Становление инструментовки-науки и ее развитие в отечественном музыкознании XX века

• Автор: Дунаев, Леонтий Федорович
• Шифр специальности: 17.00.02
• Научная степень: Докторская
• Год защиты: 2000
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 357 с.

По его мнению, это выразилось в расширении музыкального инструментария и закреплении целого ряда музыкальнотанцевальных жанров, предназначенных исключительно для исполнения на инструментах, в формировании сферы инструментальной музыки музыки прикладной, звучавшей во время торжественных процессий, церемониалов встреч, проводов, коронаций, а также военной музыки маршей, фанфар и т. Р.Грубер ссылается на трактат Иоанна Грохео, в котором говорится о музыке городских слоев музыке простонародной, причем в число ее жанров включаются хороводные круговые песнепляски, равно как и инструментальные танцевальные жанры в частности, эстампилы, а также особо отмечается обычный для того времени характер исполнения песен сольный напев с инструментальным сопровождением. В то же время Р. Грубер считает, что в силу преимущественно вокального характера искусства трубадуров н труверов роль инструментов никак не могла быть ведущей или даже особо заметной. Он допускает наличие инструментальных построений, обрамляющих вокальное ядро, дублировок инструментом основной мелодии и даже ее свободное вариантное расцвечивание, а в отношении музыки танцевальной эстампиды и песеннотанцевальной предполагает значительно большую, а то и исключительную роль инструментов. На основе изучения литературных источников Р. I, 4. Г.Риман утверждает, что многоголосная инструментальная музыка обязана своим зарождением средневековым празднествам в честь княжеских свадеб, а также мистериям духовным представлениям. Новый фазис развития инструментальной музыки связывается с появлением струнных инструментов, а виола выделяется как ведущий сопровождающий и сольный инструмент странствующих музыкантов 9,9. К.Неф приводит фрагмент из старинных правил и поучений для шпильманов, создающий представление об этих странствующих артистах, а косвенно о самой практике умей хорошо изобретать и рифмовать, умей наступать в состязаниях, умей лихо бить в барабан и цимбалы и как следует играть на мужицкой лире . Т.Ильяшенко выделяет импровизационность и ритмическое варьирование как принципы обработки процесс развития формы, утверждает она, шел по пути усиления инструментального начала к ослабления вокального 6,. XIII XIV в. М.Салонов говорит о дуализме и взаимовлиянии двух культур импровизаторской и письменной, и приходит к выводу об импровизаторском происхождении всех известных классических форм и жанров. Вариации, канон, токката, фантазия, даже фуга и сонатная форма когдатс импровизировались, утверждает он, не говоря уже о ранних разновидностях и прообразах этих форм и жанровофактурных моделей 0,4. Таким образом, в средневековой муэыхальной теории развитие получила лишь проблема классификации музыкальных инструментов обозначилась проблема художественных и технических возможностей конкретного музыкального инструмента вьелы виолы проблема, находящаяся ка стыко исполнительства и инструментовки транспозиция, открытая как общемузыкальная проблема, еще не приобрела какихлибо черт, связывающих ее в первую очередь с инструментовкой. Инструментовкадеятельность, обусловленная ростом инструментальной музыки в различных ее формах и жанрах, носила, как и процессы сочинения и исполнения, главным образом внеписьменный, импровизационный характер. Возрождение. Ранние признаки Ренессанса в музыкальном искусстве, как известно, отчетливо проявились в XIV веке в технологических особенностях новой манеры письма. Они составляют главное содержание самого термина и эпохи v, получившей свое обозначение по названию трактата Филиппа де Витри ок. К числу особенностей упорядоченной и систематизированной им новой манеры письма относится нововведение, оказавшее огромное влияние на практику оркестрового письма в целом, на способы и приемы соединения инструментов, это запрещение параллельных октав и квинт являвшихся еще недавно естественным приемом голосоведения в связи с тем, что права гражданства получила терция и усилилось ощущение гармонии. Он также высказывается против осуждения альтерированной музыки, считая музыку, называемую ложной, отнюдь не ложной, а напротив того, правильной и необходимой ,т. I,ч. I,5. Вместе с формированием новых музыкальных жанров, как утверждает Т. Ливанова, складывается новый тип художника . XIV века проявляются первые признаки перелома в литературе о музыке 7,9. Италии такие черты впервые обнаруживаются в трактатах Маркетто Палуанского начало XIV.