peterson H.-G. Swedish composers of the 20-th century. Stockholm : Svensk musik, 1988 ; Korhonen K. Inventing Finnish Music. Helsinki : FIMIC, 2003 и т.п. «Оперативной» информации немало в интернете, однако сведения из интернет-источников неравноценны по достоверности.