Музыкальное исполнительство : процессуально-динамический аспект

• Автор: Бескровная, Галина Николаевна
• Шифр специальности: 17.00.02
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2010
• Место защиты: Астрахань
• Количество страниц: 160 с.

Введение.

Глава 1. Процессуальная динамика музыкального

исполнительства как предмет научного анализа постановка проблемы.

1. К истории вопроса

2. Начальный период разработки процессуальнодинамического аспекта музыкального

исполнительства.

Глава 2. Структура интерпретационного процесса

1. Компонентный состав процесса.

2. Функции и иерархия составляющих процесса.

Глава 3. Преднамеренное и непреднамеренное начала как

источник вариантного развртывания

интерпретационного процесса.
1. Преднамеренное начало как фактор преобразований в
интерпретационном процессе
2. Непреднамеренное начало как фактор преобразований в
интерпретационном процессе семантический аспект
3. Непреднамеренное начало как фактор преобразований в
интерпретационном процессе асемантический аспект
Глава 4. Установочная регуляция соотношения преднамеренных
и импровизационных элементов в интерпретационном
процессе.
1. Конструктивная установка
2. Импровизационная установка
3. Установка на повтор.
Заключение
Библиография


Причем, будем двигаться крупными шагами, отражая, в первую очередь, важные вехи познания музыкальной процессуальности с точки зрения того нового, что вносится в е понимание и открывает исследовательские перспективы. Анализ истории изучения проблемы предполагает опору на периодизацию. Здесь могут быть несколько подходов. В основе предложенной периодизации лежит принцип разграничения предыстории и собственно истории развития теоретических представлений о процессуальной стороне музыкального исполнительства. Исходя из этого, можно условно, с известным огрублением, выделить два этапа период предыстории до года, когда закладывается база для выхода процессуальной проблематики в область музыкального исполнительства, и начальный период длящийся с года по настоящее время, когда наметилась разработка отдельных процессуальнодинамических аспектов музыкального исполнительства, в том числе и тех, которые имеют прямое отношение к рассмотрению объективации как процесса. Проблема процессуальности является одной из древнейших и берет свое начало в античной философии. Уже Аристотель связывал музыку и движение, а в эпоху Возрождения были различимы процесс творчества и результат творчества 4, 0. Известно, что философская мысль всегда была для конкретных наук своеобразной питательной средой. К исследованию процессов обращались представители самых разных научных областей, однако до настоящего времени нет ни одной монографии, специально посвящнной анализу процессуальной сущности музыкального исполнительства. Вопросы процессуальности в музыке долгое время не привлекали внимания исследователей, а процессуальная динамика музыкального исполнительства оставалась и до сих пор остатся наименее изученной областью исполнительского музыкознания. В связи с этим не может не возникнуть ряд вопросов. Прежде всего отметим, что изучение любого процесса сопряжено с серьзными трудностями объективною характера. Процесс как явление и как объект изучения отличается особой сложностью, многоплановостью и внутренней противоречивостью. Наибольшую трудность как для философии, так и для науки составляет проблема познания феномена процессуальное или динамичности мира, эго верное наблюдение высказано в научной статье А. Н. Арлычева, появившейся в канун XXI столетия 3, с. По мнению некоторых ученых, особенно сложны для изучения вопросы творческого процесса в музыке , . Можно назвать несколько существенных факторов, тормозивших анализ музыкальноисполнительского и любого художественнотворческого процесса в научном плане. Изменчивость интерпретационного процесса. Разворачивающийся во времени интерпретационный процесс находится не в статике, а в состоянии движения. Он не протекает в режиме точно повторяющихся циклов, а представляет собой изменяющееся, трансформирующееся, неповторимое явление. Это слишком очевидные, привычно наблюдаемые признаки процесса, но выявить общее в меняющемся, установить закономерное в изменчивом чрезвычайно сложная задача. Возникает вопрос как отразить в понятиях и построить описание процесса, который в абсолютном смысле существует не статично, а динамично 3, с. Проще всего придти к неверному выводу о том, что познание в условиях постоянной изменчивости невозможно. Предельно закрытый характер процесса. Процесс не познается методом интроспекции когда объектом исследования и исследователем является сам исполнитель. Познавательные возможности здесь очень малы, ибо многое остается неуловимым для осознания не поддается объективной регистрации прежде всего бессознательное. К тому же при сознательной концентрации психики на самом интерпретационном процессе, когда сознание загружается дополнительной задачей, исполнительское творчество не может рассматриваться как свободное. При наблюдении за интерпретационным процессом со стороны фиксируются лишь внешние моменты, выступающие в виде его результата надводная часть, в то время как внутренняя жизнь процесса подводная часть остается
закрытой, недоступной для прямого постижения. Активность бессознательного. Воззрения такого рода ещ не имели прямого отношения к освещению творческого процесса в музыкальноисполнительском искусстве, а касались художественнотворческой деятельности вообще.